|
“我不要你了。”一辈子的枷锁到了快入土的年纪才终于打破了。 |
|
那个男的真可恶。既然又娶妻生子。为什么不放她走还给他留在老家照顾他爸妈 |
|
虽然老人家相守多年令人动容,但不得不说封建礼教害死人,片中老爸老妈摩擦又相濡以沫的中年感情线很不错,三代人的爱情各有不同,导演没有站在当前的价值观评价对错,只是单纯的进行展现,给予了充分的尊重 |
|
三代人的故事 活着是一辈子 一句话 还是一瞬间呢
人与人之间的羁绊 在她的电影中 总是不着痕迹地就被渗透进来 生活感太强了 好适合一个人安安静静地看着 |
|
女人难做 |
|
结尾夫妻俩的车内对话是全片高光。女儿线的设计显得多余。 |
|
看过,补评
表演好,故事好,很感人 |
|
爱比亲更实际 |
|
情感是波动的/我不要你了,进城吧。 |
|
火化后的骨灰和头颅、土葬棺材里的骨骸,就是人死去后的模样,都差不多,都又重新归于大自然。由迁坟一事引发的祖孙三代的爱情,似乎有同一抹颜色。姥姥在外公进城重组家庭后终身未嫁,等来的是外公的人死归乡,音容模糊。妈妈等待当兵的爱人,独自牵扯女儿生活,等来的却是安逸生活后的猜疑与信任危机。女儿在目睹姥姥和妈妈的遗憾后,似乎放弃了等待追寻梦想离开的情人,而是奔赴他在的城市。英文译名“love education”,甚是相符。 |
|
母亲表现得偏执和神经质,身边没有亲朋好友,和丈夫、女儿的相处也很刻板(感觉应该有一些相对严重的心理创伤,但是影片却没有正面表现出来,挺让人费解的),迁坟的行动力超强,但是以保全对父母浪漫爱的想象和缓解自己的退休与死亡焦虑作为动机,感觉不够有说服力;女儿的台词和表现过分冲动和懵懂,表现得像是12-15岁自我意识不完整的青少年,而不是在电视台工作的成年人……人物都显得有些标签化和刻板;一个重婚故事用简单的浪漫爱化解:就因为丈夫与城里妻子有真爱,属于陈旧历史的老家媳妇就谅解了丈夫的再婚?(恋爱脑成分是不是太多了点,考虑传统乡村社会的特点,守寡终身更多可能是维系传统社会中自己合法妻子的身份、地位和生计来源,而不是爱不爱的问题)题材和话题本来是可以更有真实性和复杂性的,可是表现方式好像不够理想 |
|
好欣赏吴老太太的演技,最后说“我不要你了”的语气,还有那眼神,让人鼻子发酸,眼泪都止不住… |
|
所有的等待与纠缠都是因为爱。连续看了两部张艾嘉导演的电影。能真切地感受到她是真的热爱电影。在这个物欲横流的世界她始终坚守着自己的初心。 |
|
1.反而好奇故事开始之前的故事,妈妈和姥姥是怎么相识的?2.演员选得都无比精确。映后思考刘若英和家耿乐角色设置的意义,是否表明了生活中变数/摇摆之寻常?以及更加确认自己最受不了的就是老年人流眼泪。3.映后和朋友聊的:分不清亲情和爱情,分不清时代所迫还是个体“作恶”,其中流淌的爱又有几分真实?张艾嘉扮演的角色信仰的爱情范式(父母)在奔波与矛盾中逐渐消解,在生活中放下与妥协,进而去把握真实的爱,那种爱又是否依托于家庭?总之我还是看的不够真切。 愈发发现自己的两个臭毛病:1.一定要弄懂所有细节(包括背后的象征意义)2.一定要像做语文阅读理解一样总结出核心主旨和作者思想感情。哎以后慢慢改吧! |
|
不能说难看 只能说平庸 |
|
麦琪的礼物式的结局是没想到的。也许一个执着了一辈子的事情,都只是一个念头。想通了,也就放下了。 |
|
看完五脏六腑抽着疼 |
|
4.0 和中老年爱看的《寻亲记》有异曲同工之妙…… |
|
爱与不爱,责任与期待。爱会让时间冲淡,但爱还是爱,再破败也是。 |
|
张艾嘉自导自演,非常值得称赞的。
拍的比较克制,非常中国人的情感。 |
|
爱和责任是两码事 车里那段对话可以加一星 |
|
薇薇根本没必要告诉老人真相,何必摧毁她一辈子的支柱!老人家悲哀了一辈子,老了还要心碎,一辈子的念想 寄托都没了 看了整部片子觉得相亲相爱这个名字很讽刺! |
|
商业片结合艺术片蛮好, |
|
不置身其中就不理解的偏执,不设身处地就不懂得的放手。好像男人容易潇洒地向前,女人容易沉溺于回忆。 |
|
太棒了,剧本与演绎恰到好处,深刻但柔情的中式关系处理。学会相爱后我们才会相亲,“我不要你了”一针见血,为所有被爱辜负一生的人。 |
|
感觉女儿说话做事不太聪明的样子,每个角色都好拧巴,却明明只是七年前的片子,全员恋纸质书信癖。 |
|
我算是看出来了,伦理现实剧情挂才是我的菜。吴、田的演技细致入微,朗这个演员不错,喊山就记住了。那时候集中出了好多片,心迷宫,无名之辈,暴裂无声……都不错呀。“我不要你了”与“我不会等你的”,互文了 |
|
四星半,看的时候很投入但不太想二刷的电影 |
|
“她相信一辈子,我相信一句话,他只相信一刹那。” |
|
电影讲爱,但是阿达躺在棺材里的一小段让我触动更大 |
|
以迁坟作为主旋律,前半段没有感受到相爱相亲的主题,直到薇薇和她父亲吃盒饭时才正面表现了父母一辈的爱情,随后慢慢展开老一辈、年轻一代的爱情。三代人的爱情也同时展现了相爱过程中会面临的波折。 |
|
通过迁坟事件表达三代女性对待爱情的态度 |
|
有李安的形,没有李安的魂。拍好了文艺经典,拍不好公式化类型片。 |
|
阿祖那句:我不要你了,说明阿祖思想也终于突破贞节牌坊那道门 |
|
我不要你了。我不会等你的。不许王太太坐。张艾嘉的台词,细节和情感,是近年来大银幕中最具中国式的说话方式和情绪把控。 |
|
岳惠英(张艾嘉 饰)的母亲去世之后,惠英最大的念想就是将远葬在乡下的父亲的坟迁回城里,和母亲葬在一起,这个念头让她和父亲的原配姥姥(吴彦姝 饰)之间爆发了巨大的矛盾。迁坟的事成为了惠英的心结,亦让她和丈夫孝平(田壮壮 饰)之间的感情产生了裂痕。 惠英的女儿薇薇(朗月婷 饰)是电视台的栏目记者,对姥姥的过去充满了好奇的她将这场“家庭矛盾”搬上了电视,展现在了大众面前,虽然出发点是善意的,可整个事件却愈演愈烈最后变成了一出闹剧。 |
|
坚守,才让爱情显得更加难得与可贵 |
|
等了一辈子,值吗 |
|
“天色已斑白,看不清谁缓缓归来。” |
|
多少女人在爱情面前自动缴械,束手就擒,甘心做岁月的俘虏,梦里都是他年轻的样子。 |
|
爱情和亲情,可以是斤斤计较,可以是一地鸡毛,可以是趴在坟地上不让搬迁的老人,可以是开着新车载着老婆唱着花房姑娘的老尹,最后都是土地里合葬着的一抔怀土,和用ps就可以做成的一张合照。 |
|
可把电视台埋汰够呛 |
|
岳惠英(张艾嘉 饰)的母亲去世之后,惠英最大的念想就是将远葬在乡下的父亲的坟迁回城里,和母亲葬在一起 |
|
天,青年危机中年危机老年危机,什么时候就有什么时候的危机。张艾嘉的演技真的很好,很多时候都能理解她那种无力感,也看到一些我妈妈的影子。坚硬的女人总有柔软的内核,这个坚硬是用爱的血肉筑成的。 |
|
感觉看了一部狗血家庭电视剧,不过我是来看田壮壮的,祝愿田导的新片早日顺利上映。 |
|
泪点是合理的、有情绪的积累的、层层递进的,到最后的时候我几乎无法自抑的捂住脸哭出声来。 |
|
自由,是不顾一切地追求自己的幸福?还是与此同时去拯救,那些因你的自由而受缚的人?前者,是不是更多的是自私? |
|
让人思索,自省,自问的问题很多,一部温情让人动容的电影 |
|
太难受了。看不得中国式的办证程序,中国人的一生永远在证明自己是自己;看不得被情感与责任囚禁的女人,被贞节牌坊锁住的一生。 |
|
念想就是将远葬在乡下的父亲的坟迁回城里,和母亲葬在一起,这个念头让她和父亲的原配姥姥之间爆发了巨大的矛盾。迁坟的事成为了惠英的心结,亦让她和丈夫孝平之间的感情产生了裂痕。 惠英的女儿薇薇是电视台的栏目记者,对姥姥的过去充满了好奇的她将这场“家庭矛盾”搬上了电视,展现在了大众面前,虽然出发点是善意的,可整个事件却愈演愈烈最后变成了一出闹剧。与此同时,薇薇和男友阿达之间的感情因为阿达的青梅竹马的出现而遭遇了信任危机,这让她对等了外公一辈子也孤独的生活了一辈子的姥姥产生了莫名的亲近之感。 |