电单车 電單車 (1974)

来说说电单车。

狄龙导演处女作，还是倪匡的剧本。这些已经成名的老家伙，写少年时的状态与生活，总有过家家闹着玩的感觉。以电单车做主线，当然也可以有象征意味，写底层少年的上下求索，但将理想与信仰系于具体而微的事物，毕竟还是太过空洞薄弱，叫人难以信服。

又或者只是抒发对美好事物的渴求，赞美少年脚踏实地的人生态度，可剧情又实在散碎简陋。那样的日子自己过起来还勉强——至少不会看破红尘吧；但看别人也如此过着，总是叫人昏昏欲睡。

所谓的世态炎凉，不过是些人性的小瑕疵——市井小人物的恶，总是首要为着自己的利益打算，再坏也有限。就像张爱那句名言，可虱子多了虽然恼人，总不会伤筋动骨。

代表恶势力的高利贷者，靠凶狠嘴脸行走江湖，结果竟如此不堪一击——胜利来得实在太突然了，我不过是倒了杯水的功夫，他已经跪地求饶。有个按倒龙哥抽血的片段倒值得提一下，因为也算虐得颇为新颖，以及暧昧——难为编剧想出如此空前绝后的桥段，看着那一瓶番茄汁，我实在是胃口大开，这算是浇汁小鲜肉吗？

所以，最后的高潮戏只能交给大boss准岳父，…

《电单车》这部电影，我看了一遍，还会再看一遍，抱着一种投入的热情，细细体会狄龙的理想主义和实用主张。

看姜大卫导的片子，觉得他很商业，片子很吸引人，但缺乏真正担负社会责任感的勇气，是眼花缭乱、色彩鲜艳的大杂烩，没半点真心，比如那部《猫头鹰》，看的热闹，看的欢乐，但是，正如连钱钟书老先生的《围城》都有人会评价说：“过于调侃和揶揄就流于油滑”，姜大卫的作品恰恰是这样，他让我们欢笑，却不能让我们肃然起敬。

看狄龙导的片子，你会觉得他有一种朴实的文艺范儿，像一个社会思想活动家，具有悲天悯人的人文情怀，用力的想让人体会他的认真。

这两个人的气质和处事态度真的不一样，如果拿一个我欣赏的导演姜文来与他俩作比较，实际上，姜大卫像外在的姜文，狄龙像内在的姜文。

我一点也不觉得有人说的狄龙有自虐的变态倾向。他眼里的社会是真实的社会现实，不是洋娃娃，不是棒棒糖，但也不是狂洒鲜血和盘肠大战，不是美好而肤浅的感受，也不是走进死胡同一刀毙命的刺激与残酷。强烈的社会忧患意识无时无刻不影响着狄龙的…

狄龙开镜导演的第一部片子应该是《后生》，但从上映信息看，似乎最后是由《电单车》抢闸先映。狄龙参与了《后生》的编剧，而且对剧本的形成可能有很大影响；《电单车》的编剧倒是只有倪匡，但我怀疑很有点量身定制的意思，因为这两个剧本实在透露出一些很相似的东西。

1，很强烈的忧患和危机意识。《电单车》里的高利贷者对应《后生》里的黑帮老大，都是青年为达成美好愿望而不得已对其求助但最后却一步一步反过来被其制约和毁灭的力量。青年本来是好的，却似乎处在一个恶势力环伺的世界里，而且这恶势力几乎是有预谋有步骤的要将他毁灭。

2，肩负不可推卸的保护的责任，但这责任常常是难以负荷的。《电单车》里需要保护的是电单车，但终于还是被偷了，《后生》里要保护的是家人，但母亲终于还是被杀了。

3，对女人的概念模糊而空洞，但有一点是确定的，即：女人是令人失望的。《电单车》里的前女友代表了一类女人，形同脑残，唯一标识就是对物质的条件反射式的兴趣，新女友代表了另一类女人，形同天使，但内涵更加空洞。《后生》里的女人一开始是遥远的美好的梦…