|
【4.6】特别好，像两块可以完全吻形状一致但图案不同拼图，恰如其分的安置在一起，多意的产生不来自于镜头内部的元素调用，而是用组接的方式赋予更新的结构式的整体韵律，生成的两重面相。 |
|
剧情只觉得扁平。结构天衣无缝葬死的金鱼埋藏的情感。 |
|
得到的只能是孤独
不是快乐或伤心 |
|
最伟大的旅游宣传片，根本不可能超越 |
|
非常有趣，原来那些乏味的镜头都不是废话，洪导早期电影真下功夫👍 |
|
1、既没玩好叙事也没玩好讽刺。2、不诚实的男人和女人。 |
|
鱼还活着，为什么要埋了？这样人们就踩不到它了。
|
|
金魚 墜崖的女人 山裡 陌生男人 出軌 性 職稱 身體 家庭 朋友 性 出現在山裡的金魚 談酒後性愛的教師 重新見面 墮胎 / 死去的是什麼呢 / 在想著那個女人真的是那個墜樓的女人嗎 是同一個人嗎 / 後知後覺後知後覺 / 意外 到底什麼是意外呢 / 去看洪的電影路上一路遇到各種有趣 也想著會不會遇到新朋友 結果倒是真的碰到了 / 慢慢的 慢慢的 這是一個舒適的空間 電影院的空間 / 你會回到約會過的地方嗎 感覺整部電影就是回到了 |
|
拍男人的部分都好无聊.. |
|
原来洪尚秀从这里就开始玩结构了。早期的洪尚秀上个床太容易，后来发现有点想当然了 |
|
音乐一直在重复那里感觉很绝 |
|
这个时候的表演和台词还没那么成熟 |
|
结构很惊喜，前后虽然内容不同，但类似的镜头、频繁出现的意象，又在不同之中有相同，从而形成前后呼应的感觉，共同助力人物状态的呈现 |
|
妙哉 |
|
早期的视角真是既疏离又狠辣；作为导演看到自己镜头内的角色会作何感想呢，那种对他者如此强硬的凝视感....和之后的作品相比，真是用力过猛呢 |
|
洪尚秀第二部电影，感觉不太好。 |
|
面对情感翻滚时的漩涡，男和女似乎也并没有什么不同。但除此以外似乎也并没有什么有趣味的地方，仅仅是单调的转换视角的重复，基调乏味。 |
|
这个我真的看不进去了，不过真的像纪录片，老常有你的 |
|
看完只记得警察翻出窗外又翻回来的镜头，好有趣。 |
|
相当微妙 |
|
洪尚秀电影的男主角都这么悲哀吗 |
|
这一部的确是，也许同前作一样，尽管积攒了翔实、极具自然感的细节，但本质上对角色没有爱。也许像女孩们唱歌、男人比赛投石子、在不平整的石头上调整睡姿、面对貌似凶恶的路边犬逡巡不前这样的时刻还比较能勾画起角色的可爱一面，但更多时候是对这些人犹疑、懦弱、无力、争执无果、挣扎无路等灰暗生存状态的生冷讽刺，于不动声色的固定镜头与硬切间，分别可以听见作者的冷笑。于情于理，几乎有要滑入哈内克电影的趋势。 |
|
3.5，老洪的结构玩得是真好……很喜欢他这种暗埋线索到最后看完全部都串联在一起的感觉…以及感觉早期作品好像在探讨的更多是性…（？ |
|
两段式结构，相同时空下综合交错的一对不伦恋人各自故地重游的旅行，亲手埋葬的金鱼，亲手放下的感情 |
|
看了两遍，真有点看不懂……无语…… |
|
早期还没那么反电影的时候更加白开水 / 比文本更重要的是潜在文本，金鱼为何出现在江原道，女子为何会坠崖。可惜最后的见面毁了一切的神秘性 |
|
「一看就知道是夫妻，你瞧。」「我小時候當童子軍，會去爬山，途經的路都像那樣臨淵而立一般，除了我每個人都能挺過去。衹消腳下稍稍一偏，你整個人就成歷史了。我不明白其他人是怎樣對那般的危險熟視無睹的。」「首先這可能並不就代表他們蠢，原因肯定出自生理上，不同的人在應對那般的危險時在所持信心多少的程度上也是不同的，肯定是因為這樣。我們還爬上去嗎？」「你想的話我們就爬吧。」「並沒有說那麼想。」「我也是。」 |
|
印象比较深的是警察吊在阳台外压制性欲…… |
|
720p |
|
葬鱼一刻“具有深刻的意义”，什么是深刻的感觉？一个人在此刻，比如说一秒钟的时间内具有一种放弃或重新爱的悲哀和冲动，而无论在这一秒之前或之后发生了什么，此刻的环境使其具有所谓“深刻性”，而意义指称的，是生活中一种现象，在两段论的一问一答中产生，“问答”，其实也是日常中最常进行的语言游戏。 |
|
喜欢 |
|
结构应该是这部电影里最有意思的东西。其他的没有太多的吸引力，在第二个视角开始就丧失了兴趣。 |
|
悲伤的人物拥有着一股仿佛金鱼漂浮在水缸中，却突然失去平衡力之后的无力感。 |
|
洪早期的作品喜欢穿插性爱镜头，晚期的几乎没有，想来是他已经对自己的作品充满自信，觉得没必要再拍性爱的镜头了。 |
|
不爱看第二段两个无聊的男人干无聊的事儿。第一段跟最后二十分钟好！想到《玉熙的电影》了。《玉熙的电影》比这部确实成熟了好多！ |
|
初看 再次回忆 |
|
用perfect day的时候聊的是烂醉千万不能上床哈哈哈，老头儿肯定在这会就开始琢磨这时对那时错的事了，两段互文，巧妙连结，江原道的男男女女，生活迷离，喝酒做爱。 |
|
用一种温暖的夏日镜头展现了男女之间的悲凉情意，前半部分以女性视角谈论男性，后半部分以男性视角展现男性，一切都变了，不变的确是男性内心私恋。 |
|
借着这部片子简单总结一下洪常秀。镜头语言上，精致沉稳而言简意丰的构图和构型在毫无冗余拖沓的剪辑中与人物叙事线索达成共谋而溶于情境，层次丰富的场面调度更让张力达到饱满。叙事结构上，互文的二段式结构不仅是浅层的文本组织游戏，更是对洪式时间/认知观的精准阐释（这点在后期渐趋成熟）。影像段落上，“游荡”这一命题情境也逐渐以独立的形态结构于整体之中。它不是叙事的衍生物，而是脱离于框架的影像本体论实践；相比于对传统意指系统的解构，洪更重视影像能指的物质性，生活的破碎化本质亦得以重现。当然，区别于后期对于爱情的再现和重拾，此时的洪仍然将处于爱情关系中的人物置于“被观看”的权力末端，冷眼嘲笑的态度与整体情境的模糊多义性显然仍存抵牾。 |
|
早期洪常秀，能渐渐感受到他的好。弥漫全片的是一种淡然的感伤，尤其是片尾男人凝视水中金鱼的画面。 |
|
朦胧的存在主义 |
|
原来是埋葬一条金鱼！两段式互文结构足见叙事功力，年轻气盛与无法触摸的身体性冲突交织在文本里。可是在镜头语言上，写哀伤之意总是与差异对比的冲动互相驳斥；到了《处女心经》直接将前者嵌入文本，整个路径选择就逐渐明晰也顺畅起来了。 |
|
我觉得甚至比后几部都更有趣 |
|
7.8
看得出导演有才，特别注重细节，
金鱼，超现实的手法，
感觉洪导巴不得都堆上去，有意思~
ps洪的片子很难找或者画质不行，就一直没看，
前几天看过夏夏夏后，感觉不错，又看了生活的发现，有趣，
那么索性将时间拉回到上个世纪的90年代，一部一部的看过来。 |
|
1、第二段结构中男主在墙上写字与第一段结构中女主擦掉墙上的字，原来，他的情人是她；2、第二段中男主打电话举报与第一段女主听到有人说真凶被抓因为有人看到举报了，他们都在“经历”这个可怕的大事；3、结尾男主抱着女主，重合。 |
|
海报特别喜欢，有种《巫山云雨》的感觉。刚看完《猪堕井的那天》再看这部，前者是越收越紧的丝网，后者是日常生活的死水微澜。这部片子给人的感觉是百无聊赖的人生，那就谈谈情做做爱吧。时而沉迷，时而抽离，终究是一条腿在内，一条腿在外，眼睛四处乱瞟的扯档人生。 |
|
看洪的电影时刻需要检讨，早期作品很一般。 |
|
印象最深的是“吊桥”这个意象，两个故事中都有两组人物在吊桥上相遇然后擦肩的镜头，隐喻剧本中两个故事线的交叉，坠崖的女人也是两个镜像故事的交集，把剧作结构形象化放在正片中确实很有想法。 |
|
内核不同 不过是有一些像侯麦 |
|
山是容器而非风景，洪片中的“情欲”沾染到目之所及的每一物质性客体，唯独在极致赤裸的性爱进行时的肉体当中缺席。 |
