椿三十郎 (2007)

椿(ツバキ)是日本花卉普遍认为椿就是中国山茶花山茶有单复重瓣三大类椿单瓣黄蕊白色红色最常见山茶凋落时一瓣一瓣小心翼翼椿在开到最旺盛时突然间整朵花连花托一起掉落如同武士斩首般壮烈凄美日本人很喜欢这种感觉所以椿又叫断头花落椿指掉落一地的完整红椿有大义凛然追求理想和信念而看轻生命的意味

偶然被《椿三十郎》吸引了视线，一口气看完，意犹未尽，尤其是通篇不断穿插的类喜剧情节（夸张的人物表情、不合时宜的言语、悖逆常情甚至做作的戏场等等），叫人忍俊不禁，可敬的是这种滑稽搞笑的设计非常高雅并蕴含生活哲理，美好的情怀油然而生~。同时，不得不让人联想到我们的喜剧舞台是何等的低级趣味，那些个大红大紫的大腕明星们，不是自己作践弄呆，就是拿荤段子调情，更有拿残疾人和寡妇逗乐……趣味堕落已无以复加！

《椿三十郎》情节比较简单，事关故事发展的主线也缺乏严密的逻辑，能让读者看到满意大结局的原因是：在关键节段常常“天随人愿”（好人足智多谋、坏人愚不可及）。如此“幼稚”的电影却能够在当年的日本登上325块大银幕，成了那个年代上映规模最大的古装电影？而日本是个崇尚秩序和逻辑的民族，其文艺作品中的推理小说曾经独树一帜。那原因是什么呢？我想这是时代所创，上世纪六七十年代，正是崇尚侠客的年代，还记得 阿兰 德龙这个把全国女性观众迷得一塌糊涂的法国小生吗？还有 童自荣的配音：华丽如锦缎、明亮如钻石的音色，哈哈~ 那是…

居然是在中央台的周日下午档看到日本片，只是好奇这是一部什么片子才看下去。开场很阴暗，很像传统的日本剧，没有背景讲述，没有人物介绍，上来就是一堆孩子遇到一个浪人，并不知道浪人为何要帮助孩子们，只能理解为侠士精神，ps我瞬间想到的是剑心。

丰川悦司和织田裕二的脸同时出现后，我才感觉到这片估计能有点看头，不是简简单单的武士故事，人物的表演以一种不可思议的舞台剧风格展开，比如逃难的老太太一直卖萌撒娇说走不动，或者眼睛大大的小姐刚离虎口就开始yy和堂哥私会缠绵，更不用说天真的武士小朋友们挤眉弄眼地相信敌人会帮助自己，too young too simple，sometimes naive……这些令人汗颜的桥段看得我又囧又想笑。

很少看传统的日本武士电影，这部很有后现代风格的倒是值得看看，完治同学，我终于承认你很帅~

森田芳光翻拍的《椿三十郎》太有意思了。
有意思的地方在于这是对原作的逐字逐句的remake，从场景和道具的制作，每个场面的调度，每个镜头的构图，乃至采用的音乐和音乐响起的时间，一句话，所有的一切，几乎完全与原作一样。
就我有限的观影经验来说，如此忠实的复制，生平仅见。
森田芳光对黑泽明的敬意令我感动，他对一切细节的精密追求令我感动，而更令我感动的是他对自己的ego的抑制——没有修正主义，没有“后现代”的噱头，没有无谓无聊的所谓“创新”...从中可以看到一个电影人的热爱与操守。
作为一次电影的实践、一项献给黑泽天王的仪式，森田芳光的《椿三十郎》圆满地完成了使命。
当然，作为艺术品而言，新版不如旧版。
最大的失败在于casting，织田裕二的表演被某人评为“日本版济公”：滑稽和落拓有了，凌厉的锋芒阙如。丰川悦司稍好一些，但阴恻有之，狠辣仍不足。总体来说，这版的主角比原作“软”多了。不过这也是没办法的，到哪里再去找一个三船敏郎、一个仲代达矢？
拿椿三十郎为了救年轻武士而大开杀戒那场来说，三船版是一气呵成，肢体动作迅疾…