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找不到中文字幕，凑合看。 |
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老头儿的theatre play collection |
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这所逼仄的房子里，并行着两条线的故事，一条是残酷自私的母亲对女儿的伤害，另一条是深陷爱而不得痛苦中的男女，他们每个人都在有意无意的引诱和被引诱下，爱错了人。 |
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伍迪·伯格曼 （秋日奏鸣曲） |
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an ancient vision of love |
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太絮叨了 差点看不下去 中年人谈恋爱都这么墨迹吗 全片唯一的惊喜点就是女儿当众揭发枪击事件的真相 确实有点出乎意料 |
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看过了，还可以。 |
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去掉讽刺后就只剩下做作 |
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一个屋子完成的爱情追逐~
成年人得世界，有爱，也乱，更重要的是——人心如此复杂善变，你又如何保证只爱一个人？ |
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这部电影讲述了三对男女的感情故事。 |
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It's better than Interiors, even Miya Farrow. She was perfectly match the character of this film. Fragile, sensitive and unrefreshed, all of this individual trails made me uncomfortable before produced a unique chemical reaction now. |
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很精致的生活小品，几天里发生的事情，几个场景，交代了六个人物的前世今生、前情提要，三个女性角色塑造的很好，尤其是妈妈，史黛芬则只是众多结婚多年失去激情试图在假期里找点刺激的主妇之一，没什么特别，但黛安韦斯特太迷人了，谁不会陷入到她的多情神秘眼神中呢，她为我们打样了什么叫做极限拉扯，没有过火镜头，却让人浮想联翩，伍迪艾伦早期的作品扎实又细腻，当然还是不很感冒米亚法罗和她的角色。 |
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人们总是如此地难以控制自己的七情六欲，任凭欲念发展，直至失去控制，真是可悲可叹。有些人真是坏啊，有些人真不要脸，有些人又太缺乏道德感，有些人已经拼尽全力才能勉强生存。然而芸芸众生不都是如此吗？每个人都被周遭的各种烦恼深深困扰，人人都有对生活的失落感。伍迪艾伦总能从上帝视角俯视众生，剧本卓绝，镜头悲悯。米娅·法罗奉献了极为精彩的演技。导演控制群戏的分寸感和节奏感，都令人叫绝。尤其中间那段争吵桥段，堪称教科书。全片音乐极其动人，让人沉浸在这氛围里，久久不愿出来。这是一部悲伤的电影。它教会我们如何面对离别，如何与自己的执念何解。这部电影也献给那些迷茫的人们。他们会获得更多共鸣。很高兴我的2024观影之旅以这样一部精彩的生活电影开启。伍迪大师拍生活片，永远不会让你失望。9分。 |
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像场狼人杀，天黑请闭眼，各阵营私下对暗号，天亮请睁眼，大家嘎嘎一顿聊，不是爆狼就是下线，最后屠城了。这种片成本不高还挺好操作的，主打一个嘴不能停。 |
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虽然大多都是如舞台剧一般的对白，但是Woody对于几个人情感的把控还是大师级的。但比起电影来说，更像个小品，非常适合在闲暇的午后时光看上一会。 |
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限制在一天一屋的故事。莲恩（米娅），两年没工作了、男友被闺蜜勾引成功要离开她、14岁替按照律师教的说是是自己枪杀继父，其实是母亲开的枪，一个年纪大的人爱莲恩，但她还是要卖掉房子去纽约。有点闷但也很好看。 |
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又一次抛弃了喜剧，拥抱悲剧，一家人的那些事儿。把所有人物与情节都压缩后放在局限的室内空间，暖黄的色调氛围很舒服，舒缓的运镜与配乐，整体的观感还是很流畅的。黑夜中欲望的暗流涌动，男欢女爱，她爱他，他却爱她，接吻之后她的震惊与她的愧疚，彼得这个角色很工具，插在两个女人之间，作用性很强。母女矛盾关系，当冲突发生情绪爆发，原生家庭的追根溯源，源自抛弃与背叛的伤痛，米亚的表演感染力很强。人总在被爱的同时沉浸爱而不得的痛苦，当一切都平静下来，倾诉真心后无奈告别，人们相继离开，还有好多事情要忙，生活还要继续… |
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挺一般的 |
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暂时抛下了纽约的老头似乎是为了致敬《秋日奏鸣曲》，但和伯格曼风格手法的根本不同导致他完全把情绪和氛围带给观众。虽然看一部少一部，但最近对伍迪也开始部分怯魅了…7.2 |
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我以为莲也会跳湖或者饮弹自尽 |
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淡淡地一口气。像在未来中达成了还不错的生活的人带着淡淡的留恋的味道品味自己的过往，不断地在下判断。有点幽默的离别是将爱以停止作为留存手段的表现。 |
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同样的秋日和母女关系，不同的味道。他真的好爱伯格曼，，，，， |
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史蒂芬·平克说：“悲剧只有两种终结的方式：一种是莎士比亚式，一种是契诃夫式。莎士比亚式悲剧结束时，尽管天空上也许盘旋着某种正义，舞台上却已横七竖八地躺满了尸体。与之相反的是契诃夫式的悲剧，结尾时每一个人都感到了幻灭、苦涩、心碎、失望、精疲力竭，但是都还活着。”这部电影毫无疑问是契诃夫式的悲剧，现实中大多数人的生活也是。 |
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（7.7/10）同样是单一情绪的铺陈，但远不如前作（无线电时代）的无情节叙事那么流畅自然。室内剧、Jazz好听、摄影不错，但看过这么多部神经质的Mia之后，已经开始想念威利斯的摄影和独立女性Diane Keaton了 |
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不愧下一年创造出来了另一个女人，这个完全是下一部的模型，垫脚石。视听语言设计的蛮不错的，用空间构图创造出一种不确定性的空洞/虚无感，这种感觉不断延伸到每一个角色的内心，柔和的色调处理加舒缓的摄影构造出了一种局限感，而这种感觉也呼应着每个人的内心；除此之外，爵士乐的应用+夏末秋初的躁动，凸显人物内在的荒凉和悲哀！这应该是伍迪艾伦最荒凉悲哀的作品吧！ |
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6/10 在拍了”Interiors”和” A midsummer night’s sex comedy”两部致敬伯格曼的影片后，伍迪步入了一个“伯格曼时期”-连着四部影片都是向伯格曼学习，而逐渐放弃喜剧的成分，这部是转型期的第一部影片，效仿伯格曼的”Sonata”，尽管Di Palma的室内昏暗场景镜头运用还是很优秀，但影片整体与之前的“Interiors”相比实在是有失水准，可能因为是被迫重拍了一遍吧。 |
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新账号第700个标记，照例选一部伍迪·艾伦，只可惜这部少见的有点翻车……一屋一夜三组人的设计简单又繁密，完全摒弃喜剧基调的同时却没挖出什么更深刻的主题，导致片子始终很平，结尾的怅然若失情绪到位，就是来得太晚了。 |
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没有喜剧的伍迪艾伦就只剩下唠叨了。。。 |
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只是随便拍拍，没什么暗流，所有的故事都通过角色的台词讲出来了，而故事本身又不新鲜。或者说，伍迪艾伦或许本身就是喜欢沉浸在这样世界的，美丽的房子不幸的现状，也不打算解决，只是在情绪中折磨自己。 |
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人总难免犯错 |
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As a chamber drama directed by Woody Allen , from art to sound it's excellingly brilliant. Woody utilized typical dramatic factors and complicated character plots, in exploration of individual sentiment and existence coverd by family and outside, leaving a profound and philosophical thought about individual existence under the tyranny of power. |
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everybody is lonely |
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C+ |
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只有当电力阻断现代的痕迹被抹除人直面最原始的恐惧时，他们才也能够真正认清活着是多么可怕的一件事情，在死亡驱力的抵抗中他们于是想起最佳的逃避痛苦的方式，但人必然无法满足于当下，因为当下必然是痛苦的。 |
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矫揉造作。只因为有几幕的张力还算可以，米娅法罗对角色的演绎，和这部电影中透露的一如既往的伍迪艾伦的价值观，让我打了及格分 |
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难顶 看完我选择直接昏睡 |
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从头到尾史黛芬说话时荷尔蒙那个漫天飞舞啊～ 伍迪讲了个挺没意思的故事，像真实生活一样无聊。配乐还不错。 |
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＃1519看过。WA被严重低估的电影。果然生命力才是最好的化妆品。
谁曾幸运地走进那个良夜？好像都不可避免地走进了秋天。What's stopping you？是暴雨，停电，酒精，得不到的人吗，还是你自己，呢？
太阳走向另半个地球，夜日渐绵长，我们苦苦挣扎。
Ps：竟然有人说台词没亮点🥹。我要全文背诵台词🤭。 |
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情节差不多，台词却没有那么紧凑了。人物也没那么立体，好短。 |
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确实太侨情，但也是老头难得的流露。 |
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我觉得比较一般，但有可能因为我没字幕理解不深刻。 |
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戴安•韦斯特我也好喜欢，脆弱的神经质的女人，在伍迪艾伦的镜头下都是那么的迷人。 |
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补标 |
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伍迪艾伦的《秋之奏鸣曲》，不过加入了男女情爱的成分（除了逍遥自在的老母亲，每个人似乎都爱上了一个不正确的人），所以有了属于老头自己的节奏，也一定程度中和了母女不和带来的情感冲击。 |
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前面太平淡了以至于中间的高潮和最后的怅然若失已经没有办法把这部电影拉起来了，然后作为一部室内舞台剧伍迪艾伦的台词功力没有体现出来和别的电影相比这部的台词也过于平淡了，剧情也是 |
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秋日奏鸣曲的复制品，再加上一点伍迪艾伦特有的伦理观 |
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6.5
“我觉得自己很幸福，她既温暖又充满着生命力，在我睡觉时抱着我，这样我就不至于梦到光子和夸克这一类的东西了“ |
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为了防止不该发生的爱情的发生，或者发生后对未来迷茫的爱情的进行，又或者逐渐有裂痕的爱情的悲剧结尾，鄙人有一计：让自己忙起来，或者降低自己的欲望。 |
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小品故事 但是一点也不枯燥 反而要稍微认真点看 不然容易错过某个人物关系的联系。 反正总会过去 好的 坏的 Everything. |
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被非常低估的一部伍迪艾伦，里面对白人中产阶级偷腥的矛盾与情欲纠缠刻画非常到位。难得的一部很正经严肃还能引人入胜的伍迪艾伦 |
