混凝土革命 超人幻想 (2015)

成为大人了，就应该意识到正义是什么了。
这句话毫无疑问贯穿了整部作品，不如说整部作品正是建立在“大人”与“正义”的探讨上才得以成立的。但我们反观这句话，从这句话的出发点来思考：问出这句话的到底是谁呢？
这里询问的对象当然不止局限于剧中的人物，实际上几乎剧中的所有都和这句话有所关联。但毫无疑问，真正对此提出疑问的当然是影片的创作者们。影片取材于1960年代的安保运动，第二次安保斗争发生于1970年。主要的两位编剧会川升与水岛精二都是在这期间出生的。可想而知，对于他们而言，安保斗争及...

很有野心也很不俗的一部作品。第一集看到这种画风和大量neta我还以为是一部今石洋之风格的动漫，看到后面发现并非如此。今石洋之消解宏大命题，彻底的玩世不恭、有趣至上；本片不是这样，在可以称得上不正经的画风和neta上，几乎时时刻刻都想表达严肃问题，这也带给我略一点割裂的感觉，就像有人在孩子玩的过程中进行说教一样。在创作者所要表达的这些内容中，有一部分是绝对有深度的，有一部分是很老生常谈的，比如neta奥特曼那两集，看到奥特曼几十年下来表达透了的东西，稍微改装一下作为动画的一部分内核，有...

正义的伙伴... 似乎每个热血动漫都充斥着这个简单纯粹的理想... 只是过于纯粹反而无法成为现实。人类恐惧着战争疾病以及妄想出来的外星生物 于是超人的理念孕育而生，他们隐藏在人群里 时刻为了保护人类而战斗。那么由谁来保护他们呢... 于是这就成了“超人幻想”的主题... 尔朗憧憬着超人 想要保护超人 但是超人课并不是单纯的为了这个目的所存在的 它的私心和野心向男主隐瞒了所有真相。于是在真相揭晓的那一刻 男主同时也为了遵守跟笑美的约定离开了超人课。那么到底正义 自由和和平真的无法统一实现么... 就目...

妖怪 怪兽 妖精 魔女 外星人 机械人 被植入人类记忆和意识本体已死亡的机械人（超人）日本在正义 科技 未知力量 等方面的思考 深刻超前到这样的程度
在科技上绝对先进 人口老龄化严重 自然资源稀少 对科技 自然 人心 都有着无限敬畏的国家 唯一遭受原子弹的二战战败国 这些思考都是这个民族存在的自省和清醒
人
正义
力量的使用和极限
同时故事的讲述还能这样精彩
真厉害
这种插叙倒叙混用 年代史一般的叙事 真是令人震惊
建立这样一个世界观这样一个世界 人物个性都很鲜明 每个角色都能被记住 都有自...

虽然我不是鲁鲁修的粉丝，但那么露骨地嘲讽了一波鲁鲁修还是让我有些不适。最关键的是后来还是编剧拉了一个boss出来给大家集火，鲁鲁修至少还是自己造出boss的
好了，牢骚暂且不谈。看最后一集之前我还在想编剧打算怎么处理这个人与超人的共存问题，结果居然是来了个平行世界设定，好了好了，大家不用打架不用打架，地方是够的，果然编剧就是操纵一切的卡密sama啊。
说起来妖怪一开始不就是打算离开么？所以男主闹腾一波还把那么多妖怪卷进来牺牲，就是因为自己不想跟女朋友走……不就这一句话的事么？
我是播...

七月来临，四月番拉下帷幕。也给超人幻想的故事画上了句号，在现在这个萌系动画泛滥的浮躁时代，骨头社着实为我们带来了这样一部有思想，有情怀的作品。
故事发生在架空的时代—神化。其原型便是来自日本的昭和年代，故事发生在二战结束后的20年，这个时候正是日本经济飞速发展的时代。在这个时代里，随着经济发展，文化也快速丰富起来，正是这个年代，日本的亚文化才得以爆炸性的发展。这样的文化状态在动画中的神化年代，也有所体现。
其故事影射现实，将20世纪60到80年代的事件在动画中得以反映，比如在日本如火如荼的赤军运动，学生运动，反战的羽田游行，越南战争，美苏争霸，就连我们的主角吉朗都是广岛原子弹的化身。也体现了那个时代的特殊性。而在同时期的日本文化圈同样得以反映，日本的怪兽热潮，奥特曼的出现，披头士来日，以及日漫的雏形，机器人热潮等也同样在动画中得以反映。向我们展开了一个文化活跃的日本。也许是想告诉我们，昭和年代的日本亚文化同现在的逐渐套路化和浮躁的萌系动画的浮躁年代形成了一个鲜明的对比吧。而动画中的…

——水肥的「英雄混斗/Crossover模式」

水肥作为《超人幻想》的监督，这次其实我们很难读出他的个性。CR既是一部不拘小节的动画，更是一部风头属于会川升的动画。所以反过来，在理解“本作究竟如何掌舵大方向”的问题上，我们需要对水肥的声音敏感些，再敏感些。

于是抛砖引玉，试聊一例。前段时间，恶魔人VS009上映，在与永井豪的对谈（http://animeanime.jp/article/2015/10/17/25338.html）中，水肥提及一条（以我钝眼看）有价值的信息，就是动画采用英雄crossover的基本模式。所以我们从这里讲起。

我们说crossover在自由的时代里，仿佛是复苏旧日故事的最好手法。阿童木在自己的世界里逻辑自洽，是百分百明辨是非的科学boy；但当他面对本土频发的氢弹试爆实验时，面对滚滚袭来的曼哈顿博士时，她只能是神化年间有限的一份子，只能是心生困惑的孩童阿斯。基于往日，又异于往日的故事情节就此展开。

将50~70年代“自然”的故事，放进“自由”的辽阔社会政治文化环境中描述，制造出需要我们思考的“不自然”；最后捡起“不自然”，归纳出一个属于当下的故事。…

[img=1:C]《Concrete Revolutio ～超人幻想～》[/img]
作者：问号君

首先原谅笔者最近才抽空补完这部片过来写文炒冷饭。然而笔者实在是，真的很喜欢这片啊！此前Anitama上连载过谢枫华先生的《超越幻想的神化事记》系列已经将《Concrete Revolutio ～超人幻想～》的各种典故分析得相当精彩了，不过本文的诞生并不是为了打擂台，而是如题目所言，是一种增补性的文字，对一些剧情的设计可能有怎样的灵感来源提供一个笔者个人角度的思考。

本文将分为两个部分，第一部分是针对部分集数的杂谈，笔者看片视角较为狭窄，因此本文对于并不是非常熟悉，而《超越幻想的神化事记》一文又讲得较为完全的剧集将略过不写。第二部分则是对主要角色和剧情布局的设计思路提供一种分析的可能，并对即将到来的第二季做一个展望。

1. 《东京的魔女》——传说的开始

现在如果问日本的小朋友，“保护你们的超级英雄是谁？”，他们应该会回答“乌鲁托拉曼（奥特曼）！”“卡面来打（假面骑士）！”“素帕三太（超级战队）！”“霹雳Q娃（光之美少女）！”吧——如果我们从“题材”这个…

大量剧透，以及隐藏较深的动画设定等。
希望能对诸位理解动画起到一点帮助。
因为图片显示不出来，完整版请去贴吧观看http://tieba.baidu.com/p/4252101160
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在动画播出前的一篇访谈里，导演水岛精二向脚本会川升提出了一个问题。
“为什么在那个时代会有那么多英雄被创造出来呢？“
人类，是如何期待超人的？
超人幻想，就是来解答这个问题的。
超人，向来是正义的代表，强大，正确，一切的戏剧冲突，都在超人同邪恶做斗争的过程中迸发。为了能够调动起读者更多的憎恶之情，采用容貌丑陋，或者说令人恐惧的怪兽做邪恶的一方是十分常见的。这也是课长同他的兄弟们提到的：
“怪兽总是邪恶的。”
要彰显正义，则邪恶为必须品。而且，超人有那个能力去彰显正义，这样超出常人的力量，也是要成为超人所必要的条件。
只是，大多数人，毕竟是普通的人类。编剧试图用辉子来代表观众的视角，辉子本身也是超人。她会对尔郎“保护超人”的话而脸红心跳，对于一个作为比尔郎更加普通的人类观众，兴许根本就不知道尔郎在说什…

“Arrogant”
——傲慢

外星人课长最终提到了这个词语。
这可以是一个宗教意味非常浓厚的词，在基督教的语境下，傲慢是七大罪之首。不少电影和小说都离不开讨论究竟什么是傲慢。
如果你看过童话，也许会记得三根柳条的故事。
不知道为什么，这个残酷的故事居然是我小时候最喜欢的童话之一。
一个虔诚的教徒，某日看到一个被押往刑场的死刑犯，说了一句这是罪有应得。翌日，一位天使找到他，告诉他审定一个人的罪恶乃是天父的权利，这个教徒已经犯了傲慢的罪恶，因此他需要反思自己的行为。于是天使给他三根柳条，令他带着柳条流浪，不得在一处停留一天一夜以上，直到他所带的柳条生根发芽，方可解脱。于是这位虔诚的教徒满怀悔恨地踏上了流浪的道路，一路上向众人讲述自己的遭遇。
我想这故事直接映射的就是“认为自己无罪的人方可投出第一颗石头”吧。这个故事里的傲慢就是judge（评判）：审判人的罪恶，乃是上帝的权利。《狗镇》这个片子里，却反过来说：宽恕他人的罪是上帝所有的权利，我们无权代替上帝宽恕别人。圣母病其实是最大的傲慢。

作为外星人，幽魔其…