|
虽然很长,是黑白片,有战争题材,但是我愿意看第二遍,菊千代!! |
|
卧槽。。那句农民的话真的,振聋发聩,让农民变成这样的,不就是你们吗?。。。 |
|
你应得的,兄弟!无论从剧情还是镜头语言都可圈可点,我最喜欢的黑泽明的作品,比影子武士的可观影性更高,我觉得也更好地表现了武士的特性和日本民族性 |
|
非常精彩的一场村庄保卫战,整体看下来观感很好,全程三个半小时无尿点。七位武士帮助一群农民消灭了山贼,各位武士性情忠厚善良,而性格却又人人不同。最喜欢战力天花板久藏,实力强大而人狠话不多,年轻武士对其的崇拜,应该就对应着观众对久藏的崇拜,黑泽明心中真正的武士形象。
影片的摄影很棒,在1954年,运用逆光拍摄和运动镜头,展现许多美丽的画面和影片氛围,真是精妙绝伦。演员的表演更是让我印象深刻,尤其是里面的老农民,将普通农民怯懦怕死的形象展现的淋漓尽致。黑泽明对小市民阶级嘴脸的描述在菊千代的口中展现出来,但他又点明了,这一切都是因为战争和掠夺。农民的心中只有自己的粮食,只要保护好了自己的财产,他们便开始欢呼雀跃,只剩下几位孤独的武士在风中凌乱 |
|
老扎。。。 |
|
2024/05/22 七武士 The Seven Samurai 1.电影开头的演职员表的楷体书法真是赏心悦目;刚完看《罗生门》接着看这部三个小时半的《七武士》了。志松乔饰演的武士好有人格魅力啊,农民找到他真是幸运。因为农民自己吃稗子给他吃白米饭,他说不会白吃这些饭的,然后开始帮农民招募其他武士。招募的第一个武士加入说是因为欣赏他的为人,第二个武士经历了多次死里逃生,志存桥说我有个毫无益处的难仗要打,你参加吗,他二话没说直接答应了,在志存桥补充说这次可能会没命,他只是爽朗地相视一笑。真正的人格魅力,是能让人生死相随的。 |
|
看完莫名的悲伤…大师不愧是大师,那个年代能拍出这样的作品😭😭 |
|
武士时代落寞,人民时代崛起 |
|
挺好的 |
|
讲了一个无比引人入胜的故事! |
|
w/d |
|
通过农民,武士,土匪,揭露当时社会背景下的“黑”。 |
|
在好莱坞英雄大片盛行之下,这部电影少见的从头到尾贯彻了人民史观,同时详细且真实的描写了农民阶级和武士阶级,揭露了农民阶级的软弱性,但没有丑化,形而上的批评,揭示了新陈代谢,武士阶级走向消亡的必然性。当然消亡中孕育着新生,优越的“武士精神”仍然会蕴藏在新生的阶级之内。人民拥有着无限的生命力,立意放在当下仍然极为优越,可以说是少见的左翼电影。 |
|
经典 |
|
可以 |
|
大场面调度和人性思考都是教科书级别的 |
|
黑导最好看的一部 |
|
看过这部片子才知道为什么黑泽明有今天的地位。 |
|
投降后十年就拍出来神作。生产发展制度变迁,武士这个特殊群体注定要消亡,最底层受尽折磨的纯农民也逐渐消失。 |
|
神作,神作,神作,就连后来抄袭的《豪勇七蛟龙》也成了经典。 |
|
农民出生的菊千代看透了一切,那些弱势的农民老实善良的表面尽是自私和狡诈,武士到来之后集权练兵全村展开武装斗争,那面七武士的旗帜代表了信仰,可信仰包裹的只有七位武士,他们见到了农民的苦难,武士为扶难展开了斗争,殊不知地窖下藏的精粮和酒,而农民服从的根本是自身利益,服从的对象是上层阶级,在混乱的年代大家都只想保足自身。 |
|
故事不错,但是我感觉也没多厉害,这个故事的核心还是传统武士道精神和农民的对抗,大场面调度真的可以,也没多神吧,但肯定是四星 |
|
绝对的大师作 |
|
8.5
虽然部分喜剧情节的安排略显拖沓,但仍然瑕不掩瑜,200分钟的时长却不觉得冗长,有许多镜头中出现了大量的人物却不显得混乱,山雨欲来之感一直萦绕在影片之中,黑泽明用极强的场面调度和对叙事节奏的把控将一幅农民在压迫中反抗的史诗画卷徐徐展开,不仅刻画出了有血有肉的菊千代,还对被压迫的农民进行了细致入微的呈现,展现了斗争残酷的同时也让人们感受到农民在遭受苦难之时所迸发出的惊人力量 |
|
确实厉害 |
|
70年前的电影,节奏把控和演员调度不愧是大师级别,毫不过时的经典。 |
|
日式武侠电影, 被<大镖客>致敬借鉴.3个半小时片长,故事主题明确,节凑合理, 矛盾点是如何武装村民战斗,从开始的顾虑,到后面的同仇敌忾,决战一气呵成, 结尾武士归半,村民续耕.胜利的只有村民.很棒的电影 9" |
|
近三个小时不会让人觉得很长,中途的休息时间好评,以前的影院放长电影还能让人休息休息,现在就没这种安排了,导致我看电影前不敢喝奶茶喝水。三船叔也太好笑了吧,就演的好好啊!中间有一段表演得像个泼猴似的~那个新兵蛋子特别像允浩!最后七个人里挂了四个,也算是比较好的结局了。 |
|
第一部黑泽明,镜头的衔接真是舒服极了,有好几处,都忍不住倒过来看看是如何衔接的 |
|
剑豪倒在了火枪之下,某种精神好像注定会消失不见。 |
|
伟大无需多言 |
|
三小时的宏篇巨作也能拍得如此精髓,另外不得不说日本电影里拍农民的悲苦与懦弱深入骨髓 |
|
年轻人都在谈恋爱,野小子混成了孩子王,英雄们都死了。飞鸟尽、良弓藏。做武士、做间谍都没有好下场。有两句很触动我的台词,一是菊千代抱着幸存下来的孩子,说:这个孩子就是我啊!另一句是战争结束了,勘兵卫对昔日战友说,我们又活下来了。稚嫩的胜四郎站在一旁,往事已不可追。黑泽明总是整这死出,于片尾取人性命,死来得无声而迅疾,火枪挟着技术与现代文明疾驰而来,英雄和古典精神一击就倒了,命运使然。我只能一看再看,看到这些熟悉的面孔在另外的故事里再次活过来。 |
|
想来想去还是本次戛纳最佳 |
|
戛纳影展第一部 经典咏流传 |
|
好看。决战夜,农民才拿出压箱底的酒菜,不是因为武士,而是不确定自己的明天。武士来时没有欢迎,走时留下四座新坟,亦没有欢送,黑泽明的哲学,过于残酷以致不忍直视。既要,又要,就是狡猾。这种狡猾,黑泽明显然理解但不推崇。 |
|
不落的经典 |
|
菊千代这个人物设定太好了,既是农民也是武士,借他口解释了很多事情 |
|
4.8 |
|
经典之作,黑泽明做到了一个导演最简单也是最困难的事,把故事拍的好看、有趣,三个半小时的黑白片看的津津有味。当然,调度之类的技法更不用说了。三船经典🐵氏表演 |
|
“农民最狡猾了……是谁令他们变成这样的?是武士。”深刻描写人性的电影,武士保护农民赶走土匪,农民以一日三餐为酬劳,最后是农民胜利了赶走土匪保卫家园,武士们死了四个,最后也失业了,又继续朝不保夕的生活。时间有点过长了,群像戏每个武士性格不同,个性鲜明。农民的胆小狡猾,看到山贼未战先败,但他们又杀了不少落单武士。武士们失败了便是死亡,即使打胜了也是失败,武士的末路早已明晰。 |
|
难以想象是七十年前的作品,立意,画面,构图,运镜,演技放在现在也是大师级的 |
|
勉强看完 |
|
时代的挽歌 |
|
理想和现实的碰撞,时代洪流中人物的命运,人性的显露,只用一部“村斗”,就让世人看到了那一个个活生生的人 |
|
1、故事。完美的故事,既有史诗般的大事,也有儿女情长的小事;既有宏大的打斗场面,也有战国时期的社会文化。这不仅是故事,更是历史,是哲学,是智慧。
2、运镜。每个镜头都是如此完美和连贯,场面调度也是无可比拟,黑白电影更是让这部片子多一分厚重感。
3、情感。情感宣泄的很到位,多次能被引而不发,实在是高明。此外,剧中的幽默,也是让人哭笑不得。情感完全被操控了,而不知不觉,不得不佩服导演的高明。 |
|
人物性格相当出彩 |
|
身处乱世,最难的是坚持,操守不堕,心火不熄。
对于大多数普通如我,只想居家乐业的人,这句话不免显得骄矜和大而无当,但对于战国时代的日本武士,这种坚持却是每天必须面对的心灵操练,无法回避的立身根本:坚持还是放弃,清贫还是富贵,切腹还是苟生?
|
|
不愧是经典电影,三个半小时完全不闷,节奏很好,能吸引人看下去。这种完整展示局部战争的战略战术的电影极少,几十人杀出了千军万马的场面,黑泽明的镜头调度太牛。不过看到演员各种坠马真是危险啊,当时拍电影很玩命。喜欢三船饰演的菊千代,逗比乐观勇猛又机智的特质让这个人物丰富多彩。还有剑圣,志村乔饰演的武士,每个角色个性迥异,最后看得人悲伤,胜利是农民的,武士只是工具人罢了。 |
|
包围战的最后时刻,他充当了炮灰一样的角色——惟其如此,人们才不会对于先前的烈士的牺牲无法释怀,以至痛呼“黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”。 |