火山情血 (1932)

似乎“生态电影”的概念并不是在2004年被提出时才被创造的，而具有生态意象的电影尝试可能不仅仅可以追溯到5，60年代的中国科教片，在30年代的孙瑜的创作中，我们似乎也可以寻得一些痕迹。我想从错位殖民；知识分子观念与世界的两面；灵魂的跃然与局限，三点来追寻这个痕迹。
1.错位殖民。
孙瑜的电影中呈现了一种错位，是《野玫瑰》里农村姑娘小凤在屋毁父亡后只能去城市的身份错位，而贵公子江波从在乡间画画到城市阁楼画画，再变为画广告的错位，小凤江波与两位好友吃饭时想象的大餐和城市低下层的苦中作乐...

0.短评写不下了。
1.纯默片，声响全靠现场钢琴家奏乐，奏足一整场，在此致敬。
2.本来以为现场的配乐与影片有些关联，太天真了！用了很多曲子，算是二次创作了。我听出了《克罗地亚狂想曲》和《The end of the world》（邓紫棋翻唱为《后会无期》）。映后前去请教，钢琴家翻开厚厚一本谱子……
3.开篇颇为寡淡，我转而关注起配乐，听多了会发现这对叙事节奏是种破坏（连看两场的邻座观众比我体会更深)。但看着看着就入了神，也察觉不到配乐的坏处了，观影进入了沉浸状态。
4.演员跟上周的《大路》是一套班...