|
8/10 |
|
在蔡明亮所爱的之中生活。白鱼没有腹鳍,似乎退化了,又大又温和的生命,吞一只蟑螂。李康生真是一个人,有些像女人的腿,尿尿也非常尿尿,他反应式的动作好像做出去了才等有响声、感受,所以不如说李康生真是一个身体。人睡在床上时眼睛真的会像黑暗里的瓷瓶、led灯一样刺眼地发光吗?如果这都算闷,把你的生活让给别人活好了
有个非常巨大的植物,在这边浇水,那边浇尿。理论上说,边缘的魔法一定有神经科学破解。连接两个房间、连接楼房和天台,连接时间和旋转……好多这组合的秘密等待着,你知道了,我还不知道。
我觉得孤独只是失能而已,就像你本来可以拥抱妈妈的,爱上人需要练习才会简单 |
|
用不断出现或暗示的时间概念偷换影像空间感,从而实现时间条件下的握手交欢,只是肉体簇拥得如此紧密,也抵御不了现实既定的冰寒 |
|
4颗星,还有一颗星给好久没有坐下来享受电影的自己~ |
|
时间慢慢冲刷了许多情绪的起伏,留下了孤独 |
|
显而易见的三段关系。颇为怪异和猎奇的是,小康妈借还魂夫自慰这一段。如果这里拿掉苗天那太过惹眼的遗照,会不会更含蓄一点?毕竟观众又不是看不懂,那么大一张直接摆在那,在形式上有些突兀了。到两位女士这一段,一开始既期待二人啵上,又会觉得是否滥俗,直到蒙太奇一转,湘琪真的亲上了,叹蔡导还是这么“俗”,非得整这么一出,二人含情脉脉不也是一种精神相交吗?但后来香港女把头别开,拒绝了湘琪,才觉蔡导如此安排,确有深意。爱依然无能,孤独永恒。三段关系终究是失败的,爱意转瞬即逝。
另外,影片开头的苗天似乎就已是还魂状态,他叫小康不应,还魂时刻,家中却无人。日后再怎么做法事,小康妈再如何倾诉,苗天也无法再回家了。这里有一个迷思,或许正是这些装腔弄势的把戏,才使得那些游荡的亡魂再也无法返家。 |
|
真好,戏里戏外我们共享时间流速,我们共享属于一个人的私密空间,无需伪装绝对真实的情感浓度,在这里时间秩序意味着生活空间,在城市各处穿梭想要改变时间,固执地将自己的生活调整到与“那边”同频的时刻,飘浮的旅行箱,老去的安托万,摩天轮下逝去的父亲,都是这边与那边一次遥远的呼应,也是对于坚守的情感一次细水长流的回馈。一个人的生活不重要吗,它是最值得被呈现的真实,展现纯粹个体的生活是多么细微的关怀,每个人都需要一次这样的共鸣。 |
|
看不懂 无聊 |
|
睡前的两眼对视 地铁的对视 漫天的孤独 |
|
生活的本质就是如此 |
|
越想你我就越寂寞,寂寞是一种慢性病。 |
|
每个人都好孤独!没有太理解妈妈后来的穿着及行为,是不是稍微有点夸张了? |
|
相对于蔡明亮其他电影来说算是不会太闷的了,迷离的社会下的普通人,光影的运用,生活化且潮湿的日常,都很能代入到导演塑造的情绪中 |
|
“爸,要过隧道了,你要跟来哦”
母亲遮蔽天日断电歇灯
小康一遍遍看《四百击》
把所有钟表调慢七小时
湘琪一夜情后行李泛舟
茫然无依,孤寂的要命
摩天轮逆时针面对观众,死去的父亲在别的时间里,与我们有了时差。
926天前的想看
看过后抑不住的幸福,晚安
|
|
看睡着了 |
|
现在对这种闷骚的文青式思念有点怕怕的(还有,导演个人醒脾是不是有点一览无余了 |
|
4.5 |
|
每个片段里几乎都有时间的出现,不同大小的时钟,在街道,电影院,高楼上…阴阳相隔,地理相隔,“你爸爸不喜欢太亮”于是封闭所有的光线。一个人在车里边吃烧烤边和红酒,不失为一种乐趣。 |
|
110 |
|
闷骚极, 对此,我也不知道说什么 像一位无聊的老师,通过一种无聊的方式,讲述了一门无聊的课程, 综上所述的无聊透顶,形成了一个无聊的生活过程。 不懂的人们纷纷夸奖他的美丽 而导演的目的就是让人们不懂。因为这是他的生活, 蔡明亮才是主角…… |
|
你的心情,我的时间 |
|
想起来在zhaoyu的课上看到的,原来这里面引用的是四百击的镜头。印象就是镜头太太太太太长了… |
|
我说蔡明亮牛逼,不仅厉害在他与纯艺术无限靠近的表达形式,还在于他脑子里总能有那些与生活百分之百相关的奇思妙想来辅助他的表达,就比如这个“时间”,小康对时间的迷恋、母亲对父亲癫狂式的想念、女孩儿拿了这个可能会带来坏运气的表去了法国,这一切推动所有的情节发展,所以从来不会觉得他的片子闷,你总会对角色抱有行动的期待。 以及,最后一场箱子漂流、苗天老师的出现,好像法国电影… |
|
无限到疯狂乃至癫狂的我嗔、我痴、我执。儿子对妈妈说:“能不能不要发神经了!” 转过头来发现不过是五十步笑百步。 如同摩天轮旋转轮回,萍水相逢尽是他乡之客,有情有欲众生不安的欲望究竟该如何安放?究竟在哪里寻找解药? 无比安静,又无比波涛汹涌。 |
|
人生相逢却未必相识的宿命,还会一圈一圈地轮回下去。 |
|
8.4/10 |
|
孤独到什么程度了 才会因为一块表整日思念呢 |
|
好吧这一部实在有点闷。也太孤独。一种把时间具象化的尝试。 |
|
父亲离世后,来到天桥摆摊卖手表的小康(李康生)同母亲一样,虽自觉与其并无多少情感,却无法摆脱其在精神上的无处不在。因为一块可以显示出巴黎与台北时差的手表,小康结识要去巴黎的湘琪(陈湘琪 饰),自此,精神抑压的他以为同巴黎(湘琪 饰)取得了某种形式的关联,获得某种虚空的安慰。 |
|
7.5。一个人的情愫究竟能飘多远?影片的孤独感和疏离感扑面而来,摩天轮像一座没有指针的大钟,人们坐一圈就走完了一世,而它的轮回不会停止。 |
|
光听名字就觉得很浪漫。这对母子爱人的方式都好偏执。你去了法国,所以我要把全台北的表都调慢7个小时和你同频。你死了,我要把家里的一切都布置成方便你回来的样子。“你想找什么类型的电影?”“讲巴黎的电影。”“四百击吧。”最妙的安排是让小时候的利奥德和白发苍苍的利奥德出现在同一部电影里。这片子里竟然还有叶童。 |
|
三星半 |
|
我好像在那个鱼缸里呼吸,好闷啊
又好像那个绿色的电饭锅,饭好了长舒一口气 |
|
我知道你那边几点
但不知道你过得好不好 |
|
小康从红色座椅的影院离席走向厕所,在两年后的《不散》中与自己相遇,时间的流动于他停滞了吗?钟表和摩天轮不过都是旋转的物件,有一个默认的方向,有所损坏便错位/颠倒,类比人生轨迹向前向后或踟蹰,个中原因皆难料,围困其中实难逃。嘀嗒,嘀嗒,是孤独在说话。 |
|
时钟的意象化表达,时钟不仅象征时空的隔阂,而且象征着一种孤独 |
|
无处蔓延的孤独和无所适从 目光不知落往何处
长久的凝视 企图篡改时间 篡改思念的距离 |
|
時間在水裡漂流,水從時間的縫隙漏過。你那邊幾點?彷彿遠在天邊又咫尺可見。媽媽試圖把電閘封起來那裡看哭了,「只有關上燈,我才能夠看見你。」又想起那個悲傷的寓言。 |
|
匠 实在是匠 |
|
剧本垮了…… |
|
没有优秀的剧本框架,蔡明亮的拍摄手法就是个笑话。 |
|
人攀明月不可得,月行却与人相随 |
|
啷个办嘛,没看懂啊 |
|
直白,平淡,生活。巴黎与台北,沉默与孤独。 |
|
一切情感都是可以被浓缩进这部电影里的 |
|
台北和巴黎都是一樣孤獨 |
|
又见四百下 |
|
好孤独的电影 |
|
男主看四百击和我的状态一样,懵懵的。
李康生的演绎,真的和我一样,妈的,二十年后的孤独人生啊。影片的固定镜头,真的钉牢了寂寞两个字,无聊?没变化?可一个人就是这样子的啊 |
|
蔡明亮是真浪漫 但是拿蟑螂喂小鱼😿😿😿 |