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唠唠叨叨 缺乏美感 |
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还好先看的坏血。先看这部的话估计不会再去看他的其他作品了。无聊死了，半睡半醒。 |
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爱就是杀死她/他 |
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星夜下的幻梦，迷恋及不受干扰，跳切，闪屏，大宝的when i live my dream |
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Boy Meets Everyone。全程冷漠脸，德尼·拉旺长的很像一个中二高中生，然而角色的青春气质和木讷的表演与呆板的中景格格不入，人物自述无聊透顶，所有好看的镜头都是局部特写。 |
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我想要像以前那样停止所有的窥探。我想摆脱脑中一直狂泻的独角戏，不再像欣赏音乐一样地欣赏痛苦。 |
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寓言 |
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我也试着用杯子的缺口那端喝茶 |
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没有方向，只能毁灭 Alex3/3 |
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When I live my dream, Ill forget the hurt you gave me，
Then we can live in our new land，
Till the day my dream cascades around me。
好悲伤的歌。何时再遇见我的恋人絮语 |
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落寞压抑宿命一般的，从此以后所有“boy meets girl”都黯然失色了 |
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不够癫 |
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法国伤痕文学 |
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结尾特别好，特别。 |
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卡拉克斯处女座。跳接、黑屏、叠画等新浪潮元素，罕见地在80年代的法国新生代电影里呈现出20年代德国表现主义电影的效果。默片形式的移植加上现代电影语法，算是一次大胆又顽皮的尝试。在特吕弗预告“第一人称”电影到来的三十年后，卡拉克斯以一种“第四人称”的姿态，创造了一个介乎于人-机器、瞬间-永恒、仪式-戏谑之间，并带有一股浓厚“香颂味”法式幽默的影像世界。/8.7 |
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3.5，卡拉克斯中比较能看进去的一部，说明我对卡拉克斯真的不行因为后面越风格化越明晰越看不来，还是新浪潮古早味舒适一些。 |
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看不懂啊 |
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卡拉克斯无法拍出不好看的影片。
这像一个梦，和你在一起，
像一个不寻常的、深深的梦。
只有睡得很熟才会做这样的梦。
这样坐在你身边，这就是永恒。
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这像一个梦。和你在一起，像一个不寻常的、深深的梦，只有睡得很熟才会做这样的梦。这样坐在你身边，就是永恒。当我看着你，当我被爱紧紧攫住的此刻，我认出了你，就像认出了这辈子注定要爱上的人，我第一次也最后一次对你说，我爱你，超过世上一切。 |
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Blue hour#2｜4+，虚无又难过的。在相遇前惆怅的情绪被均匀涂抹，排列在街道上，借由音乐和行动施展，古怪且缺乏控制，可能是人的复杂心绪具象化。在相遇后Alex和Mireille终于能向对方倾诉这一切，但爱太宽泛了，我们彼此又过于渺小，只能凭借拥抱来对付这无声的繁星。看完真想找个河边散散步。 |
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三维弹球 酒吧牛奶 手语翻译 世界小姐和登月者
bus相遇的场景像极了mla歌词里锡来锡去的戏份
ps：蜜蕊拉短发真的好帅 |
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CC #37. |
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结尾略狗血。 |
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想起了triste，电影中疏离的一切，还有女主真的很像Bilinda |
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对我而言太孤独 |
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B- |
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All we need is love! |
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卡拉克斯太懂把巴黎风景与爱情故事结合在一起的感觉了，黑白画面完完全全把光影滋味展现出来。"我刚刚失恋，但我并不想失去这个感觉，我的心为此骄傲。"真的是有够神经，神经到触中我的点。当鲜血在衣服上渗透开来，而这个画面却是在黑白光影下表现时。共同赴死与同望星空，所及之处都是永恒。 |
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男主真的太不好看了。法国人你们社会就每时每地都充斥着爱情是吧。自我剥削与自我深爱互为反面，很多巧妙的小剧情都让我觉得恋爱脑就是蠢。手语那段的寂静反倒最喧嚣。 |
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忍了50分钟弃之，完全没有看下去的欲望。无论电影还是文学，有佳句无佳章都是一种半吊子的表现。而且总喜欢意淫小偷、流浪汉或混混的爱情也是傻得可笑，这种天真幼稚的的所谓浪漫在现在看来完全无法共情。看在影像还算有想法的份上加一星吧。新浪潮到了卡拉克斯这里已经完全陷入了另一个极端，只能说他开心就好。 |
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这部电影的故事架构极为简单，但包裹其中的主旨却又显得异常的模糊与生涩，有种简里透深的虚幻感。在法国巴黎，一对男女几乎同时遭受了情感上的坎坷与挫折。男孩亚历克斯深爱的女友背叛了自己跟了自己的好友，但亚历克斯还是难以舍弃对女友的思恋与怀念之情。女孩密尔拉与男友间的爱情进入了冷冻期，又或者是男友难以忍受女友带给自己的压抑感，逐渐在男友的眼中这份情早已变成了一份畏惧与恐慌。就这样爱恨交织的亚历山大与心力交瘁的密尔拉看似毫无关系却又以一种命中注定的安排在聚会上相遇相知，但就在两人逐渐打开心扉的同时，男女对于爱与欲的不同感受却造就了彼此最后带有讽刺意味的人生悲剧。 |
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于喧闹城市边缘游离的孤魂啊，在得到与失去间徘徊，那被恋人爱上朋友时的痛，只有在同样被抛弃的人身上才得以窥见端倪，游荡和絮语，在舞会上无人的厨房里独白，男孩为女孩疯狂，女孩却丢不掉被丢掉的记忆。他们在被画框裱起来的房间里拥抱，直至一起死去。 |
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3.5 |
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#chair‘s workshop# 满满的才华，声音与画面完全的割裂，男孩到最后才遇到女孩，cinema is a foregin language。 |
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两个孤独破碎之心在夜的巴黎相遇，每个镜头都仿佛在暗示一切将以悲剧收场。光影、构图都很喜欢，有种矫揉造作逐渐狗血之美。 |
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也许我知道你想拍什么电影 |
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作《男孩遇见女孩》继承了法国电影新浪潮强大的影像/文学传统，其源自戈达尔影像系统中的强间离性与声画分离手法与战后欧洲电影 |
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本片还算有惊无险地走到了合理的终点，声画结合的强度一直没掉下来，最后结尾把流水，鲜血，情爱，午夜顺利整合放了个大招。“好”的电影很多，但是“令人悸动”的电影很少，卡拉克斯的处女作，我该怎么说呢？它是一种沉默的疯狂，一种晦暗的引诱，“城市的街头有我的爱”，装酷者不会被判死刑，因为他们会处决自己，但是我作为一名观者，仍然被卡拉克斯的自信吓出了冷汗：这个人是谁？他有着怎样的手和眼？为什么他可以这样随意迅捷地捕捉和操纵影像？他出没的是另一个宇宙里面的另一个巴黎吗？
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电影《男孩遇见女孩》是卡拉克斯在梦境与狂想中制造出来的黑白世界，其中充斥着被爱灼伤后的伤痛与寂寞，以及被欲侵蚀后的沉迷与苦闷。当男孩遇见女孩除了情感的纠缠外，无非就是满足彼此思想与生理上的占有欲。除了这点男女相互依存的本质外，影片也通过不同人物的视角与感观将男女之间微妙的联系以独特的表现手法展现了出来。全片的氛围散发着一种极为晦涩的压抑感，形形色色的男女大多都呈现出一种百般无聊的寂寞姿态。但也就是因为这种情感基调的掌控与场景画面的有意安排，才能将整部电影的意境渲染到极致，形成一种强而有力的感染力与冲击力。 |
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可以 |
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技艺已十分娴熟，画面黑白对比强烈，光影运用也很得体 |
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清一色的法式忧郁 |
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爱 很讽刺… |
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9。补 |
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我看着你的贝壳杉并无声地辱骂，只为刺痛我自己，然后怜悯你…还有我自己，所以我恨我们，在一起比分开还要寂寞，谁能够爱我们呢，我们死死黏在一起，我想要像以前那样…停止所有窥探，停止所有的内心交战…再见 天使 我不会太晚回来 |
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感觉如果是默片会更好看。 |
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卡拉克斯的视听太强了，关键在于恰当，他没有一处视听运用是赘余的。我很怀疑蔡明亮看过这个电影，我老感觉主角是李康生。 |
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亚力克斯三部曲其一，长片首作已初现错乱与孤独风格的端倪。写满墙壁的成长轨迹，踢踏舞鞋，婴儿啼哭，声画分离。海洋学家与玻璃鱼缸，被剪掉吊牌的茶，碎裂的杯子，奔向死亡的拥抱。亚力克斯是穿梭在巴黎城的幽灵。（女主的眼睛太美 |
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黑夜与内心剖白 |
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激情，卡拉克斯那无处安放的激情。一闪而过的黑幕是为观看者精心设计的错觉，是电影对于观看的不屑与挑衅。悲剧早已写在开头，人类最终都会因为爱意/恨意自我燃烧，在暴烈中化作黑夜的星星点点。 |
