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好大的尺度 |
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舍身救人，不屈杀人，烈女大义 |
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女主角有点悲惨，为什么最后要自己堵枪。唉 |
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李丽华的《花姑娘》像《羊脂球》和《孤城烈女》的结合版。都是女子作自我牺牲抉择，都是为了革命。靠近结尾的地方突然乱入一个建国后女兵喊哥哥的镜头。 |
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改编自法国作家莫泊桑的《羊脂球》，拍摄时命名为《泣残红》，完成后改为现在的名字。 |
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民国版《羊脂球》，只不过莫泊桑的原著是在讽刺所谓「爱国志士」和「上流人士」虚伪自私的同时，探讨团体中集体意识对个人的迫害，而本作则将「羊脂球」设置为与革命军人所结合的良家妇女，因此她的牺牲除了帮助团体中的其他人，还有一份为国献身的壮烈意味（船上乘客中包含携带情报的革命军人士，也赋予她牺牲的另一层必要性）。而她牺牲后又顺理成章地重伤，并在与丈夫诀别后身亡，又一次说明在保守的传统视角中，女性失节等同于失去生命，而「孤城烈女」无非是个赞扬她为国牺牲的另类牌坊罢了。本作尽管年代久远，但大部分场景还挺像模像样，即使是像革命军攻城这样的战斗场面也勉强做出了些规模感，而女主被军阀强暴的镜头堪称舞台剧式的前卫（在当时露肩应该就算是非常大尺度的镜头了吧）。陈燕燕演技尚可，但时年20岁的她为什么这么老相？ |
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补.初一暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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很有价值的一个女性形象，无父无母和舅舅相依为命，丈夫参军后独自讨生活，被轻薄调戏但始终有傲气，始终保持善良，被道德绑架被强奸，奋起反抗最终走向灭亡。 |
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韩兰根说的居然是河南方言 |
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导演王次龙
剧情的推动全靠巧合
陈姑娘救了一船的人，又要为了救他们和革命的胜利，献身军阀
三遍军号让陈姑娘进一步升华了
陈姑娘最后还救了自己的丈夫
阿根这个角色蛮多余的
战斗的场面已经很成熟了
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战争时期的女性，是交换的筹码。本身作为受害者还要作为拯救者。 |
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无声片期的陈燕燕还很青涩，但是这部片子已经完全显现出了女性的魅力。 |
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这是我看过的朱石麟编剧的最好一部电影，改编自羊脂球，却成了另一个故事而毫不奇怪。陈燕燕终于又美又自然的演了个角色。 |
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上课看的 |
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自古红颜多薄命，玉碎瓦全登西楼。 |
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看过留痕 |
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2014-04
THE GIRL IN ISOLATED CITY/泣残红
IMDb、ROTTENTOMATOES均无条目。
改编自法国莫泊桑的短篇小说《羊脂球》，陈燕燕的第一部有声片。
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陈燕燕演茶花女，感觉不太够刻骨铭心，正派反派都演得有点僵硬。据说是陈燕燕第一部有声片，看惯了她60年代邵氏之后大幅度刷新了看过的最早期陈燕燕纪录，看过的陈燕燕戏跨度已经接近50年（从1936的这部到1984年昨夜星辰，之后还有电影阮玲玉真人出镜） |
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2019-06-16 |
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《羊脂球》 |
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课上看。我的天呐四舍五入几乎一句话没听懂，没字幕太为难人了；莫泊桑《羊脂球》；临死前一定要说上一段；看军队；政治贞洁与肉体贞洁。 |
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袁老师课上看，算新市民电影，陈燕燕是挺美的，郑君里也帅的 |
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左翼 阶级 政治贞洁与肉体贞洁 |
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政治贞洁与肉身贞洁连在一起 |
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挺牛逼的镜头，尺度不大，但是现在也不能拍，相比之下，人家的思想是真进步 |
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拿女的献祭做宣传，呕 |
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一个女人牺牲自己救其余一百人，这本来是个伦理问题，在朱石麟的那里是烈女精神，在王次龙这儿就是革命斗志，那些被救的男人们毫不羞愧地赞扬她，还有猥琐的老男人撺掇她去牺牲自己，最后她失身又丧命，换了个“孤城烈女”的美名。这种想法衰变得极慢。 |
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这强奸戏，跌破眼镜……乳燕初长成，貌似第一部有声片表演还怯怯的。结尾国军对被侮辱捐躯的妻子说：你这种牺牲完全是对的???对国家有很大的功劳???2020.09.15 |
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2020，观影第285部 |
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朱石麟讲故事的能力，比同时期的编剧不知道高出多少倍 |
