|
败仗不该打,那胜仗就应该打吗? |
|
譯製片版本看得特別過癮。本片將日本參與戰爭的責任怪罪於陸軍與新聞媒體,但是需要明確的是「日本參與太平洋戰爭誰該負責」是一個可以追溯到明治時期的問題,將責任怪罪於陸軍其實算重拿輕放了。 |
|
实力决定结果。 |
|
含糊表述之处大于深刻反省之处,自国苦难之处大于别国苦难之处。太平洋惨败浓墨重彩,侵华战争只字不提。
淡化天皇与海军的推动力量,将罪责大部推到新闻报社和东条内阁上。 |
|
真正的反战电影,以上层、记者、军队和平民多个视角表现了日本二战由盛而衰的历程,军国主义终究会把一个国家推向万丈深渊 |
|
“那胜仗就该打吗?”
从头到尾只有打不打得过美国,跟中国可没什么“莫非同胞”“相争何为”一说。
东条慷慨陈词之后以原子弹结尾,妙极。 |
|
丘胖子罗瘸子鱿鱼的小鬼,太坏了 |
|
如果没有日本普通一兵关于“打胜仗就必须打吗”的怒斥,这部电影依然是一部混淆是非的反战败电影。但这一段怒斥真的是直击本质:日本走向战争之路不是个别人的问题,而是日本在无法解决国内经济社会危机的情况下,日本人从本质上不认为战争是恶行,一次又一次借战争转嫁矛盾赚取利益,大多数国民在舆论宣传的影响下对其他国家缺少客观认知和同理心,成为把战争作为解决自身问题最便利最实惠甚至是唯一手段的好战分子。这个过程中,在影片里似乎以表达了希望和平和反思的天皇、海军和记者其实都是战犯。如果他们真的希望和平,这种话为什么在打中国之前不说?也正因为有了普通一兵的怒斥,影片中甩锅东条、记者争取什么真相这些看起来似乎冰清玉洁的行为,无不体现着当时日本人的虚伪和自我陶醉。在东条的慷慨陈词中原子弹一发入魂,我顿时笑出了声。 |
|
基本上是开会片,加上一些老百姓视角,媒体人的视角,穿插很多纪录片就有了真实感。但战争场面就不够看了,特摄感太重,而且里面各种为明治开脱,还是挺虚伪的。 |
|
虽然特攻队员漂亮话说得好,但这部片子还是把罪责推到东条的偏执上去了。里面有对媒体的控诉,但处理得并不太好。 |
|
讲得挺明白了 |
|
非常好。在于基本上把昭和后期日本政治的矛盾表现出来,陆海军、陆海军省和军部、重臣集团和军队、昭和天皇自身的矛盾。感觉起来日本这艘大船是被一点点偏移导致偏离了航道,最后到东条手上就是一本道了。前者带偏航道的人没有责任吗?天皇、藩阀、政党、重臣、陆军、海军、媒体、民众……每个裹挟其中的人都为这个体制作出一份“贡献”。 |
|
东条这个一等兵,时代的错误
对于媒体的表现,看得在下汗流浃背😂 |
|
PPT一般的推进剧情 |
|
较为客观的叙述了日本战败的过程,结尾东条的军国话语配合日本本土人民的惨状极为讽刺,以核爆剧终也较为出彩,是一部能称之为反战的战争片(上译配音比原声还昭和) |
|
当做历史片啦看 |
|
“能打胜的仗,就该打吗?” |
|
流水账拍得也好看,神风特工队那一段是精华! |
|
如果你们最喜欢的日本“左翼”电影里,也仅仅说攻陷南京,支那驻军,连含含糊糊说一个“南京事变”都不愿意,这“左翼”也没多好啊 |
|
看的央视频的译制片,昭和史1936-1945,还是能看出明显的反战倾向,但海军被塑造得过于正气凛然了。这个影片主要拍的是太平洋战争,中国和东南亚的战事几乎一笔带过。想起《坂上之云》,对甲午战争一笔带过,日俄战争拍了两季。所以在日本人眼里,打赢/输白种人,才算大事。 |
|
绝妙的镜头是前一秒东条英机还在鼓吹日本能胜利,后一秒广岛长崎的原子弹被引爆了,对于这件事情上我只能说原子弹不应该在广岛长崎引爆,而应该是在东京名古屋大阪这三个地方引爆,这样时至今日也就不会有那么多鬼二代鬼三代依旧在鼓吹这是一场不得已之战,卷入战争的人死了发动战争的人还活着,这是对现实最大的嘲笑。 |
|
上个世纪七十年代的作品,值得一看。 |
|
管这么反战的片子叫右翼电影?? |
|
司马辽太郎史观下的新闻剪辑与历史复刻大拼盘,一种战后日本对自我身份与历史的再构建。在如今看来,影片中的观念到不能说是错误了,但这种认识也确实过于陈旧腐朽。
结尾特攻队员对记者喊的话听上去确实很气派 但喊完之后第二天照样开着飞机去撞美国军舰,这说到底也算不得什么反抗,只是种很气派的毒理撕烤罢了。 |
|
看的上译版:东条英机的演员太胖了,感觉绞刑的话根本挂不了多久 |
|
对美国的外交谈判已经没有希望了,干吧阁下! |
|
总算明白日本子为什么袭击珍珠港了…. 与世界为敌,只能说它太不自量力了…. 不管有几个镜头,三船神是一定要开单间的,推荐! |
|
史诗大片还是要看过去的老电影,那种通过胶片呈现出的年代感绝不是现代的电脑特效能取代的,尤其这种充满反思的电影更是甩现如今那种流水线剧本不知多少倍。“打不赢的仗不该打,那打得赢的仗就该打吗?”-单就这一句台词就足以载入影史。 |
|
标题有欺骗性 半纪录片式rb太平洋战争史 |
|
戛然而止 |
|
电影本身叙事过于宏大,整体发散,大杂烩一圈之后,片尾就突然就片尾了 |
|
内参片。很纪实,很枯燥。 |
|
“当初打胜仗,你们就写万岁啊,皇军无敌啊,现在打了败仗,就把责任都归于东条身上…”
“喂,别说了”
“不,我要说,反正我明天就要死了,即使不会死,我也会去一头撞死,难道胜仗就该打吗?难道可以打赢的仗就该打吗?要将所有鼓吹打仗的人,都判处死刑!死刑!” |
|
昭和一年 择捉岛 哥打巴鲁 日比谷公园 特鲁克潟湖 |
|
这是一部帮助我们了解,日本军国主义如何孕育成长的历史片佳作! |
|
日本六七十年代几部二战大本营内部的电影实际拍的还是不错的,它是历史的一本账本,在他们的认知里尽可能的去描述他们的历史和所谓的和平观念。军阀里,东条英机不但是我们深恶痛绝,连他们日本人也描述成是反面人物啊。 |
|
基本把日本国家被军队绑架走向灭亡的过程流水账式走了一遍。日本电影在反思这段历史时的立场基本是针对开战方针策略的,而不是针对侵略战争本身的。苦难降临到自己头上,才开始痛骂军队和战争。 |
|
爆炸结局 |
|
《太平洋之鹰》一样,宏大叙事。反战也是很明显的 |
|
导演牛逼!!!牛逼!!在东条慷慨激昂的演讲中迎来了最后的结局 |
|
最近补三船filmography看到完全梳理此段历史题材的剧本至少有四部了...(都不如太平洋の鷲)一套全明星卡司也大差不差。这部重东条这线,小林桂树演东条差点没看出来子,很好笑。三船又在reprise山本五十六。事无巨细又多又杂很拖沓,还好多了媒体的角度,黑泽年男骂加山雄三那段monologue很劲。为了使日本战败,我要高高兴兴地去死。黑白的部分有些是newsreel有些是再现,还挺酷的。很久没看到志村乔跟三船在同一个片出现,很开心~ |
|
非常完整的讲述了从二二六到终战的完整历史,从上层的密室,纷繁的政治,暴躁的军官,腐烂的官僚,迷茫的决策者,松垮的内阁,狂热的社会,一直拍到跳下悬崖的少女,杀死自己孩子的母亲,与良心尚存但横尸塞班岛滩头的士兵。镜头语言十分的优秀。最后一段,东条在天皇面前大言不愧的演说,配上烧焦尸体的纪录片的画面,最终在原爆的画面中结束,实在是经典至极。我认为这一部是,在讲述悲惨的昭和战争史的电影中,最深刻的,也是最好的一部。
上译的配音及配音背后故事,几乎赋予了这个电影全新的含义。荒谬的历史在这部电影里再次重叠,电影的背后,则是东亚民族永远延续从未断绝的悲惨命运。 |
|
2023,标记第373部 |
|
日本人侵略亚洲国家,侵略中国,烧杀抢掠,无恶不作,可时至今日他们仍然不承认“侵略”,仍然在参拜战犯牌位,贼心不死。 |
|
好电影 |
|
太平洋战争全景!日本当初和美国开战也是十万分的不情愿啊。能打胜的仗就打,这种格局和战略观,确实导致了大日本帝国在日清甲午战争、日俄战争、第一次世界大战后,国土面积史无前例的扩张后,最后在二战中败亡! |
|
海军里一样有不顾一切的鹰派。
东条做决定时一样有踌躇不决。
裕仁在做决定时暧昧不明,不想担责。
最高上级愿意为新井担责,直属上级则也鼓励新井坚持原则,这其实是多么美好的职场呢。训斥总编辑的陆军报道负责人自己内心也觉得抱得好。
注意和新井一起被征兵的都是年近五旬的长者,因为这些人和他一样,都是在大正时期就已经接受过征兵检查的人。
历史上这250名长者被送到硫磺岛,全部战死无人生还。而原型新名丈夫被海军方面保护,直到81年病逝,也就是该片上映11年后。 |
|
《转进》 |
|
叙事流水账,剧情发展就是从226兵变到美国的原子弹在日本领土爆炸的影视化,相对于那些反战败的影片来讲,反思力度肯定是足够的,发动战争的政治野蛮行径与丑恶军事嘴脸,国家机器开大马力制造谎言,在强大的军国主义媒体的宣传下,愚昧的民众被洗脑却深信不疑,“战争的目的是为了获取资源生存,而发动战争则会不断消耗资源”从此陷入了死循环,也预示着日本的最终失败,而军国主义的火焰从未被扑灭过,它甚至还依然在世界某处燃烧着。 |
|
本片对日本在军国主义时期的走向有一个梳理,对天皇无疑是一贯的洗白套路 |