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这个片子把古典好莱坞片场制度的台前幕后给你讲的明明白白，导演制片明星编剧老板之间的关系瓜葛，但是我看了一半就看不下去了，有点枯燥 |
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非常好莱坞 |
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一部关于好莱坞内幕的电影，也是一部关于制片人角色的电影，在许多关于电影拍摄的电影里，制片人通常是不那么正面的角色，拥有金钱和权力，相对功成名就，这是戏中其它角色要追求的东西，但这类角色只是存在在那，散发着非善意。成功的样态有很多种，这里提供了一个真实的可能性，聚焦于道格拉斯饰演的制片人，讲述了他背后的关系纽带，马不停蹄的上演了人在关系中的变化，以及被成功的光环辉映得无处藏匿的挫败感，像树形的网状图，结构上做得精巧，制片人、导演、演员、编剧这些角色们通常是怎样“活着”的被戏剧化的表现出来，一位拥有才能得制片人利用他身边的朋友，带给他们成功和利益，也为自己带来了终极的成功，这其中的道德审判居于什么位置，我想是任何一个领域讨论不尽的话题。最喜欢拉娜特纳只是穿着普通的睡衣说我是个不想成为明星的女孩 |
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behind the scene, story of a tender and genius producer… give me a break. self-reflexive是有意思的，但看得很无聊 |
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直到最后也没能让Jonathan这个人物有他的高光，甚至没能让他有一分一毫的讨喜。片尾三人挤在一起听电话的时候只感到慕强，可能从一开始所有人痴迷的都只有名利。 |
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很薄弱 |
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一部关于“showmanship”的电影，苦乐参半喜怒交替，情绪把控炉火纯青：原来叫人憎和令人爱是一体两面，而电影就是从娱乐业的泥潭里开出花来。本片完全体现出Minnelli的导演才能，千变万化而游刃有余。KD真是老好莱坞的某种化身，不管什么角色都气度非凡… GG是角色再小都出彩，看完《兰闺艳血》看本片，芝加哥美人和southern belle居然都很适合她。P.S. 中译名是和原名一点关系也没有啊。 |
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2024已看56:揭露好莱坞圈内内幕。看了友邻的评论了解到是根据David. O. Selznick的职业生涯改编的，查了下是《蝴蝶梦》、《美人计》和《乱世佳人》等影片的制作人。 |
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[25th Oscar][拾遗]
一位传奇制作人的传记片，好莱坞自己的故事。
制作人中心制下的奇葩，丢掉情感丢掉道德丢掉商业效益，将一生献给电影。
他亏欠于所有人，所有人也亏欠于他。
剧作形式是那个年代万千经典的附庸，但内容着实精彩，没有影迷能抗拒这种元电影吧。 |
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平庸至极，圈内人才会有特别共鸣。 |
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柯克道格拉斯真适合这种角色 |
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3.8⭐ |
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彗星美男。 |
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1952文森特明奈利，柯克道格拉斯饰演好莱坞制片，导演、女明星、编剧三人分别提供他成功前中后的视角。结构上像《公民凯恩》但并非抽丝拨茧而是同样的野心家形象不断加强，故事人物都不算精彩，看点在明奈利对制片厂体制的生动描摹，堪称纪录片级别的参考资料。斯科塞斯建议和1962年的《two weeks in another town》连看 |
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9分
所谓的劳瑞森家更像是一种对背景出身关系的蔑视，要表达的是好莱坞永远给会给会做生意的天才巨大的舞台。做的是中间商利用的两边人，点子多，会获取力量，利用别人的点子铺垫了自己的前程。他伤害的是他们，成就的亦是他们。就算他们要离去时却还忍不住再听听他的计划。 |
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三段故事略显松散，缺乏连贯性，但收尾的镜头非常惊艳。 |
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奇葩的译名。西服置装水平反映了战后的繁荣。 |
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制片课教授课上放的 可以窥见一点好莱坞生态 里面有关制片人的一些道德问题值得思考：要成为一个好producer是否意味着不可避免地会成为道德意义上的“坏人” （原片名“a tribute to a bad man”，个人认为片中John shields对导演和女演员的功大于过，对于那个编剧而言就比较复杂了） |
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关于好莱坞电影制度的电影 |
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这个人很擅长于达到自己的目的，一种结果理性 |
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2023，标记第460部 |
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纯粹因为柯克.道格拉斯才找来看的，没想到是个惊喜！剧本的构思和结构都无特别之处，但是有文森特这样经验丰富的导演坐镇来拍好莱坞电影制作的故事，胜在细节扎实。用幕后故事作为背景，用曾活在丧父阴影下，后又寄托于爱情的女演员（这个故事最精彩），衬托出主人公大踏步向前，把名利，爱情统统抛之脑后的历程，不得不说，当一个人克服了对人之常情的眷恋之后还真得很酷啊。道格拉斯太帅了！！！！（注：原型-David O. Selznick） |
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五星给柯克·道格拉斯，四星给电影～中文译名不如直译～ |
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这个制片人还不错吧，只不过太聪明把自己当上帝安排别人的生活，但幸好也没有走太远，理由居然是对电影的要求太高。这么看来，制片人最纯粹。 电影通过三段回忆去拼凑制片人相关生活，略带传记性质，导致故事堆叠起来相对平淡，批判和歌颂都差些意思。 |
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格拉斯哥电影节看的第二场。叙事结构特别像公民凯恩 |
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制片为了让编剧不停干活甚至不惜干掉他老婆，为了让女演员进入状态欺骗她的感情，为了让自己有高预算拍电影剽窃导演的灵感。三种人被他耍的团团转最后还是继续合作，这就是好莱坞吗 |
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可能打分人数少，这片绝对不止7.7 |
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“We love fimmmaking” |
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('-') |
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2023.1.11 |
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玉女奇男 |
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一般 |
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叫醒女人的正确方式是把她扔游泳池里 |
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有点儿意思 看进去了 |
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道格拉斯在片尾的失敗告訴我們，不懂拍片的製片人若強行插手導演的事務會死得很慘。 |
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蛮有意思的片子 虽然这个翻译名略显奇怪 |
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能理解为什么老马喜欢。文森特对现实题材的暧昧情愫，外加海斯法典的时代因素使得本片的“揭露”质感已经少了很多，但高超的叙事方式依然让人看得很爽。摄影的挪移运动让我们得以对好莱坞科技创新运用一撇，以及了解华丽的影像叙事是如何运行的。总体而言是热点片教科书。 |
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What a nice portrait of the American entrepreneur spirit. Being liked won't get you anywhere, being respected will. |
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8.5/10。①以《公民凯恩》式的叙事结构闪回地讲述了野心勃勃为达目的（出名、拍好片等）不择手段的制片人男主的故事。主要有三个视角，分别是和男主合作的女明星、编剧与导演。②既批判了好莱坞的乱象也赞颂了好莱坞中（疯狂）的理想主义以及好莱坞给予的飞黄腾达机会。③表意有力的高水准摄影（光影/构图）；高水平表意的运镜/调度的丝滑优美感和大量叠化转场很契合角色们的精致气质。④这里《公民凯恩》式的叙事的各叙事视角缺少足够的层次感/联系感，导致作为传统故事片本片叙事太散，扣1分。 |
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是夺目闪耀的也是失落黯然的，三段故事从导演、演员到编剧，带出当时电影行业的一些快乐与忧愁。文森特·明奈利似乎有拍黑色电影和恐怖片的潜质。 |
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公民岂因哈哈哈哈哈哈哈…但我挺喜欢这部的也不算东施效颦，只能说仿照了结构… |
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好莱坞幕后故事，拍得有点无聊了。get不到拉娜·特纳。 |
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最近看了好多 单角色三段式故事最后集中到高潮的故事 这个的编剧视角也是很不一样了 有趣但是确实拖沓 |
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制片人中心制，当发生冲突时，导演编剧演员零权力。立场决定，利益是根本，效率是其次。用人看重服从，因为能人众多，随时可取代。好点子比剧本重要，琢磨观众心理，擅长平衡关系，整合资源，关键时刻，敢于下赌注，当个正直好人不是必须，这才是残酷的真相。 |
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更像是爱电影的传记 戳中要害的纠正即便以卑鄙的方式 就像开头的葬礼后说他父亲一样 他就是这样，可以伟大 即使被所有人不待见。 |
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还可以还不错喜欢 |
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明耐力导好莱坞小品、三段式闪回叙述，关联风流女妖、玉女奇男与费城故事、大玩家和三妻艳史。好莱坞编剧有关的原电影、类比改编剧本与好莱坞式结局。女星、想成为导演的编剧、制片人，原著作者四个切片的好莱坞。电影是个自私的东西，为了电影，不要放弃你的女人，你的爱。拉纳特纳崩溃驾车，好莱坞就是如此雷电交加，光影背后的意义就是如此南辕北辙。曾是大学教授，成了通俗西部片的编剧，还得了普利策奖，这难道是亚瑟米勒嘛。昔日小编剧bei |
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1.关于好莱坞电影圈乱象，兼具自揭、自嘲与自辩（为艺术献身，一切都是为了创作出伟大的电影），柯克·道格拉斯饰演的为了成名与拍出佳片而不择手段的狂傲制片人气场极强，颇有大卫·O·塞尔兹尼克与奥逊·威尔斯合体之影。2.抽丝剥茧的多视角叙事，稍似[公民凯恩]，而被偷走原创剧本的导演、被骗走初恋爱情的女星、被夺走妻子生命的编剧，竟也都功成名就，可谓失之东隅，收之桑榆。3.情节张力不算强，但摄影机运动多样而优雅，常用聚焦细物后渐次拉远的镜头，搭配比比皆是的叠化转场与动人配乐，声画节奏如行云流水。4.电话成为贯穿全片的关键意象：开篇与收尾（3人离场后交相倾听电话那头的剧本构想），偷听电话的制片，还有不断被打断的编剧。5.格洛丽亚·格雷厄姆仅出场9分半便获最佳女配，角色原型为泽尔达·菲茨杰拉德。6.致敬[豹族]。（8.3/10） |
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技术上不输Citizen Kane（不知道The Player开头长镜头里人物台词Diss过度剪辑是不是源自这里 |
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拉娜本色出演 |
