阿基里斯与龟 アキレスと亀 (2008)

这部片自己的一些思考和见解:有自己的思想，拥有所谓的灵魂，经济能力与支持支撑，遇良人，有赏识之人，家人朋友的支持和鼓励，运气好，努力和坚持，努力的方向，能力技术，天赋。不盲目，保持自信与自我，坚定笃定等条件当中，努力并坚持与热爱并不是成功的全部条件，是成功必备条件但只是成功所需的部分条件。成功充满了各种不确定因素和偶然性时运性。成功的道路曲折而漫长
画家的作品好坏与名气并不一定划等号，名气大不一定作品就优秀，名气小也不见得作品就不美妙。名气可以是大众的肯定和口口相传，也可以...

流着泪来写这篇文章。北野武讨论了一回艺术，在他之前的作品里都会或多或少地出现北野武自己的画，我很喜欢他的画，或许就是影片中的那句“用灵魂来绘画”，但达不到“用灵魂来绘画”的0.99999999………追不上龟的阿基里斯。
北野武真的真的很厉害，他所描绘的伤总是以一种随意的方式来呈现，但痛确确实实存在，受伤者也确确实实承受，这种伤就这么理所当然的背承受住了，消失在表情里，消失在黑幕中，消失在转身后。但作为观影者的我来说伤无法消失，它一直存在压迫着我，我落空我坠落。
艺术的三个阶段，也是...

昨晚看完就睡了，结果在梦里写了个短评，醒来重写一下：
感觉主人公和我卡在同一个地方：在他人话语的迷宫里。
小时候收到的第一次评价让他开始追写实观察的龟，后来画廊老板（这个家伙要为阿基里斯的崴脚负一定的责任）又一次次地让他追现代艺术史的龟。
竭尽全力，只是为了追上眼前已有的某个定点。没人干扰的话他本来一开始就在自己的道路上，那些让他找寻自己（其实是让他在艺术史中定位自己）的话让他丢失了自己。
阿基里斯从一开始就不应该站到全长只有十米、还有个龟在九米处堵着的跑道上。如果他必须...

我讨厌片里的主角，我从登场就讨厌这部片子，他的气氛是如此明显，我从每个画面都能感受到那股子没憋好屁的劲。
主角无疑是活着真空里的，他的日常中没有生活，没有其它人，没有除了画画外的一切。它小时候还好，起码他说纯粹的，它的画也是单纯的，可它成年了呢？它想画什么，它想创造什么艺术，它不知道，它从来都不是在创造艺术，它只是在追求艺术的影子，“出名，有钱，受到众人拥戴”。它之后都是在追求艺术的泡影而已。

阿基里斯与龟是一个有名的哲学悖论，阿基里斯一秒前进10米，乌龟一秒前进1米，乌龟在阿基里斯前面9米处。比赛开始，距离在无限接近，从0.9m到0.09m、0.009m、0.00000000….9m，但阿基里斯永远也追不上乌龟。
作为在艺术之路上不断追逐的“阿基里斯”，这部电影承载了北野武本人对艺术追逐的审视和反思，结论大概就在电影开头出现的这句话上，
“因此，追逐是无限的”。
影片中的真知寿从幼年时便醉心于艺术，童年时家庭的破碎、青年时生计的困扰、中年时世俗的眼光，都没有阻止他的追逐。几十年来，他一次次将...

真知寿就是那个阿基里斯，乌龟是他的梦想，从小喜欢绘画，却不知道绘画是为了什么，不停的画，无论是身边的人相继离世，还是生活穷困潦倒，他总是在黑暗中不停的奔跑，似乎世上的一切在他的眼中都没有意义，他要做的仅仅是拿起画笔，把想要画的画出来经此而已，但是这一路上，总有人去左右他的思想，他不断去模仿，不断迎合画廊主的建议喜好，他根本没有弄清自己究竟在干嘛，童年时在路边画画的那个“傻子”，却一点也不傻，他不与世俗同流合污，他有一颗纯洁美好的心灵，画画对他来说是生命，没有功利，所以说真...

我看这部片子那会还是大学，说白了就是混日子吗，这部片我没想到他是08年的。也就是说拍完这玩意北野武下一部应该就是极恶非道了。我之前看电影觉得是个艺术片。后来看影评觉得是个讽刺片。最后下结论啊，小众片。
北野武本人也画画，所以说双面北野武其实挺抽象的了，这玩意更抽象，说的难听一点，这东西不是给人看的。男主从小家里是富豪。这人有钱了不想当暴发户就想让孩子学艺术。给男主找了个老师，最后被这老师害的爹死妈上吊。在这帮骗子团伙把男主他们家的名画打包带走的时候，男主的一幅画也是在这里面...

小时候在家庭没破产之前他绘画是很关注写生对象的，会为了画车子堵在车门前，艺术家告诉他鱼眼睛错了他会去查阅然后还是画下了圆的眼睛。后来在乡下，大胖子对那北野武说你的树画错咯不是这样画的，我记得好像他在之后就有模仿他的绘画形式。青年的时候碰到画廊主，听画廊主的意见去美术学校学习，放弃自己扎实的基础和同学一起探索想创造出有生命力的画，这个时候他又是旁观者又开始迷失自我。在之后他不停的模仿别的出名的艺术家，希望得到画廊主的肯定的艺术，其实画廊主也不懂。变得懒惰，跟随别人。我不太明...

2008，北野武用这部《阿基里斯与龟》告诉我，越荒诞，那么离真相就越近。
我很好奇，北野武是如何发现用这样的方式去说出他对社会与财富的洞察，他对荒诞与真相关系的认知的。
他讲剥削与占有。无论是金钱还是劳动力，对他人剥削，自己才会得到剩余，得到的剩余越多，自己付出的越少，获得的其他机会就越多，于是便可以成为强者，于是有机会变得更富有。资本的强者思维来自于对剥削的理所当然、无动于衷。来自于鬣狗对肉体、对食物敏锐的嗅觉般的贪婪，以及抓住机会一扑而上的冷酷。
但是，他只是讲了一个故事...

我看这个电影马上就想起来《月亮与六便士》的主人公斯特里克兰，他们两人都有对画画狂热的追求。但是我觉得他们两个不一样。我会觉得斯特里克兰很可敬，但是会觉得真知寿很可悲。
真知寿只是在追求一种世俗的认同，他被童年时那个艺术家的鼓励束缚了，那个一直戴在头上的贝雷帽就是枷锁的象征。开头部分可以看出来他的银行家父亲其实并不真正关心他，他的母亲也只是个柔弱的傀儡而已。银行家之子的身份给予他任性的资本，家族破产没收了这个资本，然而他不愿意接受巨大落差的现实，所以他用画画来...