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阿巴斯真的不是在拍电影,是在玩电影….. |
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阶级差异确实不应该作为谈爱的资本,羡慕男孩执着追爱的勇气 |
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8.5,电影是对生活的截取,我很喜欢侯赛因误入片场的片段。结尾太美了。 |
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主视角的一步步后退也是对真实性的一遍遍还原,最终演化为对电影终极性的一次次追问。“电影始于卡瓦菲斯,终于阿巴斯”。 |
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镜头和色彩很美。但依然是无聊的故事,说好听点是执着,说难听点是死缠烂打还pua…被这样的男的缠上还是快跑吧呵呵 |
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大地震后破碎的废墟意味着消失的地址,也等待着重建的曙光;灾难降临的瞬间,众生平等的境界,傲娇的我,借着爱的缘由,小心翼翼地阐述情感与家庭的得失关系,维护个体的私心,无视他人的挤兑,看淡俗世的喧嚣,尝遍天下的百味,聚焦目光的方向;朴质和意识无法逾越,却流窜,挣脱,黏合,让人侧目。 |
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看到第六部阿巴斯,早已经忘了这是电影了。 |
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阿巴斯套娃三部曲终结,生生长流变成影中影,何处是我朋友的家变成影中影中影。 |
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雁过无痕 |
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最后一段连续出现的精妙镜头设计令我感叹 |
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在剧组拍摄时,扮演新婚夫妻,是男主离女主最近的时刻了吧。 |
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现实与虚构的交替,幻想与现实交替。一场地震就可以跨越阶级?一场虚构拍摄就可以幻想未来家庭生活?是爱幻想的男人 |
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阿巴斯的电影真的有种魔力,平凡的人物,简单的剧情,平静的画面下情绪暗流汹涌,从不会让人觉得boring,另外构图和审美太在线了。PS 伊朗九十年代的农村既充满异域风情又觉得亲切。 |
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如果我知道它是你的花 我一定会给它浇水 |
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回响/L:《生生长流》/表演的边界 |
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没看懂啊,平淡的对话让我分不清剧情还是电影里的剧情,倒是氛围感塑造的很好 |
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这男孩也许一辈子也想不明白,为什么女孩如此坚定地拒绝他的追求。阿巴斯的电影真适合一口气顺下来,一环套一环。大概是新现实主义最高级的模式了。 |
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阿巴斯的故乡三部曲,是关于这片土地与人民的电影,更是关于电影的电影。现实被不断赋予叙事的包装,又在对叙事的不断打破中构建(或是展露)出更深层的现实和更真实的叙事。电影幻象最终成立在观众先验意识的完全崩塌中,无法再相信任何角色故事场景甚至导演,只能相信电影,而此时电影早已成为我们现实的一部分。最后的山坡真是神来之笔,一下又让电影的存在凸显出来,让观众回到其自身然后结束。 |
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我有点理解戈达尔那话了,电影止于阿巴斯 |
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生活如戏,人生如戏,勇敢地追逐心中所爱,或许才能让人永久的解脱,我认为。 |
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可惜有了《生生长流》,-0.1 |
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虽然理解不了相爱的设定,但是看他们跑来跑去还有点意思,很美好哈哈 |
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诗意,戏中戏 |
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村庄三部曲第三部 影片五星,结局两星,死缠烂打的男的也太可怕了 |
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橄榄树的绿,未回答的疑惑,却平凡而真实。电影可以一直重复,而某些事却不能 |
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荷西先生和六十五是超越现实的部分 |
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我太爱阿巴斯了 |
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结尾的尽头美得震撼,男主向回跑时,配乐转向欢乐,为这段质朴的爱情故事画上了充满无限积极可能的省略号…… |
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哇,这也太妙了,阿巴斯是拍拍拍电影的电影的电影的第一名吧… 如果没看过1,2,那这部仅仅是妙,三部曲连起来看简直要命了,前面的逻辑、真实都被推翻了。细节、人物、景也大好。最后一镜是用了透视感强的(广角)镜头吗,看着我觉得根本追不上,结果追上了,音乐配的和那个停顿的一点太可爱了。 |
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横跨了真实与电影的疆界,各种可爱的彩蛋和开放性的框架,女主角说现在已经没有人穿农民的衣服,男主角说现在妻子也不再管丈夫叫“先生”,拍摄者坚持的“真实”是不是反而是一种艺术习见下的虚构?从拍摄与被拍摄的关系中,再拓展到复杂交缠的现实世界,怎么样算是尊重个体生命尊严、追求平等,电影中有一些很奇特的拍摄视角(墓碑、车子)可能也是一种解答吧。两个执着的青年,社会环境下温柔含蓄的爱情和坚韧的等待(可能不太符合现代的一些观念吧,但也正是现在欠缺的一些东西),阳台上的一排美丽花盆是“众筹”的,就像大家都在助攻这段爱情一样。中间向群山喊话的部分,结尾和《生生长流》一样的远景长镜头,真的好震撼和感动。(9.0/10) |
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阿巴斯真的很会拍景,每一刻是诗每一刻是画,但这部片子真的略感不适,, |
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喜欢这个导演的作品 |
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镜头轻盈清透,剧作轻巧随性。至于剧情,听着男主自以为是爱实则全是现实的喋喋不休,有时候真的会拳头硬了。贫富差距、贫富结合这种事,你可以怪天怪地怪世界怪体制怪人性怪人类双脚行走后分分秒秒的所有历史,唯独不能怪女人不肯和你结合。 |
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前作着眼于现实,本片通过重现场景打破了前作的真实感,情感方面并不充沛。作为三部曲的收官之作,也是臻于完美之作,阿巴斯的确重构了电影 |
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有点不适,没有明说,但我觉得是答应了。我不想看到这种结合。男的只会死缠烂打,但成功了,女生反叛又倔强,但屈服了?想告诉我,烈女怕缠郎??? |
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电影发生过的一场成了下一个电影的故事,故事嵌套中,虚拟和现实的关系被打乱,每一次拍摄的重复都有不同的惊喜。经典的远景长镜头,渺小的人物在大自然面前缓慢地前行,阶级差距在一次次执拗地追随里显得脆弱不堪。 |
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不太喜欢 但最后一个景特别美 |
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…………… 虽然…… 但是 |
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侯赛因的行为恶心到了 快跑啊 |
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像纪录片,叙述模式别具一格,生活化,结尾的音乐仿佛告诉我们荷西成功了。
不过,这节奏,如果不是国际大导的电影,还真不会继续看下去 |
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不断地混淆纪实和虚构的界限,把电影解构,好多画面拍得真的很美,尤其是最后,但是前面真的有点无聊,对女人沉默的回应的设置太巧妙了,地震可能消弭了阶级的差距,但是内心的不同是很难补齐的,可是最后两个人越走越近,我又有点看不懂了。 |
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自然主义摄影教科书 |
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so crazy |
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穿越绿野,大胆往前走,爱情是什么?令人唾弃 |
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拍戏是一遍遍才过的,追女孩是穷追猛打的。喋喋不休 |
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太可爱了,太喜欢了,丰富的嵌套 在多重叙事下悄无声息的展示地震后的灾情 一个不得不在一起拍摄的两人展示伊朗的婚姻制度 一遍又一遍的重复cut是为了加深人们对死去人的记忆 阿巴斯这个老头很温柔,也很可爱 |
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很喜欢的电影,很诗意,淡淡的 |
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阿巴斯谈最后一个镜头:找到合适的景后,我多次去那里确定何时的光线最有意思,最后发现是日落前的一瞬。我想从远处拍摄,那样我们可以隔开一段距离看见塔赫丽慢慢地离去,而侯赛因在追她。他们之间无法逾越的阶级障碍意味着塔赫丽永远不会同意嫁给侯赛因,况且她的父母在世时已经拒绝了他——在伊朗,死者施加重要的影响。
有差不多二十天,我看着这极好的乡村,等待完美的时刻,最美丽的光线——每天只持续四分钟。几乎就像在冥想中出神,仿佛我眼前的影像伴随着咒语。离开城市,离开被规制的社会差异,这场戏在没有边界的梦想之地发生。当摄影机转动,两人走远,从视线中消失,像两抹白色交汇于一处,真实世界的问题消失了。我也陷入了遐思,希望塔赫丽最终给侯赛因一个肯定的答复。这是一个绝好的机会,挣脱现实之锚,并在这个片刻,追随想象之路。 |
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沿着《何处是我朋友的家》、《生生长流》看过来,总是在好奇,当时究竟有多少个导演(阿巴斯、生生长流里面的导演,本片的导演),拍摄时又有多少台摄像机在拍摄。这三部电影宛如自然生长 |
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真中有假,假中有真,虚虚实实,前后点映,绝!ps:还是不喜欢侯赛因,塔赫莉不要答应他呀.. |