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在同一地点,运动方型荧幕的家庭影像(有同期音)与宽荧幕原地址的凝视空镜定机位交替出现,生前与死后的世界,生前的焦虑感,死后世界的平静做出对比,高级 |
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诚然死就是那么稀疏平常的,渺小的我们活好每一天够了 |
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全片由7段老中青“虚构生前”的短片组成,用总角孩童与期颐老人的视频采访串联,这不仅覆盖了全年龄段,也构成了文本上对死亡认知的“两极调度”。 |
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非常喜欢这部电影的镜头语言和寓意,死亡前人们在干什么这样的联想也时不时出现在很多人脑中。但是每个故事单独来看,叙事性实在是较弱。 |
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补标 |
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在低谷5月,一剂强心针 2024.5.4 |
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即使微不足道的小事,都能满足我小小的情绪,收到可爱的表情包,看了一场振奋人心的电影,被善意的路人礼貌对待 |
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算是很特别的电影 没有叙事 只有演绎 你永远不知道 意外和明天哪个先来 |
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7.2,2024观影BP标记/1 |
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生命的美,不在它的绚烂,而在它的平和 |
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还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行还行 |
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死亡作为一种生命状态的失去也只是一种生命状态,它没有什么好被叩问的,道德也是人类语言的副产品。因此对每一段真实生命的凝视就极为重要,它的每一段表演里都写出了当下的真实,所以片子非常得成立。 |
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质量还不错的泰国散文电影~ |
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平视死亡 |
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关于死亡这个玄学的一些探索,有意思。那个小孩的回答,让我想起我还不到十岁的时候,有次问我姑姑,死是什么感觉,是不是眼前一黑,睡过去,没有梦,就一直这样,我姑大骇,不知道怎么回答,去跟我妈说,这娃怎么才几岁就在思索这种问题,给我吓坏了。 |
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死亡是一个沉重的话题,不论生命的长度是多少,都会迎来那一天。 |
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浮世一日 蜉蝣一世 |
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"死亡是好还是坏,这不是重点。重点是在你走之前,你的人生是好是坏" 每个片段并非走向死亡,而是走向生命的最大化形式 |
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死亡和生命都是漫长形变中的瞬间 |
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我们每分每秒都在靠近死亡。你永远不知道,意外和明日的太阳哪个先来 |
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最妙的真的是女明星那一段 她应该是真的为她竞争对手的死感到难过 因为她是为了救人才死的 |
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好看 |
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其实还挺不错的 但是个人原因不会再看第二次 |
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意外是件让人措手不及的事情 |
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不同年龄段处于不同境遇中的人对死亡的思考,印象最深刻的女星和四个女学生的故事,对死亡的复杂性的展示是最直观的,其他的时候更像是停留于浅层的讨论,这些泛泛而谈的死亡论很难再打动我。 |
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死亡,仿佛是一个禁忌的话题。我们很少谈论或者是会尽量避免在逐渐年长者的身边提到此事,片中的孩子对死亡充满了好奇,他以为这件事情是一个完结,甚至说是终点;老人是痛苦,是疲惫,100多岁的高龄依旧能侃侃而谈,依旧有自己的精气神,可哪怕这样,他都想赶快进行死亡。
片中每一个死亡都出乎意料,出其不意,或者说明天的话,意外和幸运对每个人而言,都不知道哪一个会先来,或者是平静,或者是给家人带来致命的打击,但不管是哪一个,好像片中都没有过多去谈及。我们能够选择的只不过,仅仅是过好当下。 |
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散文电影 |
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往者不可谏,来者犹可追 |
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一秒死多少人,你也不会相信下一秒是自己,懦弱。 |
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每秒都有2个人死掉。这个世界不会因为失去一个人或几个人而停止正常的转动或改变,但有几个人会。很难想象真正的死亡发生在自己亲近的人身上。生命的幻灭是一种虚无。 |
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那本星座杂志叫什么 我也要买 那样的适合在2023的最后一天看 |
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摄影和调度能力不错 力道完全没有因片段数量的叠加而增强 意蕴也就满足青少年对虚无的念恋 |
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没有特别喜欢 |
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一段一段的,纪录片方式记录关于死亡和即将发生的小短片.还行 |
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boring |
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非常像film专业学生异常杰出的毕业作品。 |
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导演最后交出的画面(也就是这部电影)让人不觉得厌恶,我不用全部跟着电影走。我大概想说:每个人自己就知道很多。我尤其记住那个回家的女人,这和我自己的经历有关。观影的过程里让我大脑转了很多,是不是因为这主题的原因,我总是睁眼来没让自己睡去。这是一部电影,而不是某则差劲的互联网垃圾。若把生命里那些几乎只是垃圾的时间调成这样我可能会少些自怨。小时候坐在某处呆愣着的时候远远好过那些彻底垃圾的信息。 |
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偏实验与记录,但看完没有给我留下很深远的余韵。但左上角的时间码和死亡人数令人印象深刻。 |
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当你看完这部电影,世界上又会有八千多人死去。Not die tomorrow, but right now. |
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这也能算电影吗?啊,我的眼睛 |
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有点致郁,不敢看第二次。 |
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死亡其实如影随形,只不过电影的设置让人提前重点意识到这一点而已 |
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2023年第46部:影像记录多么多么重要! |
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很先锋的电影。尤其喜欢第一、二个故事,是有共鸣的。长镜头的使用和画幅的变化提高了拍摄质量。 |
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“他们在24小时间朝生暮死,所谓:浮生一日,浮蝣一世。”父母安慰着刚有死亡观的女儿,我们都会死的,死亡离我们并不远,我们或死在百年后或死于明日。百岁老人渴望死亡,自己已经活了102岁,马上就快103岁,自己已经见惯太多离别了,还不如早日结束。 |
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我没看到有人死去,他们就好好的活着。 |
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电影像是一篇文章,平静的诉说离去。 |
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好喜欢!【他想告诉她,小心了,咱们得小心留意任何琐碎的痛苦与欢乐,是的,因为咱们既不会长生不死,也不能就在今天死去。】 |
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(1014/2200)nawapol《死于明日》
可能找到了喜欢的泰国导演,他影像的纪录性以及对于人类情感的探讨都让我迷恋。
他用采访别人关于“死/亡”的问题把每个故事分隔开,让我想起两年前看《夏日纪事》法国人在街头到处问的那句“你幸福吗”。很相似的纪录方式,而且显见导演对于台湾新电影的认同,昨天才刷到他推崇侯孝贤,固定镜头的设置确实是一脉相传,但用DV来纪录又很有他自身的味道。
还有一些关于他泰产业的想法,演员有好几个老熟人……他泰圈子是真小啊,是不是压根没几个钱赚所以大家挑作品都是没有啥商业或者独立电影的界限(对了,这片看似很独立,应该并不是……就这么一个体量的片子一堆公司挂名
最后,导演把Toey拍得好漂亮好漂亮
我第一次感受到她如此美丽 |
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小成本电影,给人的感觉是拍得太随意。通过一些关于死亡的真实小故事和一些采访片段,来说明死亡这个严肃的命题,还是挺有哲理的。这个星球上每天都会死17万人,平均每秒两人,看这个电影的时间里又有8442人死去。几点感悟:恐惧源于未知,死亡是令人恐惧的,因为没有哪个人真正地死过。要心怀长命百岁的梦想,做好明天就死的准备,谁也不能肯定自己明天就不会死,所以今天想要做的事不要等明天。大胆地说出你心中的爱,因为明天可能就没有机会了。相对于痛苦来说,死亡的确是解脱。长寿并不是最好,该死的时候就应该死,活得太久也很累很痛苦。10种最有效的自杀方法是一个知识点。豆瓣秋日影展2020榜单。 |