大甩卖 Everything Must Go (2010)

生活从什么时候开始变了？
你小时候热爱棒球，从接球开始学，进校队，赢得了比赛，拿到了大奖；毕业了，你从事自己喜欢的销售工作，你工作努力又有天赋，从普通的推销员做起，然后是区域销售经理，然后被调到总部，职位平步青云；你遇到了生命中那个她，毫无救药地陷入恋爱，你们如胶似漆，难分难离，你们一起走过世界的每一幅美景，你们携手步入婚姻的殿堂，那一天，幸福写在你们两个的脸上。
生活有多美好，就有多残酷。
人到中年，你越来越忙，渐渐地，熟悉的节奏离你而去。
在公司里你看谁都不顺眼，每天...

　　乍看之下［大甩卖］似乎是一部由“衰男代言人” 威尔·法瑞尔领衔搞笑的单纯美式励志小品，讲述了年届中旬的推销员尼克在裁员风潮下惨遭解雇，失意狼狈他回到家却发现妻子换了锁，非但进不了门所有家当还被统统扔到屋外的草坪上，于是他就地取材在这块草坪上过起了他的“荒岛余生”。看似是一个挫败中年汉重拾新希望的桥段，然而要知道此片的剧本改编自美国小说家雷蒙德·卡佛的原著，这位被誉为“简约主义大师”的作家对美国文学及社会都产生过重大影响。

　　由此可见［大甩卖］算是一部披着喜剧外衣剧情片，在它漫不经心地说笑下，其实掩藏着美国民众自经济危机以来，一直悬着的那颗惴惴不安的心和他们疲惫的身躯。于是就像倒霉的尼克一样，在遭受失业情况下还被妻子赶出家，人生可谓到了最低点。但是“失去”也意味着一种“改变的发生”，孰优孰劣不得知但至少这种改变亟在进行就是好的事情。

　　显然影片要表达地内核颇为深刻，这恐怕也解释了一部喜剧片竟被评为R级的缘由，虽说影片的导演丹·鲁什名不见经传，但好在“贱格笑匠” 威尔·法瑞尔此番倾情…

在电影院看过一遍，通读过两遍剧本，又买了盘看了一遍，依然感触颇多。总体而言此片远远没有得到他应该有的重视，哪怕在独立电影界都没有，非常可惜。

编剧：4.5/5
这个故事的文学性可谓当年最佳：平淡，残酷，真实。或者说，是因为真实所以才平淡而残酷。人物的发展非常舒服，可以说是剧情片的典范。每个场景都写的很完美，冲突明显，对话中的人物内心展现丰富，偶尔的喜剧点恰到好处。简直是完美的剧本！如果我有一天能写东西谢成这样就死而无憾了！！当然这不是所有人都喜欢看的片子，文艺范太重，剧情微缓慢。

如果你们有幸能买到A区的盘的话，被删减的场景也是一个个都写的很棒。

表演：5/5
人物，人物，全部是人物，甚至连剧情都可以不需要，就只是表演。有很多场景的情感冲突是非常难演的，但是演员们完全到位。Will Ferrell真心惊为天人了，Rebecca Hall也是，小黑孩也是。这才是电影应该有的表演，真实的表演。

画面和美术：4/5
看上去没难点，但是任何一个做摄影的都能看出这片子用光的考究，尤其是那几场夜外的戏，真是舒服！最后甩卖的magic hour好…

70美元上门服务。手上还有手机和证件的时候，一般人第一个想的是锁匠吧……
消防队不是也能干这活？
不然，美国人丢了钥匙都怎么办？
或者，花20块钱请黑人小孩帮忙把东西搬到后院。

Nick和他的家当在那摊着，就为了带出后面的剧情。
设计一个不可能的情景，发生感人肺腑的故事，这种结构只能发生在幻想动作片里，《大逃杀》什么的，不适合温馨感人小励志电影……
开头说服力不强，再发生的事情就不打动人了。

另外，Ferrell 的脸和喜剧纠缠太深。
就像Jim Carey出现在《美丽心灵的永恒阳光》里，那电影不错吧，可是，还是需要一点时间适应那不是个喜剧。

确实，我们活的挣扎，我们活的无奈，好事没有，坏事连连。是社会制度的不公，还是人心不古？走到人生的低谷，我们该怎么办？整日买醉，一蹶不振，还是笑对人生，从头再来。一声感叹，人世无常，昨日还风光无限，如今却身陷囹圄，人生之尴尬无非这如此莫测无常之人生，走过之后，回头相视，原来如此。波澜不惊的情节，却把人生无常，世事变幻展露的一览无余，人与人之间的或亲情，或友情，或者那么一点儿“暧昧”，淋漓尽致的表达出来，结局并不完满，但不失温馨，生活——本应如此。

这部电影是谈人生的，显然。我的一个朋友说，没有谈好。并不是谈人生没意思，而是这片子谈得没意思。
让我们先放下雷蒙德卡佛的原著。
朋友的意思是，成人本可以为所欲为，却最终选择缴械投降。尼克本可以爆发，哪怕不是像《城市英雄》里的道格拉斯，至少也应该宣泄出情绪。
关于为所欲为，我不知道一个普通人如何可以做到。一个普通人，中年人，为了养家要在社会面前处处讨巧，稍有不慎，或者是上头有人稍有不爽，立即就没饭吃。如果他可以不用工作就有钱，那当然可以为所欲为。问题是，这种机会不是人人都有。当你选择要过正常的生活，你就要为此付出代价——你会失去你所珍视的自由，尤其是对于男人——男人几乎都是长不大的，尤其在现在，索性拒绝长大。为了吃饭，人就要屈从于社会秩序，这是目前的游戏规则。所以本片的意义就在于，告诉大家，在你的人生无比操蛋时，你可以先无序一段时间，卖卖旧货，叙叙旧情，喝喝啤酒，打打棒球，做做好人——但你最终还是要回归有序。这就是为朋友所憎恶的“接受”、“俘虏”、“长大”。人就这么一辈子，不能“为所欲为”…

一 叫你他妈的酗酒
生活的一切后果都是有前因的，正如月亮下去太阳就要升起；一切的原因就在于，叫你他们的酗酒。
酒后无德，跟女人上没上过床都不曾记得，还有暴力倾向。这样的你，凭什么得到爱。
酒浓一分，爱就少一分，控制不住自己的哥儿们，记住了，要不就趁着清醒，干脆滴酒不沾。

二 失业三十三天
就算在不济的人，也必然会经历类似的一个从低谷到爬起的过程，怎么说我们也是正常人，尽管偶尔偏离的轨道，但堕落的也堕落的平庸，除了冲着上司撒气，冲着7-11店员撒气之外，你也没什么出格的举动啊。
唯一一个比较出格的是打警察，不凑巧，还是你得朋友，甚至你前期的老公。（我当然不希望如此，我还是希望他前妻也能开始一段跟他，他的警察朋友完全没有牵连的生活）
我想说的是，这个过程谁都有，无非是你丫运气好，有个你酒后吐真言虽然气愤但是只是用空啤酒罐而不是玻璃啤酒瓶子砸你的邻居；无非是你丫运气好有个说话语气完美控制的销售小天才替你打开销路哪怕只是扶你起来的第一步；无非你丫是导演选中的，配合优雅背景音乐，暖暖的夕阳重获新生的人罢了。…

1976年，潦倒半生的雷蒙德•卡佛时来运转，出版了他的第一本小说集《请你别说了，可以吗？》，获得美国国家图书奖提名。1981年，小说集《谈论爱情时我们都在谈些什么》奠定了卡佛在美国文坛的地位，他与玛丽安25年的婚姻也走了尽头。长期在精神和物质上支持卡佛写作的玛丽安，并未从卡佛的成功中得到合理的补偿。著名作家斯蒂芬•金在《纽约时报》为玛丽安打抱不平，抱怨卡佛的薄情寡义减少了他“读卡佛小说时的愉悦”。

卡佛在电影界的大粉丝罗伯特•奥特曼，1993年根据卡佛的九篇小说和一首诗拍摄了一部大杂烩似的电影《银色、性、男女》，汇聚了莉莉•泰勒、小罗伯特•唐尼、蒂姆•罗宾斯等一大批实力派演员。观众感到郁闷的是，卡佛小说的妙处在于不断地做减法，那些常人无以言表的伤痛和沉默，在你合上书本时依然挥之不去。而电影如果不想血本无归和达到必要的长度，就只能做加法，用影像再现卡佛欲言又止的东西。奥特曼使出了浑身解数，电影充满小人物的辛酸、黑色幽默和酒精的味道，但卡佛小说那种内在的张力却不见了踪影。

2006年，澳大利亚导…

移民去美国，是多少人的梦想。这一部中年励志片，彻底摧毁了你这样的梦想。

失去你的工作只是悲剧的第一步。信用卡被停，老婆可以冻结你的银行财产，当你跟着男主人公一起走到银行，你是否有疑问，这样的一个男人只有45000美金的存款吗？告诉你，这算多了的。

家具破烂被老婆扔出门来，无家可归的晚上躺在自家的草地上喝啤酒，警察过来说你又犯了两条法律，不可以在公共场所饮酒，不能在草地上睡觉。

汽车被回收公司无情的开走。一个男人的半生就这样没有了，没有的干干净净。这个片子还隐晦的告诉你，这样的一个男人居然没有一个朋友。

如果美国真的是这样，美国有中国好活吗？不一定了。

从影片第一分钟我就没有办法把这个故事当喜剧来看待。

故事背景应该是结合着近几年的美国经济萧条来说，随然说是改编自同名小说。

主人公的人生波谷低到了极点，而对我的理解，工作的丢失和被赶出门只是他内心挣扎的一小部分。

3天内他要放弃的东西几乎是他的一生，母亲留下来的中古相机，童年得到的全明星签名棒球，父亲留下来的黑胶。这一切对很多人来说几乎等同于生…

睡觉前选择了这么一部片子，没想到竟是如此对我胃口，一个失意的老男人，几乎被生活逼到了绝路。也许正因为如此，索性破罐破摔，但并不是颓废，并不是报复，而是彻底的天真一回，寻找高中女同学叙旧，教胖小子打棒球，卖了所有以前视为珍宝的家当，最后的结局只是阶段性的，和老男人有过来往的几个人都从他身上受了益，而他自己不知会如何，不过我相信，他是最大的受益者，他能面对和承受未来所有的困难。