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7分。8个小时的纪录片，看了一半吧。记录日本农民的生活。 |
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久违地睡了午觉呢 |
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断断续续看了好多天才看完，建议在不需要电影的时刻观看 |
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八个小时的摄影课，荒川-2022.2.3 去年除夕晚上准备看到初一天亮，但后面睡着了。清冷的除夕，家里亲戚吵了架，肖申克的救赎半部，绍兴黄酒……我要看完。 |
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【B】“日子”。非单纯的记录，景观选取，画外音，还有声音系统的运作都算惊喜。 |
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电影还是很好的，中间影院的座椅太难受了。 |
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目前看过最长的一部电影 |
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看了六天 看完都要给自己点个赞 |
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很想在京都山村里喝不同种类的日本啤酒以及威士忌 |
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看完七小时的《肉&肉》后再去M+连看了八小时《工作与时日》，恍惚间发现两部（伪）纪录长片有着某种微妙的联系与有趣的对照：二者都带着某种人类学的视角审视着人的生老病死与悲欢离合；但是二者表现的却是迥然相异的“自然”，前者完全将人动物属性的肉与欲赤裸裸地呈现在镜头前，后者虽然不断通过自然景物的空镜与人物的影像形成并置与互文，但这种景观就像日本的花艺、枯山水，也是某种文明的、人工的“自然”；在表达上，前者喧嚣，后者宁静。我恰巧这段时间也读了赫西俄德的《工作与时日》与大冈信的《日本的诗歌》，也因此更佩服两位非日籍导演能把赫西俄德原诗对劳作的劝谕融入到日本文化语境中，诠释出别样的“空”。每个篇章前的俳句也让我联想到大冈信讲解“叙景诗”：和歌作者的“自我消除”在影像中也表现为人物主体性“极端的稀薄化”。 |
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是一趟奇妙的旅程 光影是主角 当“剧情”被八小时拉到日常的节奏时 观众也不必计较究竟发生了什么 |
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这次专门来香港M+戏院看了这场长达8小时的电影，从中午一点一直看到晚上十点多，差点没赶上最后一班高铁。整部电影非常多空镜头，有点像PPT，而且非常有胶片质感，人物的对白和剧情零星的穿插在这些空镜头中，而且对白基本上是一些生活上的聊天，是我看过的节奏最慢的电影。看完以后感觉和片子里的这群人一起生活了一年。看着女主的老公从生到死，感触良多。非常喜欢这部电影，甚至想去二刷，目前的年度最佳。 |
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（前一條被移除了耶） |
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拂晓与黄昏时分，肉眼刚刚能辨识物体，那种朦胧模糊的美被充分挖掘出来了，为「暗」之魅力所折服!声音景观层次丰富，耳朵听得很舒适，喜欢。 |
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花费了三天分段看完，第二天的那些近乎静态的图像更加得意，人间无非如是 |
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超长版“东京物语”。导演意在还原观众进入生活的体验，纪录片风格是一种设计，另一种设计是通过日夜更替、田间城市、生老病死、饮食男女、坊间邻里的长时间观察。明暗变化和声音设计是十分耐人寻味的，但电影毕竟也不是生活，过长的时长带来的疲劳感也时刻提醒着这是电影。 |
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一部声音的电影。反视觉，反叙事，反剪辑，用传统电影舍弃的边角料拼起一部非虚构的非纪录片，流水声与乌鸦声构成声景的低频与高频标志声，其他声音分层编织。漫游，心游，神游。 |
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时间是四十个日日夜夜。当她们在下一年再次露面时，你首要的是要磨砺你的镰刀。平原遵循这个节气规律，海洋附近的居民、远离咆哮的海洋、土地肥沃的山谷居民也遵循这个规律。 |
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#TIFF Screening Oct.29th#Dream in Plato's Cave, 分不清梦境边界，还是放弃离场。无法理解的是，the cinematic inquiry about qutodian life and the capricious live/death,然而为什么two European filmmakers觉得自己可以去京都拍摄这样一场“盛大的”choreographed live/unlive,而参与观影的观众也成为了这样一个project的一部分.可能对于有些人来说，the omission of reflexivity是没有什问题的。 |
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【B+】 |
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之前发动态说爱我就陪我看该片，可惜当然毫无疑问最后还是一个人看完这8个小时的。声音效果令人印象深刻，从自然的声音中见证岁月的变迁、世事的无常，死亡过后，静静的哀伤蔓延全片。 |
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只有生活了 |
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7/10 分三天终于看完了 感觉无法坐在影院一口气看完 就好像在感受生命的流逝 自然的呼吸 但八个小时确实太长了 真的没必要 |
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算看完？放完 |
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给个辛苦分吧，我看了两个月…… |
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八个小时，前四个小时是忍耐，后四个小时是沉浸。旁观者的镜头，纪录片的手法，缓慢的节奏，让我们模糊掉刻意设计好的剧情，模糊掉你现在所处的生活，从而与片中人的生活达到同步，实现一场心灵共振。让你在不经意间思考生活与生命的联系 |
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看了第一部分🔚 怎么说呢…就算我精神能撑的住我的腰也撑不住啊 |
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真实的流动。 |
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看完了加濑亮的部分 剩下的来世再看🫡🫡 |
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人類有自然生長的力量
跟著嗅覺走
你需要用雙手來表達自己 |
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用一天标准工时看完，与同时长的纪录片相比，导演两人明显不是沃霍尔将现实时空等比投射到银幕的制作方式，期间自然景观是以细密琐碎的拼贴构成的整个日常场所，在内容的时长配比上，明显的将惯常电影内寓情于景的空镜提到了与主题剧情脉络等同的地位，因此在27周拍摄时长内的自然变化是其观看点之一，但矛盾点在于，组接这些景观镜头时，并未展露变化，仅以即时性记叙，之后又脱于同一景象的对比，使其只有环境采样的感觉，缺少一份长时间的浸入感（与本身片长相抵），只有几个延时摄影才有这份感觉，但真实时长内的变化未搬上银幕。主体脉络与人物展示上，因导演的域外身份自认难以细致的进入，因此一种距离感始终存在于中，但这也正是本片躲避剥削性与提供好观察角度的地方，加濑亮等人也在于提供一个入口，但我们真能够体味多深，实在需要再探讨。 |
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生命的流逝，但实在是太长了。 |
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自首我是一边干别的事情加划手机，断断续续在一天内看完了这部片…因为没什么复杂剧情，也不影响理解。就好奇那些全神贯注一口气看完的人都是哪路神仙…… |
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平凡与爱情 |
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第一次看这么长的作品，慢慢一段一段看的，有段直接当成背景音放了（）关于如何使影像无限接近生活本质。 |
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没看完，实在是太长了 |
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黑屏 环境音 空镜 不需要所谓的前景遮罩就自然带入环境/是一个春寒的夜 在黑幕中感受四季更迭与轮回（但是真的很困/确实劳作与时日更适合作片名/虫鸣糅进雨水漾在池中 欧美导演拍出如此清澈的肌理实属惊喜/不觉得大量空镜与固定镜头空洞松散 反倒是游离视角的舒适/用平淡的语气与视角探讨生活 劳作 衰老 死亡 其实作为纪录片还想看它继续 像是加长版的人生果实与小森林/谢谢导演 谢谢摄影 带我置身如此梦寐的生活场景 |
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和C.W聊到過利納斯，我們都很激動。電影拍得自然不錯，不過這麼日常的律動，和利納斯的野心勃勃相比少了點.... 480min沒必要，還是應該讓更多人欣賞的。 |
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有八颗星吗 |
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应该叫“在乡村的光阴与劳作”，说剧情片更像纪录片，镜头很少推拉摇移，机位几乎不动，八个小时太长，剪成二个小时更好。 |
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这特么就是我梦寐以求的养老人生.挣钱回农村养老. |
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简单的春夏秋冬就是生离死别 |
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好是好，还是太长了。看的人来人往。 |
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无论是在电影院、美术馆还是自己的部屋享用这八小时的声景与光影交织的旅程都是舒适无比的，终于在午后下雨的東京看完了它，心情轻盈得像降落在树叶上的水滴。 |
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长达近8个小时的纪录片体现出了“直接电影”的某些特色，比如导演或者拍摄者基本不介入、不控制、不采访，一一种更为旁观的视角呈现山村老人们的生活。当然与怀斯曼略有不同的是，该片仍有女主的旁白，似乎也是她的日记或者自白，作为整个纪录片的一个内在线索，串联其日复一日夜复一夜的劳作与时光。在某种意义上，影片也间接致敬了另一位日本纪录片大师小川绅介。 |
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睡的很香的8个小时 |
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分好几次看完的….全片都有一种恬静之美，看着能让人内心平静安宁。 |
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我不配就完事了 现在就去再花8小时自我反思（假的 感觉很难为它找一个天时地利人和的观影时机 |
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山野中，迟暮亦有四季。 |
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【3.5】 |
