台北异想 台北異想 (2009)

相比于台北，台南的公車乘客通常只有中學生、老人或是外地人。每班公車的間隔也在20到30分鐘之間，到了假日，班次更是少之又少，公車司機這個職業也因此一度被認為是沒有前途和乏味的，想要講一個親歷的故事。

某次閒逛于生活美學館附近迷路，晚上6點半，天色已暗。忽見一輛公車停在自己面前，不會去想這是幾號車，它將通向何處，立刻爬上去，刷卡，坐到第一排的位置，這樣才可以詢問司機叔叔這趟車的目的地。沒想原來坐反了反向，就聊了一路。

司機家有兩個女兒，都在念大學，太太是大陸女人，彼此都是二婚，太太的女兒在大陸不願意來台灣，覺得台南太小。而自己的親女兒雖然是學生，卻已經在做工了。車開到府前路一段時候，司機父親指了指窗外并探出半個頭，“那就是小女兒打工的地方，不曉得她有沒有在。”----一間麵包店。人情味是台南人的家長里短。

又一段路，司機對於排長隊等候進食的年輕人頗有微詞，“現在的年輕人，哪裡吃不是一樣嗎？我小時候去吃的店，現在去已經是兒孫在經營了，還要我去填單子，我也不懂怎麼填。人情味？現在的年輕人都很機車啊，...

极力创造形式主义的理想空壳，永远都是台湾导演无法戒掉的保护屏障，所谓的文艺，抽象，和那些有时候却让人神往的美好细节不一定就出现在一种故作玄虚以及飘渺的影像建筑上。对于电影而言，用环境创建故事只是一种手法，然而，用故事构造环境才是一种艺术体现。这也是为什么西方电影无论是再花俏的背景或者再宽广的环境设定，都是从为体现具体故事的价值出发，相反，另外一种体现方式，却只能透过笨拙但却优美的场景设定把人们带入一种固定的观影模式，无论是不同表情还是主体的电影，在还没有被人完全吃透前就已经拥有了一张不好不坏，不冷不热的标签。那么这样，所表达的故事，再有多少陈杂，也显得不够真诚，演员再有多少情绪，都也只是被设定的表格。创作的人有再多的热情，也不过只是伪理想派在急于自我表达上的空穴来风，所有本来可以成为真实，平淡，坚韧的好故事，却被转基因成为克隆出来的，所谓的纤细神经和细腻。只是想说，对了解电影本质只是讲故事的观影着来说，这样的花招与华而不是的优美是太令人沮丧的事情了！

台湾电影的未来，可以期待……郑芬芬的一镜到底足见其场面调控能力，不愧是才女；纽承泽来乱的，管他什么年纪，讲的还是爱情；许榕容搞的是外包装那套，中看不中吃；程孝泽给101又做了回广告，阮经天的马子倒是挺正的；李启源有够闷的，一言不发却情感浓烈；陈映蓉玩起了梦幻，又一个才女；安哲毅太嫩，不会加减法；李康生是蔡明亮的忠实fans，却永远成不了蔡明亮

「电影究竟何在？它就在你的身边，充斥于城市中的每一个角落，集影像与情境于一身的持续奇幻演出。」布什亚于其风格化的游记《美国》一书中，直指电影不仅存在于电影院之中，而象是直接走出了电影院，在城市的布幕上投射各式各样的情节。波特莱尔形容巴黎是一席流动的飨宴。集结了柯恩兄弟（Joel et Ethan Coen）等二十位世界知名导演拍摄而成的《巴黎我爱你》（Paris, je t'aime），精湛地演绎了巴黎不同区域里埋藏的爱情纪事。近日，公共电视亦推出一部以城市为主题的集合式创作短片《台北异想》，将24小时划分为8个时段，邀集郑芬芬、钮承泽、许榕容、程孝泽、李启源、陈映蓉、 安哲毅、李康生等八位导演，接力诠释台北的一天。这8部长各11分钟的短片，舍弃了严正壮丽的大叙事，不力求烘托一座城市的雄浑伟大，而是由各个导演轮番 上阵，搬演独特的小历史，故事场景出入于现实与虚构之间，让观众在漂浮的想象中进入台北的时光罅隙。电影中大量出现的城市符号，穿透了荧幕，与我们的私密经验相互重叠、交融、对话，彼此指涉，形成一种巧妙的互文性。《晨之美》等8...

8个故事，讲述24小时的台北。

起先看见一个个短片难免不让我想起《纽约我爱你》。

虽说相比较都是一个个短片组成的，我更喜欢纽约我爱你。

但是台北异想有它本身的特点，不是不喜欢，只是程度还不够。

8个短片，有我比较青睐的几个。

我很喜欢《晨之美》《那个夏天的小出走》《走梦人》这三个。

晨之美和小出走都很小清新，而走梦人充满奇幻色彩。

这两种类型都是我一直特别喜欢的。

这三个短片，不复杂，不拖沓。

感触小小，喜欢却是多多。

别的也不错，只是没对我口味。

小惊喜是晨之美结束后的歌曲是卢广仲唱的，让我快乐好久。

八个导演描述的八个故事。组成24小时的一日台北。

从清晨有些嘈杂的街巷到正午时焦灼的情绪和欲望。夏日里的小出走、下班后的走梦人。12点的末班车、打样甚至是停业了的咖啡店……台北的生活气息一直是我向往的。

有些城市它或许并不完美，没有那么些纯洁又高尚的各种美称、但也正因为它的完整，有着嘈杂、寂静、纷扰的各种状态和颜色，才越发的让人想要亲近。

我最爱的是《走梦人》。有点童话般的奇异色彩。
每日几近相同的生活，固定的剧情和模式，偶尔的一次意外所带来的奇妙感觉。看的时候，嘴角不自觉的向上牵扯。

你是否也这样游走在自己的城市，演绎着如此平常但又充满色彩的故事？

8個不同的短片,道出了不一樣的台北。從晨早走到第二天,窺視著不一樣的生活。一直都很喜歡短片,一次過看了台北新生代的導演所拍的作品,我比較熟悉的是鄭芬芬所拍的<<沉睡的青春>>和程孝澤的<<渺渺>,此外我也有看過李康生的天邊一片雲。自問對台灣電影的知識也比較缺乏,透過短片讓我對他們有進一步的認識。8個不同的風格,看到了不一樣的電影味道。

從晨之美走到自轉,8個短片各有特色,鄭芬芬處理的是台北人的早上,他們的生活和一種社會的特有的意識。究竟誰來救貓?又反映了社會上的人是自私自利,一切從一個平凡而帶有不平凡的日光開始。第二個故事是小男孩和女孩的故事,純真的初戀喚醒了寂寞的心靈,你可曾如此的幼稚過?<<午熱>>是一個午間偷情的故事,也是帶有實驗性的作品,同時也反映了新一代的台北人性開放的態度和色情文化的入侵,在另一個方面也是帶有黑色幽默。從上午走到午後,再到了有關黃昏的<<舊情人>>和下班午後的<<走夢人>>,帶給人的都是希望,幻想,空想,思念,寂寞。台北人的空虛,對愛的壓抑,對尋愛的態度。沒有說過一句話的<<煙>>,父女之間的默契,內心的對話,...

「台北異想」的英文片名「Taipei 24H」比中文更能凸顯這八部短片發起的構想，
把電影擺在時間軸上，用八個導演、八段故事，
以三個小時為跨度，詮釋台北城從清晨到深夜的面貌。
多位導演圍繞著一個主題，各自拍短片，最後集結在一起，這樣的手法不是創新之處，
去關注城市、時間和人們的關係，這反倒是我認為有趣的地方。
在一天的不同時間當中，這座城市的每個角落，都有不同的事在不同的人身上發生，
八個導演把鏡頭對焦在那些小人物身上，詮釋著城市的人，也詮釋著城市。


只是我不得不提，雖說從這八段故事，希望看到八段時間接力的台北，
但事實上只看得見七個半。
李康生的「自轉」這部感覺切題的誠意不夠，
他並不是完全以詮釋深夜台北為目的，
也許哀弔羅曼菲對蔡李陸是重要的，對藝文人士是重要的，
但從「Taipei 24H」的角度檢視，就是失了一半的焦點。




我喜歡一鏡到底的「晨之美」，拍出台北「不說早安的早晨」，
一群人為了「拯救」一隻貓而起了紛擾，
但也許貓是情願安靜地掛在樹上偷個清閒，
反倒是樹下人們破壞了這樣的晨之美。


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