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侯麦处女作? |
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确实比其他侯麦的片子都更有情节性。Pierre这个名字真有趣。PS这部的豆瓣简介写得也太好了吧! |
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本雅明笔下的波德莱尔是巴黎“浪荡子”——富家公子的“city walk”,侯麦的皮埃尔是介于布杜先生一样的“无产流氓”流浪者+浪荡子之间~
有钱则寻欢作乐夜专夜,没钱就偷蒙乞捡混一天——相同的是都不用工作,不同的是一个是风流,一个是下流。
你不好说什么——革命者有革命者的理想,破落户有破落户的苟且悲观,如果繁华终是梦,你,怎么过一天? |
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Poor 皮埃尔。结局黑色幽默了,继承遗产的表格死了,又轮到皮埃尔继承遗产了,从乞丐又重新变回了百万富翁。还是老样子,“大家都到我家里来”poor 皮埃尔。 |
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侯麦的第一部长片一丁点都不像侯麦日后的作品。 |
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这非常的不侯麦 |
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又又又联动了,戈达尔客串了一下。
剧情有点无聊,算不上很好的黑白片,还是比较喜欢看他的色彩。 |
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落魄“艺术家”巴黎流浪记。侯麦第一部公映的长片,当时口碑争议票房失利,可能是法国新浪潮票房最惨的电影。看完很直观的感受是电影段落衔接很不自然,不只是因为省钱用快速蒙太奇切过的过渡剧情,没看简介刚开始感觉很乱,直到主角身陷困顿才渐入佳境,整体不像新浪潮电影,倒有点像意大利新现实主义,当然极具戏剧化的开头与结尾一点也不现实,应该也是最被当时诟病的桥段,不过整部电影看完还挺喜欢这部很不侯麦风格的“处女作”。纪实风格的流浪街头可能让很多人昏昏欲睡但也让电影变得生动最后主题得到升华。 |
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侯麦的现实和幽默。2020.12.5 3.5 高贵的狮子落难记。侯麦那些有趣的心理暗示,越是想得到的,偏偏就在这个城市里到处都看得到。 |
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看过导演后面的几个系列电影再看这第一部剧情长片,有种吃惯了山珍海味来顿粗茶淡饭的感觉 |
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很有意思,有人是笃定宿命论,但在个人际遇发生变化的同时,心的改变也引发眼前世界的变化,未来没有定论,只由当下心生 |
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睡着了 |
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《巴黎不属于我们》 |
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一如欧亨利的小说一般充满戏剧性,二如一场巨大的社会实验。当你没有工作没有钱没有住所没有朋友,那么你在这座城市里该如何生存?城市的一切在你眼中还是可爱的吗?可是他什么都没有改变。你还是那个你吗?没想到这是候麦的处女座,与其他作品风格很是不同,不过对于人心的把握倒是初见端倪。 |
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很巧和,我和主角同一天生日,皮埃尔有钱就嚣张,没钱就萎靡,很狮子座,也丢三落四,也生活不顺,也相信命运 |
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有新浪潮那味了 |
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3.5 |
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不太能共情男主,私以为人生不应寄托在继承遗产之上🤔 |
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在b站看的,翻译太烂了,前面剧情看得云里雾里。侯麦的电影还是不能没有色彩。 |
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同样身为狮子座,骄傲自大,自命不凡,有点小才华,还有点懒,一无是处,在一天天的自我催眠和神游之后,只能期待命运的垂怜。 |
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侯麦的现实和幽默。 |
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恐怖片 |
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补标。 |
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看了很久了,有点忘了,你既然要我贡献一点看法,就谈一点。 |
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流浪汉(无产阶级流氓)带他去咖啡馆表演滑稽歌剧,看到小提琴演奏者,一时感慨拉起了自己的曲调,有人疑问是巴托克吗,现代音乐?
当然,最后大团圆结局:快到我家喝酒去吧!
结尾在天上的狮子星座。 |
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在分不清白天黑夜的黑白巴黎走着,不愿意用音乐赚钱的人,第一次白日梦和第二次也没有任何分别。 |
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补完侯麦 |
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巴黎的浪漫离我这么近,却又那么远,侯麦处女作有着新现实主义风格。 |
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七月至八月的皮埃尔。候麦走在了大家的前面。 |
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造化弄人,但我想说侯麦我想看这样的片子的话自有人选,而你不在其中。结果了解以后发现是他的首作,又觉得很值得被宽恕和赞美。 |
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影片以一种独特的方式表达了生活的无常和命运的不可测性,皮埃尔最终重新获得了遗产,故事以一种出乎意料的方式结束,让人深思人生的意义和价值。 |
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收留陪伴他的无产阶级流浪艺人,最后还是只剩自己。 |
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3.5 |
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狮子座千万别让自己陷入如此绝境 |
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果然还是喜欢有点讽刺意味的作品,谈情说爱的看着就腻歪 |
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如果這些法國導演都能這樣安靜一下,你說有多好呢。暫時只看過三套候麥,最喜歡這部,總覺得他所寫對話太無聊太空洞。此片讓我記起數年前的一個晚上,我和朋友乘搭尾班車,到達了一座建在深山的屋邨,就是為了給要移民的朋友一個驚喜。那夜我們餐風露宿,公園不是太熱就太多蚊,椅子很窄,廁所很遠,飲水機很遠,熬了又熬,終於看到日出,我們等到一間快餐店開門,便馬上闖了進去,嚇得那店員表情呆滯。又想到女朋友的話,她喜歡《東邪西毒》裏的洪七公自由自在,甚至想把它放在銀包之中,但把乞兒放在銀包中,又實在不太吉祥。另一方面,她又常常擔憂自己會不知怎地成為乞丐,甚至想到熟人過來和她說話的羞恥,她說如果這樣,會立刻買毒藥自殺。最後,我想到那一夜的橫財,我總是一再夢到自己是失落的貴族,我的命不該如此,可是最近,我真正地墮落了。 |
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希望今晚可以看到流星雨! |
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戈达尔听了一会贝多芬就离开,像是侯麦与新浪潮的一次擦肩而过。 |
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I have been there. 人生处境类似,更能体察侯麦的细腻,城市的繁华让人恐惧厌烦,街头流浪此生难忘。那种一步一步的沦落,那种不舒适的、恐惧的、无望的、随波逐流的感受,像一只见不得光的老鼠。片尾是自身创作的小提琴曲救了他,再次拜服于命运巧合。狮子星座蕴含时间和命运的双重含义,让我毛骨悚然的是当他再度坐上车,高喊都去我家我请客的时间,人的命运,或者既得框架,是没法让人从经验教训里习得什么的。 |
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肮脏究竟是从何而生,从容地流浪是否是高贵的象征,无产阶级是流氓,又是你永远的朋友,侯麦也拍过这么无力的影片,谁又没过过这样的日子,哪怕发生在巴黎。 |
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侯麦的处女座原来是这部。百万遗产得而复失又失而复得的故事,但重点不在于此。全片大部分时间都在拍骄傲的狮子男如何身无分文的游荡在“他人的浪漫巴黎”,从付不起旅店费用,到饥肠辘辘尝试偷盗失败,崩坏的自尊就像那无论如何都捆不上的开口皮鞋一样。最后得知堂兄意外身亡,自己重新继承遗产,疯癫着大概又会变回自大的狮子男吧。如此drama的剧本确实很不侯麦,但也是新浪潮的经典作品了。 |
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三星半。生活的根基如此脆弱,高贵的、自大的、虚荣的狮子星座,昨天还在枪杀金星,高喊狮子与金星永远相爱,今天已经流离失所,昔日良辰美景变得面目可憎;迷信星运的人总是不愿承认生活早已失控的本质。但完全不侯麦欸 |
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第一千部 |
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“命运如同星座一样不甚可信。星座的命名由人所赋予,如果没有人的命名,它们只是散落在天空中的亮点,更不可能成为具有象征意义的形象。” |
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人物刻画过于简单,但作品的社会性令人深思。作品过于强调失去财产的落魄,但主人公看待世界的眼光和心情刻画肯定 |
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钱来天地皆同力,财去英雄不自由。 |
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想到《范进中举》,又想到《百万英镑》,一个关于懒惰的故事,又是一个关于运气的故事。导演用最大的篇幅展现主人公的“游荡”,漫无目的,愤世嫉俗,其实也很像现代社会中的人类,漠然的人际关系,金钱至上,道德的匮乏。
突然觉得本片特别适合与《偷自行车的人》《扒手》进行对照,几位主人公冥冥之中有一段重合的生活路线,可他们的人生路线,宏观的命运和结局,却完全不同。
我们离那漫天繁星是如此遥远,却妄图以它们为寄托,为自己的命数下一个荒谬的推论。 |
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不得志的小提琴家意外继承姑妈的一笔遗产,呼朋引伴大肆消费之后发现自己还有个堂兄,堂兄继承全部而Pierre一分也拿不到,Pierre在整个夏日找不到任何可以借给他钱的人,镜头跟着他晃荡在每日巴黎点街头,没有吃的,鞋子破了,被人追着打,最后与流浪汉凑在一起,电影的转折在最后,他快要混不下去的时候,他的堂兄也死了,他继承了全部财产,而他的朋友度假回来也找到了他 |
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从此开启了在空间中的漫游。水面,夜空的星座,俯瞰的巴黎,给安置人的空间更增加几个维度。他的第一部长片却好像戳破之前绿光和冬天的故事带给我的感觉,说饿的时候是会一直看到别人的食物。这当然是人的信念的另一面,也是巴黎的另一面不是吗? |
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1.第一部侯麦,直接跑来看处女座。完全不是耳闻里或想象中侯麦应该具有的风格,甚至可说是大相径庭,这一点出乎意料;2.台词极少,让男主一个人在荧幕上刷了一个多小时步数,实在难熬。小提琴曲谈不上悦耳,多数时间听来只觉出刺耳凄厉。若意图以此来衬托本片对性格宿命的讽刺,对世态人心的戏谑,倒是挺搭调;3.文学性从处女作中即可窥出端倪,部分段落想起莫泊桑和左拉。若借他们之手调制出一篇小说,想来完成度与表现性会比此片更高;4.但是镜头下巴黎的美是其他艺术形式无法企及的。无论是黑白的色调,还是恶狠狠的咒骂,都无法遮盖住这座城市的鲜活,丰饶与浪漫。它永远都是如此美丽迷人,只不过身处其中的人们的遭遇心境也永远都在变幻着罢了。 |