感官游戏 eXistenZ (1999)

肉乎乎的游戏驱动器和打在人身上的脊榷插座
游戏“ eXistenZ”的接口需要动手术安装，在人背后的脊椎上注入一个“插座”，以便让“驱动器”将游戏世界接入人的大脑。
这个驱动器里装的不再是简单的数据，而是能让人身临其境的“经历”和“经验”。
既是科南伯格的电影，就不用指望他会带给你什么赏心悦目的设计，虽然驱动器这样的东西总让人有后工业的感觉，但电影里却变成肉乎乎的一团类似胎盘的器官，碰到上面控制游戏的触点，驱动器就会像个没长成型的生物蠕动起来，这肉团连接着一根类仪脐带的连接线，插入...

Cronenberg truly has a spectacular talent of capturing disgust and desire that somehow coexist in the same frame. A master in illustrating how desire can be shown without sex, with a perverse sense of humour. All actors and actresses (regardless of their star persona) somehow become hyper sexy in his films.
拖了很久才認真坐下寫感想，除了因為reading太多忙得頭昏腦脹，還有就是我在M+戲院看完走出來有一種不太確定怎樣去解讀這部電影的disorientation。之後花了點時間去讀了The Artist...

和《盗梦空间》/《骇客帝国》有类似的现实/虚拟的主题，但是大卫·柯南伯格在《感官游戏》表现虚幻的手法是完全不同的。
就比如说，《骇客帝国》以计算机软体为虚拟的载体，强调的是科技未来感。《盗梦空间》的虚拟世界是梦境，强调的是光怪陆离的幻境。这两者都没有从生物性出发强调人和虚拟的联系。
但是在《感官游戏》中，人进入虚拟的方式是完全生物的：每个人都在脊柱注射了一个生物插孔，而造梦的“机械”本质上是变种的生物，由脐带联系着人和生物的体液，人的精力被这个变种生物吸收用于制造游戏。电影...

5
Game in Game, Anti-Game in Anti-Game
两种设想的道路，生物的血肉与机械的科幻。层层嵌套的沉浸式游戏里，玩家的本质是叛逆。爬虫状的机械驱动器之中，玩家幻想出捕食爬虫的蛙生物改造制成的游戏驱动器，用eXistenZ(existence)对抗transCendenZ(transcendence)是用存在的血肉对抗超越时代的机械式的科幻概念，也是柯南伯格在电影行业的作为与理念。
eXistenZ中，蛙的血肉、蠕动的游戏驱动器和病毒的孢子、黏稠的Special、菊花式的连接脊椎的接口与性器式的连接线、骨架制成的以牙作为子弹的手枪，观众与主...

1. 起初游戏的感官刺激（重新构建了人的真实感）使回到现实后一切像踩了弱音踏板，以此作为基调。回到真实世界，人们也像在扮演某种角色。（熟悉的事情可能也是无理的荒诞）
2. 养畸形动物是为了做驱动器，但是因为他的“美味”所以开成了餐厅（寻常的公共场所）作为掩护。在这里，人们把真实世界标准下恶心、异常的食材视为正常的一部分，甚至是美味。象征意义细思极恐。
3. 在正常化包装掩护下的畸形动物用来制造防监测和过敏的武器，逃过安检和麻痹人（正常生理规律下免疫系统）的警觉性。
4. 人遵从自由意...

我算是看了这部电影三遍或以上了吧，在很多年前就看过一遍了。故事一直还能吸引我。
主线
故事的主线，似乎就是男女主角为了颠覆朝圣公司所以进入多重游戏并且赢得游戏，最后干掉朝圣公司的一男一女这个故事。 最后的男女主角代表现实派是要消灭游戏派的 ，在最后一幕给出的理由是，“因为你们扭曲了现实”。
身份
在多重的游戏世界中，分配给他们在这个游戏分工中的各个身份。有反对游戏者，电玩设计师，/ 保镖，使用气枪帮助开启插座的人，修理驱动器的人，售卖驱动器的人，生产驱动器的普工，/ 提供线索和...

感官游戏的更像是1999年的头号玩家世界，只是你不会在因为游戏的死亡影响现实。影片塑造了三个世界。第一层是所谓的现实世界，爱丽拉和皮库是游戏体验者。第二层是爱丽拉作为游戏设计师与扮演保镖的皮库被追杀而进入" x接触"世界的世界。第三层是爱丽拉和皮库在游戏中进入的游戏世界，听起来像梦空间套娃。影片的开头从第二世界切入，中间进入第三世界，直到结尾的游戏结束才回到第一世界。所以观众的目光也跟着二层世界的爱丽拉和皮库往下走。影片中间引入"现实者"和"侵略现实者"的概念，在第一世界的爱丽拉和皮...

不知道发现没有，在揭晓一切都是游戏之前，你仔细观察裘德洛是没有胡子的，显得比较女性化。而结局揭晓真相的时候，裘德洛是有胡子的，而且显得更像男性。为什么？不知道你仔细观察那个驱动器的时候会不会好奇为什么是一个活物。注意里面有个情节是裘德洛问女主角身上有个插口也就是身上有个洞会不会有细菌，女主角张了嘴表示人身上有洞并不奇怪，但是其实真的只有嘴这个器官是我们身体的一个洞吗？没错，女性身体上也有一个器官也符合这个要求。而插口也就是这样一个被驱动器这个所谓有生理机构所隐喻的男...

在叙事结构上，影片虚晃一枪，让人以为故事是从现实世界进入虚拟世界，其实从第一个画面起就是梦幻。在嵌套四层游戏之后，真实的世界被剪辑到影片最后，观众以为豁然开朗时保安又怼了一句：这是现实还是游戏？这应该是一种叙事把戏了。
如果说电影重要的不是讲什么故事，而是如何用电影的方式讲故事，那么这部电影应该做到了：表现对虚拟和真实的困惑。不但观众困惑，主角也困惑。到最后才能看明白，原来一同联机的玩家在游戏中还被放在了不同的层次：“现实”、“游戏”、“游戏中的游戏”，这种真假难分的困扰...

无意中看到感官游戏的片段介绍，被那片段中的从未有过的表达视觉方式所吸引（只是中餐馆组装枪的部分），去年夏天我们迎来了一个之前从未接触过的题材，未来游戏与现实的故事，当时看了不少同类型的影片，头号玩家、银翼杀手、攻壳机动队、黑镜、后来还有有爱死和机器人之证人等等、看了这些片让我思考一个问题，从什么角度构建一个多大世界观与影片投资成正比。如果资金充裕我们可以构建天马行空像头号玩家那样，但如果是一个短片呢没有那么高的成本呢？当时因为各方愿意我没有深究这个事情，但今天我看完感官游...