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家中阳台用苹果电脑💻看完。几组群像构图的确非凡，但本片的场面调度真的没有老塔的影片牛逼。 |
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一个纯粹的人，一旦打破了他的原则，他就会怀有巨大的罪恶感 |
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让人动容，从凝视到尊重，再到友谊。《在乌苏里莽林中》也是最近读到很有沉浸感的书 |
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这种人与自然的颂歌在导演片单里就很另类 看不太出以往的痕迹 难不成德尔苏是乌苏里最后的武士？？🤔 |
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原著《在乌苏里的莽林中》 |
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4.5/5)山空万物生，野旷路难寻。新土葬旧人，何处觅荒坟？ |
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德尔苏质朴的宇宙观很感人 |
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比想像中平庸很多，黑澤明確實不能處理太複雜的東西，而且背景還要在俄羅斯，肉眼可見許多水土不服的情況。 |
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日俄合作的电影。的确有点惆怅，结尾德尔苏无法适应城市生活，又有些伤感与无奈。 |
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黑泽明在事业低谷时曾自杀未遂。几年后的这部受前苏联邀请拍摄的《德尔苏·乌扎拉》，给了他自由的创作空间，虽也艰难，但最终赢得了1976年第48届奥斯卡最佳外语片奖。
此片让人深深感动的不是其中的故事，而是猎人赫哲人德尔苏·乌扎拉。他把所有的东西（物体）都称为是人：“长官，太阳是最重要的人，如果这个人死了，所有人都会死。”“火、水、风是三个很强大的人。”人与自然的关系在德尔苏身上体现得淋漓至尽，他与森林已成一体，住城里如被困在了盒子里。这让我想起了《海上钢琴师》中的1900，他与船也是一体的。影片最后几个桥段看得哽咽泪目，思绪难平。 |
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太阳是人，月亮是人，水、火、风都是人，即使你孤身一人，周围仍都是人流。
嗨！这里是德尔苏·动物森友会·乌扎拉！
万恶的俄国人，把危险人物拉到有法律的地方活受罪，果然控制欲是个可怕的人类属性。
可惜无论是人物还是剧情，张力都不足够，还是些许游离，我们中国人是不可战胜的哈哈哈 |
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看来在日本是真混不下去了，要不怎么能让黑泽天皇屈尊拍这么个旅行游记电影(又隐隐觉得这是个隐藏的gay片) |
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人类的文明是建立在对自然的侵犯上 |
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尽管影片中有一些沉重的哲理味道，但它成功地将人性、友情以及对自然的敬畏等主题融入其中，使得影片具有深度和内涵。此外，影片的摄影技术也得到了赞誉，被认为是黑泽明的经典之作。 |
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人文精神，大自然的表达很多。但是节奏太慢，不像他了。却也娓娓道来。最后一部黑泽明，资源太难找了！ |
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属于森林的就无法拘于城市 |
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【B+】人与自然的智慧，黑泽明拍得不错，就是实在对这类题材不感兴趣。还损我们破坏自然，如果黑泽明活到今天看到日本排核废水，不知作何感想。 |
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猎人的智慧 |
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就像回去的中国老人一样，猎人终究也是要回到丛林的，因为那是他的归处。 |
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人在自然环境下生存，心随之纯粹自然，一旦被人为创造的规矩所束缚，那距离心的死亡就不远了。 |
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友谊地久天长 |
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90分。人与自然的和谐。 |
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苏联主旋律片，带有明显的宣传意味，却也与西方60年代兴起的环保和崇尚自然风潮不谋而合，怪不得能得奥斯卡。苏联找了黑泽明，于是在乌苏里寥廓静谧的风光中，黑泽明再次展现了说教癖。临近结尾处用人物弹奏的钢琴曲作为无声场景的配乐，以及德尔苏死于抢枪，都有《野良犬》的影子。但德尔苏失明原因的改编令本片变得轻灵许多。（“缺一抹奇幻色彩吧？”） |
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更像一部风格纪录片。 |
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拷贝质量好差。苏联影棚技术在当年就很不错了，可惜各种原因下都不是属于黑泽明的电影。btw他是真喜欢超长焦镜头 |
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4.5星 排除一些隐晦的政治问题，还是很喜欢这部电影。猎人和长官的两次告别虽然都让人落泪但情感又完全不一样，再见或许会再见，再见再也不会再见，唉。 |
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黑泽明就是有这样的能力把一个如此普通的题材拍的如此动人出色 |
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影片前面觉得无聊和鸡汤味 然而冰原迷路和激流营救两段却看得心惊肉跳 描绘大自然的力量无需龙卷风海啸这种特大号天灾 只要一场抹掉足迹的风或一条略显湍急的河就足以让人类命悬一线 |
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可以被阿姆巴杀死，但不能因来福枪而死。 |
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人与自然 相遇 友情 老猎人 |
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讲得相当质朴 |
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空洞
所有人物都塑造失败
浪费时间的一部电影 可以不看 |
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森林的信徒。将中国土匪塑造成了隐身的坏蛋，杀死他的不是衰老而是仇恨。 |
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8分，这部和之前的电影不太一样，一直在户外探索，人与人，人与自然。中规中矩，还是一贯的男人浪漫探索之旅，可比较赫尔佐格的 陆上行舟。 |
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#柳霞 |
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人怎么能生活在箱子里呢 |
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1900选择下船的另一种结局…… |
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拍成了纪录片，但还是挺好的。 |
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有种朴实无华的美 |
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《德尔苏乌扎拉》是一部深刻探讨人与自然关系的电影，由黑泽明执导，影片通过德尔苏乌扎拉的故事，展现了人与自然和谐共存的美好，同时也揭示了人类对自然环境的破坏和失去的纯真 |
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东北亚，超越了民族国家的一种叙事，可读解空间大 |
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“人怎么可以坐在箱子里”，这让我想起了《额尔古纳河右岸》，现代化文明建设对土著文明是一种屠杀。 |
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7.5 |
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老虎是轻易打不得的 |
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形式感、舞台感很足。对逐渐消亡的森林文明的悲伤，对工业文明进程的反思。 |
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文明和野蛮相遇，通常场面是不会这样美好的。这或是苏联的宣传，或是艺术家的理想 |
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《德尔苏·乌扎拉》处理的是人与自然的关系，德尔苏·乌扎拉这个猎人，仿佛就是自然之子，他熟悉一切在森林——泰加林（指“寒温带针叶林”或“北方针叶林”）——中生活的技巧，但无法在城市中生存 |
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情绪和生死都埋藏在大自然里，风光壮丽 |
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改编自小说，德尔苏这个人物有现实原型，淳朴智慧又有信仰。探索部分是写实的纪录片风格，结尾像是命运开的巨大玩笑，带着最新的猎枪回归，反而成了他人的猎物。但也算生于森林，长于森林，归于森林了。 |
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尊重自然的人 |
