男与女 남과여 (2015)

“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！”志摩的这句诗若作为电影的题记是最恰当不过了。两个顽疾缠绕的孩子，两个身心俱疲的大人，两段貌合神离的婚姻。在冰天雪地的三温暖里，他们卸下所有的重担，远离一切的芜杂；而回归日常，是鸡零狗碎，是心力交瘁。
“爱，是想要触碰却又收回的手。”恋爱中的女人往往是飞蛾扑火般的决绝，而男人，总是在最后关头退缩。在房门外徘徊犹豫的他，在餐厅外攥紧车钥匙的他，在后视镜瞥望路边出租车的他，终究和她...

睡觉前看《男与女》真的是错误的决定…
全姐和孔叔的演技太突出了，真实到每一秒钟的无奈纠结压抑和瞬间的释放都表现的恰到好处，看裸露戏绝对不会产生看美国R级电影那种恶心感，反而更能感受到二人刻骨铭心的情意。
看完这个电影唯一的想法就是：生命中不出现这样的男与女是一种幸运，婚姻和人性经不住考验，都太脆弱了，面临唾手可得的悸动，要放下太难了，也太残忍了…结局男主泪流满面地离开，女主泪流满面地放他离开，“低俗”的婚外情终于还是败给了“高尚”的道德伦理，就这样结束了一段普通的出轨。但这...

从没想过自己会这么快遭遇除老公以外的男人带给我的悸动。
先说一下结局：没有狗血的肉欲搏杀，甚至没有心照不宣的暧昧约会。于我而言，始于窥见自己心思那一刻，终于窥见自己心思的那一刻。
故事开始于工作场合。由于工作原因，我要经常去另一个城市出差，认识了他，我偶尔会去他办公区域附近和其他同事聊天，他是双子座，我是水瓶座，我俩都小孩心性、爱开玩笑、天马行空、互相拌嘴，不打不相识。
我俩都已婚，他有娃。但是他先心动了。不知哪天起，他会间断性地总招呼我过去，经常当着其他同事把我挂在嘴边...

最直觉的感受：是真爱 美好 沉重 无奈
同时，这使我想到，为何我们通常对现实中的出轨感到无比愤怒，但对电影中男女主人公的出轨却会表现出一种理解和无奈，甚至是遗憾？电影里的出轨和生活里的出轨，区别在哪里？
这里有一种艺术人物的道德豁免权问题。电影，包括小说，向观众展示了过程和全局的视角，对过程的把握，使电影人物被赋予了一种独有的道德豁免权。生活则没有展示这个过程的机会，我们通常只接触结果。
另外，关于女主终于与家庭决裂抛弃一切时，男主却决定退出的这段安排，从人物的剧本设定上来看...

导演很巧妙把故事背景安排成看似什么都有了的所谓成功人士，可聚光灯下却一地鸡毛，女主的儿子有严重自闭症，男主女儿又有忧郁症，怎么说呢，两个人都已经被生活拉扯的不能自已了，所以，在孩子都去冬令营，双方配偶都不在身边的条件下，男与女搞在一起，因为他们太需要一个发泄口了，无论这个代价到底有多重，其实，冷静的想一想，爱情，只不过是两个人为了出轨找了一个华丽的借口，真实的他们是一面是惺惺相惜的恋人，一面是不可割舍的亲人，到底选哪一边，她们怎么选都没错，只是要是自己的选择，承担就完事了...

虎虎的全度妍女士，面对不伦恋情和穷追不舍的情人，一直若即若离。当某天洞悉到这段遮遮掩掩的关系中无处不在的尴尬时，就突然对老公摊了牌。离婚，去国，一气呵成。
倒是深情款款的孔刘先生，无法割舍妻子深度依赖症的婚姻，爱情里做足了形式，对婚姻也一丝不苟。
这里倒谈不上什么对错，只是面对爱情，女人做了减法，男人做了加法而已。
乐观点想，被自闭症的儿子折磨得精疲力尽的人妻，从爱心爆棚的深情先生那里做了一点感情投资，但不小心加了杠杆，陪得一塌糊涂。好在意识到这段感情，也并不是那么不可舍...

初见他带女儿，她带儿子，异国他乡，同病相怜。一次欢爱后各自回家，他问她名字，她只是紧握了下他的手。
回到韩国后再相遇，他追的紧，爱也表达得狠。他，她和她儿子在海边的时候，他说想就这样消失在天涯海角。
原本与他有约，丈夫和儿子来接她回家，他看着他们离开。她回家后仍心系他，半夜出门要去见他，跟丈夫说不必原谅她，她也不会原谅自己。去了酒店，没等到他，他就在门外，却没推开那扇门，他知道推开一定意味着什么，于是他退却了。
总是这样的。他追的紧，她被慢慢感动卸下防备，放下一切愿回应他...

爱情，也许是这个世界上唯一没有方法论的课题了。
无论拥有怎样的财富、声望、智慧和天资，这一切都不足以让人在爱情里获得任何来自上天的偏爱。
大概是造物主留下的bug，是为了捉弄人类的一丝丝恶趣味，否则地球该多无聊。
按部就班的进化、由猴子变成人，从爬行到直立，从清澈愚蠢进化到聪明又狡猾，精明又善变。如果用时间的长短就可以预知未来，那这充满npc的生活属实无法调动起造物主玩家对人类世界的长久兴趣。
但把万物规律上加之爱情这个变数，世界开始便开始微妙有趣。
没有公式，无法推导，不能预...

《男与女》是爱乐之城之后我最喜欢的一部爱情电影
演员好配乐好取景好 全度妍和孔刘把男女主人公隐忍克制试探沉沦攻守退进诠释到了极致
重看时内心的经验世界依然有一种深切的回响 是更加如鲠在喉的沉闷
——全姐敲开孔刘的车窗 孔刘问“你怎么在这里”时
全姐在这种先发制人的反问里发出一声无奈又纵容地“呵”，孔仰着疲惫胡子拉碴的脸少年般撒娇道“吃早饭了吗 我饿了”。
——孔和女儿吃饭说笑时抬头瞥到形似女主的背影，心里的柔软和疼痛瞬间被勾起，透彻的悲伤一下溢出面容...

又一出把中年出轨拍得干净唯美的片子。相比男主，片中对女性婚内出轨的心理把握和表现都更细致到位。中年婚外恋的伊始，基本省却互相试探、逐渐靠近的环节，取而代之的是单刀直入肉帛相见。但与失乐园中始于婚内寂寞不同，本片为男女主增加一重无法舍弃的亲子责任，两人都因独自照顾心理疾病的儿女而产生同病相怜之感，正如在冰天雪地的芬兰山林中遇到桑拿房一般，放任欲望的互相抚慰既是对生命意义的呼唤，也是对现实重压的逃避。其后情感的发展和推进则主要从女主角度出发，将恋情置于对儿子的内疚，对丈夫的失...