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看完你告诉我男主现实生活中死了…？😢 |
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我不懂。惊为天人。什么具体的评价都写不出来。就很震撼。怎么可以疯得那么合乎情理、f和t打架快要将我撕碎，在这部电影中体验如同火山喷发的爆裂感却意外缝合我的割裂。震惊到哭泣。 |
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有点没看懂 但确实细腻 很小的人性中的一个点可以衍生出一部电影 |
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两生花般的故事，每个心理咨询师也许都有同样的境遇，like Gypsy, who are you when no one is watching... |
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一个心理医生的操蛋人生
成长背景的影响，母亲去世的，职业的影响，还要写小说，前半段女主像个吸食情绪的怪兽，靠近她的人都是为了宣泄情绪，所以情绪不断影响女主，导致情绪脆弱，神经紧绷，要跟患者保持距离，又怕辜负患者，像患者的神，又仅仅只是一个过客
且心理医生自己也需要一个心理医生
后半段三个直女与一个男人的战争不断左右电影拍摄，但剧组毕竟是剧组，情绪宣泄过后就完了，只有心理医生一个人还在神情恍惚
导演非常沉迷于情绪描述，导致故事很弱，但其实内容又非常的多，情绪对自己，对亲密关系，对家人，对周围环境的影响
还有反过来对情绪过度关注导致，病人，家人，炮友，环境等等都对自己的情绪产生影响，但又会忽略姐姐对自己儿子进行掌控母亲的教唆，总之很多细节，但没有选择常规舒缓的叙事，整个感觉更多是压抑而跳跃的
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喜欢映后喝醉后的那场戏 |
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矛盾的情欲，共情能力低者勿看 |
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在把如斯汀当做熄屏显示后，我总想做些什么，于是我想在巴黎的这个雨夜搞懂她和她笔下的女人。当我不再因为是女性而假装搞懂一切，只是几句台词和足够细腻的情感刻画就能吸引我在一个深夜看完西比勒，我想她已经成功了。 |
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故事狗血，但结构很神很喜欢。写小说+拍电影+心理咨询（精神分析）三重元叙事；声画分离，虚实交错，意识流闪回跳切。//桑德拉在这部里的导演角色也好戳我，强势独立偏执狂（反复被德国女人吸引😭呜）//“有时候崩溃也是一种奢侈。我现在没时间奢侈”“如果不让她演 他们的感情会更加浓烈的”（世界是一场巨大的三角欲望）//《坠楼》《五月十二月》//0329@小西天 |
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电影是从作为女主的作家/创作者的自以为是开场的。电影开始时，女主才从消沉中恢复出来，姿态斗志昂扬地站立在虚构与现实之间。或许正是因为此前的消沉，她对记录和闯入的欲望是激烈的，她自以为是将现实素材引入虚构，又在虚构的故事里无法自持的踏进现实。她和导演不同之处在于她本就是很难辨别真相的人，这一点和玛格是相同的。所以在这一切的人格混淆、现实与虚构的混淆中，她和玛格的意识混合起来，如同她自己所说:我越界了。自我人格的丧失令她再次走向自我摧毁，或者说走向了原先那个本来贫瘠的她的自我。感觉特里叶是比较学院派的导演。和坠落的审判一样都带着冷静的哀艳。我总是能在adele身上照见自我。 |
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要表达的内容太多导致混乱 |
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只是感慨一下欧洲女性实在太强大了，从导演到演员。沿着《坠落的审判》寻过来，沿袭强大。
只是感慨一下欧洲女性实在太强大了，从导演到演员。 |
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虚实切换频繁倒不算缺点，角色都有点过于性缘脑是真的，结尾太一般了 |
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fake it |
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在相似之人，勾起碎片回忆。 |
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很元叙事，但谁又能在别人的故事中医好自己呢。 |
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我太喜欢这个电影了（也许是因为第一次像听专辑的方式一样，去听一个乐手/一个导演的系列）。我喜欢女导演所拍摄的这种“不是受害者”的女性，首先她不是完美的，其次她虽然有道德瑕疵但依旧非常有力的主导了自己的生活—无论她选择疯狂，还是在疯狂过后回归平静。这和男性视角中女人只分圣女、荡妇、物品权的人妻完全不同。我喜欢她那份真实的疯狂，她把病人的故事挪进小说，睡了病人的男友，我们真实的人心里不是也会有这种想法么？ |
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导演跳海别太好笑，特里耶有种淡淡的幽默感 |
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好细腻零碎的文本，像一个打碎的玻璃瓶，折射出女性创作者的许多个侧面 |
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導演自云受啟發於美國導演卡薩維蒂（《愛的激流》），創作意圖是製作一部精神分析的女性主義電影。全片成功地以影像講心理，亮點之一正在於貼合於人物心理活動的剪輯，例如突然的終止或閃回。即使拋開本片心理驅動的特點，在對歐洲尤其是法國電影的有限觀看經驗中，能明顯感到同關於情感的國產敘事截然不同的另一種面貌，即人物之間的情感可以不基於任何現實的基礎來刻畫，民生之艱困、生存的負擔和階層的差距，至少無法進入諸多影片所設定的影響情感的重要因素之列。這種從虛空到虛空、即著力以心理和精神構建人物之間情感聯繫的思路，在國產的創作中是較難想象的，也是將被評家批判為空中樓閣、無病呻吟和不接地氣的。2024年4月18日夜於滿井，“滿井影院”“啟幕”影片，“家中北影節”場次甲。 |
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同样是关于真实与虚构，同样地缺乏美感。特里耶作品里没有爱，主角永远漠视着其他人，向其施加暴力，被反噬后再说服自己无罪。《西比勒》比《坠析》还要陈词滥调，心理分析师-作家-演员-导演的重叠更是土到一种极致。 |
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反复掌掴男人，导演崩溃跳海，笑死啦 |
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明艳的大色块和媒介自指，依稀可见戈达尔的衣钵——火山岛的部分不就相当于又拍了一遍《蔑视》么？不过这也没啥，这些对于科班的法国影人应该都是很内化的东西了。剪辑完全是响应心理活动，其实条理挺顺的，而且节奏很利索。群戏是真的强，导演是会挑人的。 |
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看得支离破碎以至于没看太懂，有些零星的片段和对话让我印象深刻。 |
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法国人真的好疯。导演对狗男女发疯“我拍不下去了反正你们看到我就烦我也烦你们”然后就跳海游走了？然后就让一个心理咨询师来导他们的激情戏？咨询师还因为也跟男演员搞上了崩溃？这是搞笑片吧 |
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其实能看出特里耶很有想法啊，剧本写得巧夺天工，时不时的多线叙事、时间线拉回和角色与心理咨询之间的文本互证。但奈何导演掌控力确实不大成熟，这么眼花缭乱的一个本子节奏控制较差。中段有些无聊和不知所云。很多剪辑也是缺少影像连贯逻辑，显得有突兀了。不过只要电影分割成一段一段的看的话(譬如章节体就很好)每一段都很有才气和巧思。维尔日妮内核很强大的表演，假如能把前2/3的角色状态维持到最后就好了，在醉酒当台唱歌那里控制力有些放松了。总的来说我还是挺喜欢的，有瑕疵但很妙的一个片。这么看来在《坠楼》导演放弃了华丽的多角色多线讲述，专心讲好一个主题，真的是正确的选择。叙事水平真的是一下子飞升到教科书级别！连带着执导掌控力也拔高了好几个层次！
ps: 一些大区域色块的布景还能看到阿莫多瓦的影子，真漂亮！😍 |
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women‘s dependency and modern emptiness 节奏不太舒服 |
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惠勒的角色贡献了绝大部分喜剧效果。姐姐教小孩怎么争夺妈妈的关爱的部分说实话有些可怕 |
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好喜欢！女性的愤怒、痛苦和力量是会传染的，创作也少不了敏感、拧巴与疯癫，血书求三个美丽女人凑一起过！ |
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为了茹斯汀和桑德拉来看的，意外地发现还有阿黛尔，狂喜！
画面很美，剧情很难评 |
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看不太懂，故事框架像里面的人物一样混乱。人内心的痛苦大多是自找的，心理医生也毫不例外。 |
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又被狠狠震撼到 虽然看的似懂非懂，但还是被丰富的内容和值得解析的意涵震撼了。可以看到一个抱有开朗心态的女导演是多么有创造力 |
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喜欢这个文本，但视觉化过程中易读性减弱了太多。 |
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怎么猜不到哪里会结尾呢？不过还是很喜欢看女主发疯的情节，还有一幕就是女主在游乐场看到旧情人惊慌失措，镜头转到她小孩看着她妈妈的样子发呆，对我来说真是有点好笑。 |
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how did we end up in the same fucking hole over and over again |
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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈妈的哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈好有意思啊戏剧性特别强的呀 好喜欢女主的长相和气质 和这部比起来坠楼的情感真的很克制了 虽然看到玛戈忍不住跳到阿黛尔…但真的特别明显能感受到这是一部属于女性的电影！ |
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太meta了,打破4又3/4堵墙 |
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蛮好看的啊 大家都是各自赛道上的疯批 但是隔着赛道总觉得别人不算太疯的 |
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导演非常喜欢那种录像录音当写作素材的桥段，原来我觉得在坠落的审判中是讽刺，结果发现不是。更厌倦了。 |
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做心理医生与写作都是在处理自己的心结
混乱地回忆着自己与他人的经历
最后我也实在整不明白谁在爱着谁了，都放下吧 |
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“我感到自己是一团烂泥。”“一切都是由烂泥组成的。”世界是一个轮流发疯的世界，每个人都有自己的时候。 |
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我觉得很好看 这个世界上到底是哪个成年人没有心理问题的 |
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不是啊？为什么你们三个女的互相恨上了真正该打的不是那个男的吗，，感觉这几年导演进步了不少啊，， |
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超颠 |
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特里耶，你太懂了。《登堂入室》里是真实和虚幻的mess，这里是完全“真实”的mess，完全不同，都好。惠勒的表演好精准|-| |
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又是一次登堂入室的尝试，很多心理方面的结构，延续到了《坠落的审判》，包括女作家的前世今身，夫妻关系，母子关系，似乎也与之有所呼应。这片其实更能直面女性内心的欲望，烟酒、性、占有、窥探、写作的欲望交织在一起，并且显性化，很多人一生都不开心，这是一个现代性对人性的异化问题，我们只能感同身受，丧失自我革命的问题，很悲观。 |
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作为创作者的女性 |
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为了看懂看了两遍 |
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故事一般 场景拍得很美 |
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剪辑实在太有趣了 各种音画错位达成了出色的含混感。影片在很早的位置就点明了“操纵与被操纵”的题眼 每个人都像在表演以达到情感绑架拉帮站队的目的 当然里面必定包含真情实意。这种“表演性”被放置在人际关系错综复杂的封闭片场 大大加强了戏剧效果和纵深感。虽然这种人物相互利用之间逐步沉陷的状态被极好地描摹出来 但导演自己似乎对往哪儿收也有点儿没谱 最后的落脚点（找到虚构和现实之间的合理位置 并开始解剖自己的生活）只能算合情合理中规中矩 所以全片更像是青年电影人拼接式段落创作的灵感爆发 内核上缺乏构建和支撑。
另外 惠勒演得实在太绝 真的太好笑了！ |
