鳏夫高永生有子小虎, 寡妇陈美娟有女大梅, 二人再婚. 一家四口生活本极融洽, 但生因婚后失业, 虎又生病, 经不起迷信的姊姊挑拨, 视娟为不祥人, 与虎寄居姊家. 生饱受姊夫奚落, 终明白自己鲁莽, 返家团聚.
|
好喜欢大梅这个角色，小演员演技太好了，看完之后查演员表，原来是陈宝珠笑的时候。 |
|
结尾的大团圆掩盖了矛盾，然后矛盾并未消除。 |
|
早期作品 |
|
废物男人 所以结婚到底对女性有什么好处 多打一星是对女主和小孩 |
|
油管 |
|
emm看着好气哦…但演的还不错 |
|
婚礼上几个妇人讨论地很在理，凭啥寡妇再嫁有那么多迷信讲究。俩小孩机灵又懂事。除了男女主，其他人讲国语的神态和语调像在讲外语。当爹的不务正业整天在外游荡，却怪当妈的不管孩子导致孩子生病。姐夫的台词“stupid～” |
|
还不错诶…！！ |
|
6.5，用一个传统家庭伦理道德故事隐晦地探讨了香港的阶级问题和贫富差距，作为反派的姐姐那种富人为富不仁、愚昧顽固的嘴脸非常丑陋，童工、失业、香港棚户区的真实外景，这些明显带有意大利新现实主义烙印的设置很难想象是会在追求中产阶级趣味的电懋电影当中出现，岳枫拍这样一部电影似乎要告诉我们他这个曾经的左派干将不变的左翼魂。但是或许是为了商业的考量，实际上社会矛盾完全被家庭矛盾掩盖了，危机的爆发和解决都处理地相当随意，莫名其妙的大团圆结局看似解决了矛盾，但现实会有任何一点变化么？恐怕很难。我可以理解岳枫不敢直接说这个事情，但是用一个非常传统中国影戏式的家庭伦理故事来包装不太高明。表演上，李湄演一个女工也是完全没有说服力，并不是很适合她。 |
|
从任何意义上看都很美的老电影。雨过天青，不是天晴，这就已经格调很高了。男主演张扬，脸同柔和开朗的希腊雕塑没什么两样。女主角瘦削有韵致，人如其名，在水之湄，最喜欢的是英文原名，"For better, for worse"。故事在今天看来当然平平了，而且有一股民国时期文字作品特有的preaching，但整部电影那份文而雅的气质，在当今的影视界已很难找寻。 |
|
有的镜头很有味道了 |
|
三星半。第一次看电懋的电影，发现六十年代的香港不只有邵氏，也不只有想象的家国情怀，私人情感、家庭伦理也是重要的表现领域。整部电影很有烟火气，满是日常的鸡毛蒜皮，表演对白比较走心。剧情并不新鲜，当半路夫妻遇上艰难时世，总有说不尽的烦恼。某种程度上看，这部电懋的影片仍然摆脱不了大陆故国的影响，它的手法视角与老上海的伦理剧很像——追求戏剧冲突，在伦理之外还想找到一些社会根由。只可惜放在六十年代已经有些过时了。 |
|
婚姻是个照妖镜 |
|
好生气！看得好生气！ |
|
看得人相当生气，结尾的“鸾凤和鸣”确定不是讽刺吗？男的一遇到点屁事就无能狂怒才是造成夫妻矛盾的根源，然而影片直接以孩子的一场意外所达成的想像性和解遮蔽了这一矛盾的无可调和性（男主严重的性格缺陷），以维护男权中心主义以及传统家庭观念的稳定性。在这两者面前，女性的尊严和名誉可以牺牲，受到的伤害也可以轻易掩盖。 |
|
why |
|
张扬饰演的男主角性格前后转变实在是。。。。？有趣的事资产阶级在这部影片中化身成邪恶而危险的象征 有趣 |
|
看过留痕 |
|
也就2.5吧 太流水账了 |
|
☆：3-3.5 同样在59年上映的《香车美人》和《雨过天青》是电懋不太多以工薪阶级/小市民为主角并放大其“生存困境”（尽管并不十分有现实主义的关照）的影片，如果说前者是通过物件与（多少的）恋物对现代日常生活的切实体认，后者则很有三十年代上海电影的传统，将新-旧设置为有趣的二元对立呼吁思想观念的“现代化”，可谓是些许的殊途同归了。岳枫在本片中寄予的简朴的女性主义思想也可以被看作是民国以来社会转型的某种“遗产”，这样的影片应当是他作为南下影人的得心应手之作。小演员太灵了！（电懋编剧规律之一：张扬一定不会是个好丈夫 = =） |
|
“究竟谁倒霉啊”，是我看这部电影的全程的心声了。 不到一小时半的电影把许多文化和人性的丑貌和矛盾——姐姐的虚伪、姐夫的盲目崇洋、永生的迷茫自卑…… 很多的矛盾问题，解决方法也还是中国人那套“大事化小，小事化无”。 鳏夫寡妇的再婚和重组家庭，反映了传统中国社会和摩登中国社会的参半交杂时空里的性别观和伦理道德观。 老式结婚和新式结婚，家庭悲剧和家庭完满在两个时代和空间有着一线之差，也有着来自孩子的担忧和质疑，也算是新旧交替的人们的困惑和焦虑。 在3.8妇女节看也算挺有缘分的了。 |
|
李湄演小媳妇真的不如《同床异梦》的骄纵女明星传神啊 |
|
满狗血，2.5 |
|
李湄扎实的演技啊，张扬看着就像渣男人设。2013.12/2017.03 |
|
岳枫的这部虽也有小资情调，却显得较为写实了。有不少经典好莱坞的影子。 |
|
剧情的冲突多少有些简单和廉价，但是重点在于女主的性格实在令人喜欢，面对一个窝囊废丈夫，她没有一味迁就，而是勇敢地说出了心里话，用行动去抗争。可惜的是，外表和谐的大团圆结局背后，窝囊废的问题并没有得到很好的解决。 |
|
8373 |
|
大量俯拍镜头，香港普通市民生活。 |
|
茶杯里嘅風波,貧賤夫妻俾D多嘴雞嘴啫啫係易炒大鍋. 板間房我1980初到港都係住主角咁嘅頭房,有太陽本來幾好,但西斜,一到晏朝就曬鬼死,外婆唯有同我出街.齣戲勾起我沉淀好耐不堪回首無曬飛屎嘅記憶,嗰時同入邊鄧小宇先生咁大,鄧生上次戲院見到,大個仔好耐……而寶珠姐幾乎認唔到.... |
|
女主美的，就是姑家太太这个眉毛挑的实在是太高了，每个配角都很出彩，尤其喜欢姑家太太的老公，一口一个stupid，太有戏了 |
|
張揚典型角色，小宇很可愛！ 原來吳正元也做過童星 |
|
鄧小宇、陳寶珠 |
岳枫在电懋时期的作品，然而依然是其拿手的家庭伦理剧，整部电影有非常强的上海感，空间的视野下，仿佛忽视了时间，一切似乎围绕的是一个双城的故事……在电懋电影的都市题材中，《雨过天青》应该是一部小众电影，因为不是一贯的中产，张扬和李湄显然是出于中产以下的境遇，然而，电影的意识形态，特别是家庭伦理，是中产喜欢的口味……影片将李湄和姑姑采取了二元对立，似乎电影中，阔绰的姑姑一家都是反面的设置，他们代表的是富裕，大洋房，西式装修与玩具，满嘴英文的姑父，电影将他们设置成了负面，不一样的是，李湄是一个劳动妇女，她一身劳动装束，姑姑是旗袍袭身，这种有闲的装束已经分别了二人的阶级，于是电影将中产有分为了大资产与小资产的对立……电影中对张扬的刻画也是负面的，但是思维依然是男权的，因为其实是男人的错，却全部转移给了姑姑，就像姑父的人情冷暖也要姑姑执行一样，事实上，在守旧与刻薄背后，姑姑并非一味的坏，她是关心自己的弟弟和侄子，然而，她是落后的……影片的推进其实很困难，万般无奈，用邓小宇的失踪推进了剧情，制造了高…
再婚家庭遇到重重困难
细腻而温暖阐述人间真情
李湄演的女性真伟大
这么早的电影中就有如此细腻刻画，实属不易
声明：看片狂人所有影视资源均由机器人从互联网采集而来，相关链接已注明来源。看片狂人一切电影视频资源仅用于测试和学习交流，一切版权归原创者所有。站长邮箱loma2gm@gmail.com
© 2024 www.kpkuang.one Theme by vfed 3.1.31
2023.11.07
可用地址：https://kpkuang.one
备用地址：https://kpkuang.us(手机端可用)
备用地址：https://kpkuang.bond(手机端可用)
备用地址：https://kpkuang.fun
1:>>地址发布页1<<建议收藏;
2:>>地址发布页2<<建议收藏;
3:>>地址发布页3<<建议收藏;
4:>>地址发布页4<<建议收藏;
5:发邮件给loma2gm@gmail.com，会自动回复包含最新地址信息的邮件;
