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纵身一跃、与妈咪的道别。 |
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电影后半部分张力十足,比起我杀了我妈妈还是要温和一丢丢 |
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两个女演员在戛纳没有得奖有点可惜。多兰的运镜下,她们格外美丽,仿佛连发丝也在轻柔絮说千言万语。 |
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Dido和雷母猪两首歌起到了意外惊人的效果。 |
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8.5/10 |
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喜欢导演对kyla/die/steve三者人物关系的处理,包括在影片最后,非传统家庭/亲密关系被传统家庭/亲密关系的定义所边缘化,无法维持一个长期的平衡。steve和die接吻的镜头实在看得人有些不适,有一种拍psychological的电影一定要向弗洛伊德理论凑一凑的勉强感。 |
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导演表意不明,让人感觉他不知道想拍什么。好故事是能看到人生的,这部只有情绪,组织不到一起/我真的太喜欢两位女主的张力了,最后的分别是爱,最克制的爱,最深层的依恋/born to die/泪崩了,生命的痛苦/以及太喜欢Suzanne了!!!每一个动作 眼神 暴起的青筋 语气的停顿都太有魅力 |
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她和她的超雄儿子;3分扣0.5在殴打医护人员上面(PTSD了我都要) |
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情绪挺饱满,调度挺带感,就是到后面太拖沓了 |
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这个儿子我也忍不了 |
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痛苦又无能为力的人生阿...全片仅有的两次画幅展开,其中一次还只存于对未来美好的幻象,唉。 |
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私人影像😭 wondereall和experience的出场和画幅地变化简直是人生电影时刻 看多少次都会震撼 最后的打雷😭 被伤心和温暖的moments包围的影片 |
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这是最成熟最饱满的多兰,但也同时保留了他摄剪音上一贯的炫目以及自豪。为多兰的成长感到骄傲。母亲会越来越爱她的儿子,但儿子对母亲的爱只会越来越少…吗? |
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两部影片中的母亲大人均由安妮-杜尔瓦勒出演,只是这一次,观众的同情都偏向了影片中这个长期遭受精神折磨的母亲 |
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这部电影的成功是花了不够成功的前四部作代价的。终于明白多兰的too much风格不是有错,而是以他的年龄阅历只有“笨鸟先飞”不断练习才能达到这样完美的平衡点 |
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《单亲母亲的生存之道》
虽然观感并不流畅 但至少后半段很有张力 挺感动 但又总是因为演员演技略浮夸不自然而无法沉浸到剧情中
p.s.这几天刚好回顾看了一堆oasis的现场视频 在电影里最iconic的场景之一中又听到wonderwall 属实是有点缘分 |
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第一次看这九零后天才的电影,很是惊讶,尤其在大银幕上,看着主人公在Oasis的wonderwall中,将1:1的画幅扯开成4:3,非常爽 |
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Stevez最后飞奔出去,玻璃窗外好像是晚霞,粉紫色。好灵气的表达,好漂亮的画面,胶片的颗粒质感,怼着大脸的特写。面部每一个细微的表情都被放映在荧幕上。“嘿,你在想什么。”下一秒随机的迸发。写母子感情像爱,孩子有时变成无所知的镜子。大骂、脏话,好像失去了很多东西后的讲述,她确切的知道她爱他,但爱有时候要排在自己后面的。这样下去对我们不好,这样对你好,这是为了你。爱他希望他能在社会正常的标准下生活,可是如何和人相处呢,如何上学、偷窃、去讲述爱。她最后做抉择的时刻想什么,我骗了他和他,但也没办法吗。 |
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情绪的洪流 |
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看得我精疲力尽。
溺爱。优缺点分明,MV泛滥,但真的喜欢多兰,虽然这部风格并不明显。 |
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泽维尔·多兰的导演手法特别采用了1:1的长宽比,这一选择强化了影片对角色内心世界的深入聚焦。这种方形画面是一个关键的主题装置,象征着角色生活的幽闭恐怖本质以及他们面临的情感与心理约束,映射出母子二人所面临的选择有限和压力重重。这种视觉框架让他们的挣扎感觉更直接、更个人化。
影片在角色情感释放或潜在成长的关键时刻突破了这种狭窄的长宽比。例如,在一个场景中,史蒂夫角色将画面拉宽到更广的长宽比,象征着他们暂时逃离了束缚,体验到了希望与自由的时刻,使得角色和观众都能更加自由地呼吸。这种视觉扩展与角色体验到的短暂欢乐或逃离紧张现实的情境相符。因此,影片在1:1的约束比例与这些扩展时刻之间的波动,不仅增强了叙事的情感影响力,也创造性地描绘了角色经历的起伏。这是一种直观地表现他们转瞬即逝的希望和残酷回归现 |
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卧槽,他妈的碉堡了,到底是谁在打低分啊,多兰真是踏马的天才。 |
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被打断很多次的电影,experience响起随后画卷打开此处是整个电影最棒的设计,母子的爱永远守恒。 |
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更喜欢处女作,这部摄影很不错但太晃了 |
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1:1还是少了些观影爽感 |
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绝望跟希望就像DNA的🧬结构一般,只是不知道下一秒到底是意外还是惊喜,该害怕还是 期待。。。 |
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不在审判,而在叙述 |
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独特的对于画幅变动的运用,打破第四堵墙拉开边框的那一刻真的尖叫。灵动的机位运动、大块鲜明的色块、极具吸引力的音乐,气氛渲染的相当适宜。好痛的爱,相互的控制撕裂却又难舍难分,或许是天性、精神性俄狄浦斯般的掌控作祟,但日久天长的面见对立也积累的最无措直白的依恋。 |
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我的生活本来都变得开阔了,却又变回狭窄。母亲的无奈纠结太强烈了,但是这样一个心其实并不太坏的坏孩子,你能怎么办,她也不想抛弃自己的家庭,但是她也想拯救自己啊。她做了能做的一切,但是还是没用,本来就无望的生活,彻底失望。爱儿子,但是有时候爱并不是能拯救一切的,不是万能的。开阔的生活,一下子又回到狭窄的看守所,最后的狂奔希望迎来的是好的结局,而不是纵身一跃一命呜呼。妈妈送走你之前,我都没妈妈美好的幻想骗了,那么美好的人生,妈妈多希望那属于你,可是一下拉回现实,妈妈该有多难受。 |
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没有想象中的好 但是整部片子像蜜一样 很美 喜欢kyla和女主大笑到说不出来话的那段 《born to die》的响起是最合逻辑的浪漫 |
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原来画幅的变化也可以带动叙事烘托情绪,维克托用力拉开画幅的段落和母亲念想幻灭画幅又缩窄的桥段,虽然其意义本身可能只是烘托情绪,但是如果在电影院看的话,戏剧张力真的可以拉满了。作品也非常巧妙的用了性格缺陷来塑造人物,患有多动症的儿子,得了失语症的邻居,还有一个早已失去一切的母亲,极端的人物设定让人物关系突出,哪一环都是彼此的救赎,其中母亲的塑造是丰满的,她不仅仅是个母亲,她更是一位女性,被生活折磨的女性。我们逃不出生活,我们又总是在生活里讨要存在,讨要爱,生活又哪来的终局,解开束缚,又会拼了命去逃向远方。当最后那一段回忆又或者说是不切实际的梦,一切是那么美好,虚焦是不切实际的模糊,也是母亲装满泪水的主观视角。梦醒了,一切也都收窄了。选的歌也都很好听,无论是流行还是古典,导演审美在线的。 |
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第一部泽维尔多兰,看了一部他相对成熟的片子。90后的导演,拍这片子时多兰才不到25岁,但影像质感却是那样的有力度而且精准,这就是才华。母子关系像是多兰的原命题,父辈就更像是道影子,忙着陪母子打转。母子间的关系拉扯是急促地,探索地,若隐若现,尽管这样母爱也未曾短暂消逝在幽冥的树丛中,拉开的画幅也是一次目光和内心的开阔。第一次有这样的一个片子探讨母子关系的酸疲,让我触感到了我所经历那些事:争执,撕裂,又彼此具有默契。它解开了我内心深处那个阴黑的结节,使我摆脱了它的羁绊,对这种羁绊我只觉得憋闷,却叫不出它的名字。“多少年来,旋转又旋转,时间一眨眼过去。才发现她的背影是无法释怀的风景。”最后一个场序是致敬特吕弗的《四百击》吧 |
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两次画幅的短暂改变,伴随着极其动人的配乐,一次是生活中美好的霞光照射进史蒂夫和母亲的生活,他们在慢慢变好;另一次则是母亲送史蒂夫去收养所时脑海中的海市蜃楼。整部电影几乎都是1:1的画幅,强化人脸的特写,话语,以及人与人之间的关系和距离,镜头多是用的浅焦镜头,来聚焦人物。丧父的史蒂夫和许多问题少年一样,依弗洛伊德精神分析来理解即未能战胜俄狄浦斯情结,迷恋母亲、性情暴躁,在许多地方还是被困在巴别塔之中,而在逐渐走出去的过程中,导演无数次幻想,无数次呐喊,最终依旧没有答案。另外人物塑造上我特别喜欢,全片都是没有弧光的人,不会为了突出母爱而把母亲塑造成一个完美的母亲,也不会为了把老师就单单塑造成一个简单阳光的老师,而是注入了生活的“不完美”。 |
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母爱真伟大。 |
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有一个朋友,儿子很小的时候就查出有ADHD,他相信长大会慢慢自愈。没想到从上学开始越来越严重。常常跟我倾述他的痛苦,每天的梦里都是在打儿子。这部影片让我更直观的理解了他,史蒂夫在车窗里最后看到母亲带人来时那绝望的一眼,我的心也跟着被撕碎了8分 |
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给绿洲加一星吧,wonderwall实在太熟了,每句都会。 |
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还行 |
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两次画幅的由窄变宽关联着幸福情愫的升腾。相反地,画面由宽变窄则又拉回到这对“相爱相杀”的母子之间粗口、吵闹、崩溃、爱到极致的情绪。 |
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吵,从配乐到台词。开场的设定沦为无力的背景板令我迷惑。没有处女作的惊艳是肯定的。无法摆脱的MV感 |
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想打三星半 更喜欢处女作 |
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是人都恋母 |
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这部电影的成功是花了不够成功的前四部作代价的。终于明白多兰的too much风格不是有错,而是以他的年龄阅历只有“笨鸟先飞”不断练习才能达到这样完美的平衡点。瞬间黑转粉。最喜欢母亲背对镜头那段爆发。结尾Born to die出来真的触到我的点了。 |
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爱也极致,恨也很极致。 |
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多兰的优点和缺点都这么的明显,电影除了沉浸在音乐中和马景涛似的对话外就寥寥无几,不过这两点他做得还可以. |
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我可以不管人物设定有多极端,我可以不管有多少表达欲过剩,但至少他的人物是鲜活的。多兰几乎偏执地让孤独通过狂躁症喷薄而出,让嘶吼通过口吃的停顿全部抽进身体,让现实通过狂奔的加速度冲出束缚… |
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孤独的人总是害怕走出第一步,大概因为他们总是孤零零的一个人,没有退路,没有拥抱和温暖。 |
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好压抑 看得我好难过💔 |
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画幅展开那里很有意思。比起《我杀了我妈妈》温柔了一些 |
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在骨科的边缘游走,多兰有恋母情结吧 |
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这个画幅真的不必要 |