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美国军队刚刚击败纳粹军队，因不确定采取什么行动攻打波兰，因此美国采取对波兰露营的控制丹尼尔见到一个年轻的女孩尼娜正要去露营……
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三星半，瓦伊达用这部时长不到两个小时的电影塞下了极为丰富的文本，已经近乎可以成为二战后以波兰为代表的无数沦亡之后被重建之国度的分析。以集中营被解放的疯狂的自由开始，男人们试图抢食物换衣服，活埋他们找到的折磨者。当盟军控制局势后他们被赶到其他营地。一个年轻的诗人在遇到一个任性的年轻犹太女孩，她想让他和她一起去西方，而诗人却无法压抑，对过往敌人压迫的仇恨（俩人爱意蔓延之时，诗人却先后认出昔日迫害他的老人和女军官并加以恶语），以及对麻木势利同胞的鄙夷（看到难民营里粗鲁肮脏的男人以及主教在众人面前布道时的内心无所依存）。苦难的波兰民族在一次次的沦亡中开始对自己的立国法理产生执念（剧院演出格伦瓦尔德之战）在女孩被美军意外枪杀之后矛盾瞬间爆发:先是德国人，又是美国人，当然也包括当时的苏联，没有任何区别! |
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《战后的大地》战争终于结束了，但人们所要经历的痛苦与煎熬，仿佛远远还不是一个尽头…… 维瓦尔第，四季…… |
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想看找窝捏 |
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杂D5 |
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结束了又仿佛没有结束的无尽循环，开场重获自由的喜悦，和结尾未知前路的迷惑…特别喜欢开场和结尾… |
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战时德国人对波兰人开枪 战后美国人对波兰人开枪 那么美国人和德国人有什么区别 战争结束了 侵略者没有了 但波兰依旧没有站起来 他们永远像流放者 |
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不推荐。 |
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这大概是我刷戛纳以来，少有的不知所云的电影了，但也隐约觉得对于一百来分钟的时长而言，内容似乎过载了，因此同时也有点不明觉厉的感觉。性无能事小，爱无能事大，这片子太不适合我了…… |
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瓦伊达把能展现波兰国运的题材全给拍了……这部选题还挺偏门，故事从战后第二天开始。片中角色的思维逻辑和行动轨迹和当时情境不搭，反倒更像是当代人思维，不过我觉得瓦伊达是故意为之，应有借古讽今之意。《灰烬与钻石》更通俗，这部相对晦涩很多 |
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集中营变成了难民营，仗也不是自己要打的，国土也不是自己失掉的，最后得回来，也不是靠自己打回来的，波兰人这两三百年过得是真憋屈啊。 |
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战争的后果为什么要由无关的人来承担？ |
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背景复杂，不看书肯定一头雾水，拍出了气质，人物台词在原文基础上做了一些改编，可是不能说像我想象中的塔杜施形象。 |
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通過一個二流波蘭詩人的愛情故事，再現了二戰後波蘭戰俘的命運。 |
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第27部瓦伊达，豆瓣分低了｜“因为生者永远正确，死者永远错误。”战后波兰文化、社会与人的困境。对离开波兰犹豫不决，对回到波兰犹豫不决，对法西斯加害者保有一丝古怪的眷恋，最终在原地打转，面对信仰与希望的破灭，接受历史永续的循环。不知是不是又是根据哪本书改的，表演舞台感略重（喜欢瓦伊达的对这点肯定不陌生，这种倾向的一个极端就是《婚礼》），摄影精心设计，画面色调偏冷，观感很加分，大师非入门作 |
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日版蓝光 |
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~In Stock~ |
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景别和景深做的真好啊 这里面的人物状态有了瓦伊达偶有弥漫的不确定 探讨的主题又是更深刻更细分的矛盾症结 突然间的特写 再被遮蔽 再次出现一半的那几场戏耐看 吐出烟圈迷人 牵手走过动人！ |
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幸存者的故事 |
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看的想睡觉。。 |
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70年代波兰解冻电影。安杰伊 瓦依达。文学改编的电影赢得了观众的青睐。无资源 |
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3.5；聚焦二战结束后难民的去向问题，让我联想起普里莫·莱维的系列返乡之作，从集中营到难民营，战后的大地换了旗帜，死亡与恐惧仍在源源不断地生成；一场绝望的战争结束了，另一场荒诞的战争刚拉开帷幕——“战争永远不会结束。这场战争会生出另一场战争，战争一直会有。”镜头处理得很有超现实感，的确，这一切如此荒唐可笑，如此骇人可怖。 |
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三星半 |
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Andrzej Wajda这本太危险了 在精神世界的价值坐标里 战后波兰看似温饱的物质生活简直无法忍受 美国人或者布尔什维克 赐予定量食物基本生存保障 就可以在那居高临下大谈道义? 因为恐惧 因为面包和女人 因为活着总是对的 骄傲自由的波兰人就要忍受new money的聒噪? 姑娘说自己既不是犹太人也不是波兰人 错爱过日耳曼青年但又幻想渴望巴黎 欣赏诗歌但也不执迷浪漫 然后新大陆的战胜军就开枪 空留古典乐里种种原始欢腾的战后人. 所以何谓波兰 曾经消失而又被重构政治实体的新生国家波兰又能否算得上正统承继? 无从解答的历史复杂 你我只不过雪地里捡书的可怜人罢了. 嗯没完全看懂是鄙人自身的无知 4.5 |
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毫无力度，比起瓦伊达的二战三部曲就像是5岁小孩子的拳头似的。 |
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2020，观影第319部 |
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诗人到战后都成了性无能 |
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虽然叙述战后集中营的困境，但欠缺冲击，可能长焦过于柔和了 |
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用“几近猥亵”的精确性与可感性极端强化细节的质感与真实性，赋予平庸事物的普遍意义，通过极富冲击力的身体细节强迫对于意义的发掘，通过一种令人不快的刺激性印象迫使人们做超验性的思考，经验性的认知不再是概括与抽象的以及历史的，而是可感的现实更是不可回避的“现在” |
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4G欧B版蓝光 开场与结尾的两场近乎癫狂的狂欢 战争结束了 灾难远未结束 集中营与军营 波兰人与德国人 早已混为一体 国家的前途和国民不明了的命运是瓦伊达永恒的主题 四季轮转 饥饿与死亡变幻 维瓦尔弟的作品真是作用做多的古典乐之一了 |
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镜头依旧不错，这次主打非常压抑的超近镜，配乐和主题相得益彰——外加诗词，戏剧和宗教。内容和情感其实是非常密集的，而且继续了bunuel的一些风格，但是诗人的角色和行为很像费里尼。是很不错的电影，结尾字幕也很好，但是真的不关心这些事情。 |
这是一部看后让人五味杂陈的电影。我想这与导演在影片中表达了太多的内容有关——“二战结束之后：波兰普通民众与（西方盟军）占领军之间的关系，波兰共产党同情者与原政府（二战之前的军政府）成员之间的关系，一班知识分子与普通百姓之间的关系，波兰犹太人和其他波兰民众之间的关系。（在二战中，波兰人中有的是犹太人的保护者或者同情者，有的人却参与帮助德国纳粹迫害犹太人）……”
Andrzej Wajda总是在细节处尽显大师风范，一个波兰共产党人紧紧拉住一个（被迫沦为妓女的）原德国纳粹党员的手，保护她免受同胞的欺凌。男主角悼念被美军打死的女友，那一声，让人撕心裂肺的哀叫……”
战争终于结束了，但人们所要经历的痛苦与煎熬，仿佛远远还不是一个尽头……
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