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"Hey-hey Club" 这名字真好听 |
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飘摇的社会 跳动的爵士 慌乱的生活 |
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群体戏，线条多，看得出来罗伯特·奥特曼致力于在有限空间内尽量开拓不同的叙事角度与人物构图。然而，导演又没法将这些分散的小段戏在某个点好好地汇集起来，那么作品就沦为了草稿一般的存在，虽然这个草稿力道十足，但这幅堪萨斯（美国）时代画像终究是没完成的。 |
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爵士乐 女性绑架女性题材很少见（6.5/10） |
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重看。 |
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笑死，没有末路狂花 |
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3.5 |
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节奏和安排真的很精妙 |
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气定神闲，却也绵软无力。 |
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1 怕流氓会武术，2 怕黑帮听音乐。 |
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这故事如果交给斯科塞斯来拍，可能会更好.. |
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步入最后创作阶段前的传统回归时刻——属于自己的“去戏剧化”处理的时刻。 |
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不是特别能接受 |
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一个小故事展现了美国大萧条时代的芸芸众生，政治环境，女性处境，种族矛盾纷争，贫富阶层对立，几乎全提到了。结局意料之外情理之中，好评。 |
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最后一幕的反转令人咋舌 |
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这个黑色女人突然转性，真是装了太久了，给我恍惚了一下。 |
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7/10爵士很棒 |
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喃喃自语的詹妮弗·杰森·李，坚韧的只是外表，只好用一套盔甲用来弥补她娇小的身材和脆弱的心灵。牙太黑了。爵士乐很出色，美妙的都快从屏幕上流淌下来了。至于各种映射政治腐败、种族歧视以及黑帮犯罪的讽刺，我也没有能力梳理。这个故事评论一定是两极分化的，导演的粉丝和普通观众。米兰达·理查森 Miranda Richardson与娜塔莎·理查森 Natasha Richardson是不是姐妹关系呢？看过一张连姆尼森搂抱着米兰达·理查森 的照片，亲昵而温馨。那一张米兰达的模样像极了米歇尔·菲佛。又某一张像极了朱利安摩尔……这辨识度 |
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大萧条时期，独立强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。
一场钱财抢劫、一场人质绑架。最后的结局好像这两场犯罪的罪犯得到应有的处理。两个不甘心被黑暗吞噬的小人物，无论如何算计，仍然被黑社会与上流阶层轻而易举地了结掉性命。《堪萨斯情仇》
爵士乐全片爵士乐。 |
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★★★☆☆ 爵士乐是唯一的亮点，故事有点太过零散而且节奏也很怪。詹妮弗.杰森.李似乎是在努力模仿珍.哈露的表演但是这外形差的太远了吧。电影中也出现了珍.哈露与克拉克.盖博主演的红尘的画面。 |
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这种一条时间主线，多条事件线，多组人物的结构，驾驭好非常之难。罗伯特·奥特曼了，用爵士乐的复调方法，彼此交错，逐个推进，几条线索和人物看似不相干，却又最终汇聚。大师的中游之作，也仍然是大师之作。本片中的爵士乐大咖们和李小姐的表演光芒四射，值得大银幕观看的影片。 |
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年代感还原得不错，其他，没什么意思。音乐部分挺好听，但占比有点大。两星半。ps：有些电影看着让人生气，节奏慢得不得了，快进，发现漏掉了一些情节；放弃，又不甘心。强忍着看到结尾，又发现看了个寂寞。 |
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奥特曼冷门佳作，kansas失意长夜，cool |
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为爱疯狂 |
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老家拍片，爵士担当，女性硬汉，独战黑帮 |
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奥特曼喜欢拍群像，喜欢拍社会风情画，本片也是如此，表面是拍绑架，实际对他老家堪萨斯的爵士乐选举黑帮这些都有涉及。JJL最适合演这种女痞子角色，本片也是她生涯最佳表演之一。有段时间影片用的双线叙事特别有意思，因为它切换特别频繁，如果不认真看可能会把时间线搞混。 |
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肯萨斯的最后一夜 杂D5 |
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肯斯的最后一夜 |
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这个片子最大亮点在于，奥特曼找了一群大佬来搞爵士乐，大段的搞，真搞，真即兴，故事方面简单的点，应该也是刻意的，演员方面讲究的还是杰森李，只有她演出了那种二三十年代小混混的节奏和味道，其他大多数都是现代人演法，带入了太多新时代的东西。 |
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80 |
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我想看这部电影 2019-08-05 |
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可太好看了，爵士就不说了，整个剧本的文学性及强，摄影也充满了那个属于九十年代的倔强。不管是台词还是视听语言都是一比畅快的阅读体验。
每个人的特点都被充分表现，多线叙事经典但不落俗套。
“你知道我今天啥事没做吗？我没去投票。”这是得有多好的灵感才能写出这句话。 |
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以类型故事开端，渐渐进入的是对人物和城市的自然生长式描画，中段爵士之夜梦幻感十足，可惜到了后段故事发展停滞，结尾虽有反转但潦草且并不新奇。Jennifer Jason Leigh一如既往地痞，居然快20年后才跟昆汀合作；Harry Belafonte黑帮老大气场足。 |
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BSC™116fl，李老师一次不同寻常的尝试 |
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21/11/22 |
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太散了 |
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无休止的爵士、赌博、性和毒品，以及像儿戏般的选举政治，更像过家家一样的绑架，通过奥尔特曼的镜头，表现出不一样的味道。 |
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57/100 |
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据说完美复制当年的爵士乐氛围，知识储备不够看个热闹。 |
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真的不会拍电影 |
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很典型的奥特曼式群戏，很少有人提及罗伯特奥特曼的音乐偏好，这部“Lester young vs.coleman Hawkins" 依旧精彩，不仅有专人饰演查理帕克，看演员阵容发现ron carter混在贝斯手里 |
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反性别，反性别主义（而非反女性主义），反种族，反种族主义，反犯罪，反黑帮，反音乐，反去政治化（而非政治化），反人物符号，反乡愁（即导演视角），唯一没有反的是时代的基调，但也不妨碍可能有别的时代错误。奥特曼前三作品。 |
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除爵士元素外整体失望。 |
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奥特曼不够彻底，不够冷冰冰，不够混乱和秩序。他的电影有点新浪潮的影子，也有点皮亚拉。有很多导演的影子，包括库布里克。这是我看过的他的第一部电影，只能说一般。个性不够鲜明，影像风格不鲜明。 |
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大萧条时期，独立强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。这也是为什么由MK2出品，国家地区栏法国被列在前面。 |
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摇摆时代的爵士乐，剧情零碎的像一小节一小节的乐谱。 |
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在奥特曼的作品维度里算不上一流，可叙事还是一如既往的稳健，把一场旷日持久的绑架发酵出了悲剧的力量，结尾的一击更是将情绪推至顶点，和雌雄大盗那样的片子不同的是，影片试图将节奏放慢，引领观众走入詹妮弗·杰森·李的角色内心，由个体悲剧也反映出当时社会的混乱。 |
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过程无趣了点，结局是亮点，底层小人物百般挣扎仍旧逃不出上流社会的手掌心。 |
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政治 黑帮 偷东西的小混混 哪个最坏 片尾有答案。大段的爵士乐 女主角个性鲜明 |
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《心中阳光》出品，港版翻译，Rmvb, 550M, 超渣的画质。那又如何？照样看得飞起。在奥尔特曼的小世界里，形形色色的人物出现，相遇，消失……黑色的基调，出色的剪辑，金句频出，爵士乐是一种编织。 |
