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7.行长镜头之风,讲究情景交融,求宁静致远,道东方内涵。说这部影片有着侯孝贤的长镜头美学趣味,在于它同样以一个近乎历史老人的视点观看,景观默识的在人物调度与空间处理之中召唤集体性的情感和记忆。也就是说,影像所包涵的生活常态并不是简单的依附镜头内的时间流逝,而是承载历史纵深的。区别在于李光模并不像侯导那样追求极端的仪式感,透亮与唯美。毕竟在叙事上如此克制的自觉源自李光模的生命记忆,以此来审视朝鲜战争与美国关系。 |
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7.2分。 |
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舒缓的钢琴,暖暖的色调,冷静的镜头,一代人的爱与哀愁。 |
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孩童视角柔化了大时代背景下的伤痛,但也将时代的荒谬呈现得更现实有力。
另,好几个中远景镜头看得人泛泪,那人啊,渺小得就像蝼蚁。 |
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确实就像大家所说的那样,是韩国版童年往事,表现的手法真的太有品位了,最后的那段真的挺感人的。 |
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导演父辈的纪实片,时代的缩影。我好像白看了,连人物都没分清。 |
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终于看完了,缓慢平凡的叙事,观影前需结合南北朝鲜当时之大背景去理解。冷静克制的中全景固定长镜头,以至于你都不知道画面里谁是谁,导演刻意为之,让我们客观的观看这个村子里发生了这么些事。 |
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笔记:李光模和洪尚秀、李沧东被称为三人三色的作家主义导演。固定镜头和长镜头构成了整部影片,处理不同景别时采取独特的机位,比如出现学校、洗晒军服的镜头,更多是俯瞰的大远景。中间自发组织的葬礼,途中与美国军车相遇,队伍后面的孩童赶忙追去。东西方两种文化的冲撞,跟台湾导演王童在《红柿子》的结尾有着共通之处。美国人的介入是朝鲜战争带给韩国人的最大变化,金基德的《收件人不明》里,这一种下的恶果产生了极其震撼的破坏力。 |
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挺真诚的,小村小孩 美国大兵 烧掉屈辱磨坊,字卡太硬了,不喜欢侯孝贤式的就 |
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跟《悲情城市》有相似的地方,还原战后的生活原貌,却始终是以小孩的角度叙事。小孩看事,像战争对人与社会的影响那样,不似平地惊雷但又隐约察觉显露点什么,不可磨灭。 |
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竟然能在韩国电影里看到如此侯孝贤的电影,实在难得。把一个个儿童玩耍的片段置于动荡大时代背景中,另类视角展现残酷历史。呈现太过于片段化,情绪和故事的连续性有点弱。 |
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三人三色的作家主义导演洪常秀、李沧东、李光模里面我认为李光模是最为可惜的,只拍过这么一部电影…拍的真的很好 |
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曾求学于美国的李光模导演在这部《美丽的时节》中,创造了一种极简的“侯孝贤式风格”,对朝鲜战争期间美国的在场进行了审视...... |
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自己以前的偏见,觉得韩国电影都是一些很模式很类型的影片,可是这一部真的很不错啊。那样明明是秋风萧瑟的故乡之春,是那些少年或喜的时光,是那些少年留下了的生命幽忆。活着啊,亲情,爱情或许消散只是在一霎间。但是我们曾经或许拥有,就想阿芙洛狄忒的樱桃花瓣,美好而触人心扉。 |
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一段充满悲哀的回忆 |
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每一帧都仿佛一幅画,只是在这美景的背后是一个民族深深的无法言说的痛。就像电影配乐一样哀戚苍凉。 |
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每个人都有自己的童年,每个民族都有自己的童年。 |
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“那是我爸爸的,不是我的。” |
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这种电影就是说不上来哪好,但是又觉得没那么差。
被战争阴影支配的小镇居民,他们在最困难的时期都没有放弃希望。 |
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三人三色之一的李光模唯一的作品,有侯孝贤那味,堪称韩国往事 |
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中字渣画。
本片摄影指导为金炯求(《杀人回忆》的摄影师),长镜头和景深镜头非常有功力,撑起了电影五成的看点,其余看点三成在演技精湛但叫不出名字的演员们,导演只占两成。称这个东西为作家电影有点不伦不类,诗意全交给了摄影和配乐,剧情实际上是非常入世的反战诉求。当然,韩国导演煽情是有一套,葬礼那场戏庄重而悲凉,着实被震撼到了。
本片一会扯开嗓子骂共产党,一会借主要人物的遭际批判美帝,一会暗搓搓地指涉韩国政府,其实这些今天看来也没啥意义,政治都是过往云烟,只有《鬼子来了》那样深究人心的电影才能流传。 |
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《故乡之春》 李光模 1998年
这个世界上一影成名的导演并不多,李光模算一位,在韩国其地位与洪常秀,李沧东并列,被誉为“三人三色”,是韩国电影美学的开拓者,只是20多年来只拍了一部电影,所以超级的小众,但也足以名留百年,因为这部电影是韩国建国初期的特殊影像。
这部电影超级的挑观众,可能要先补课一下南北战争,了解下韩国的建国历史才能看懂。电影的叙述方式很平静,内容很隐晦,以小孩子天真的视角来观看成年人的生存规则,以及战争笼罩下老百姓不可控的个人命运。
整部电影的风格跟侯孝贤的超级的像,故事的叙述节奏与讲述甚至比他还妙,特别是小人物苍凉的背影。不过也有一个很大的缺点,就是黑幕字卡太出戏了,让整部电影四分五裂。 |
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从那以后再未和父亲一起骑车 |
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虽然很好看,拍得很美,但太残酷。 |
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那些逝去的光影,刻骨铭心...... |
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90年代韩国电影。李光模。创造了一种极简的侯孝贤式风格,对朝鲜战争期间美国的在场进行了审视。无资源 |
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献给我的爷爷和爸爸,他们在最困难的时期仍没有放弃希望。 |
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3.5星 |
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没什么感觉! |
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chang hee的同学为其发丧,路遇美国大兵吉普车,前面的学生继续走,后面的去追赶吉普车要巧克力~神来之笔 ~倒数第三场戏的梦境,changhee的幽灵构成未来半个世纪韩国人记忆的隐喻,还夹杂着友情的温馨~开场的水声与深井和对记忆的打捞结成了时间晶体 |
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120分钟 |
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美好又残酷的一年。 |
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不要脸的棒子 |
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一部片跟李沧东洪尚秀平分秋色,韩国电影里少见的色彩 |
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人生几度伤往事 山形依旧枕寒流 |
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补mark 韩国《童年往事》。一场一镜,波涛汹涌与不动声色之间的最佳。李光模的第一也是唯一。 |
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1.00.52+59.14 |
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是好电影。音乐太好。节奏和人物刻画很好。是手法还是下载的质量不高,直到看完人脸也认不清楚。 |
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舒缓的钢琴,暖暖的色调,冷静的镜头,一代人的爱与哀愁。 |
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固定机位的远景和全景镜头为主。以少年的日记标注出故事的时间与前后的线索。据说是导演目前唯一的一部电影,但却深深触动了我,差点泪崩。 |
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有侯孝贤的味道 |
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故事太散,远景太多 |
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以少年的目光审视韩国50年代,不褒不贬。看起来形式有点侯孝贤,内容有点金基德。还是收件人不详更加震撼。 |
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运镜色调节奏剪辑满满都是台湾电影的影子 |
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很难相信这竟然是一部处女作,导演真是才华横溢!李光模如果继续拍片的话,艺术成就绝对可以比肩李沧东和金基德,可惜后来就再无下文了,实在可惜! |
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春色嗾人,秋心悲人,春秋无义是大义;南风终朝,北雨整朝,南北鲜民皆小民。 |
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韩国版的《童年往事》。缺失作者的深刻具体的表达内容、以及表达技巧的精细不足。在观影过程中不断想起《悲情城市》的好。叹息。这世界上哪有第二个《悲情城市》呢。7/10. |
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景色侧面烘托战争,朝鲜战争的阴影留给当时人们多少苦痛,然故乡的一切依然是记忆中最美的怀念~ |
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冲这么美的画面4星 |
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棒国小清新 |