蜜之哀伤 蜜のあわれ (2016)

时隔二十年后，石井岳龙再次联合摄影师笠松则通，执导了《蜜之哀伤》（2016）。
根据大政时代（1912—1926）室生犀星的这部同名小说改编而来。迷幻的文本，结合梦幻的色彩、音乐及舞蹈，唯美感伤的基调，便呼之欲出。想必导演沉淀了很多年，才拍出了这样精致的光影。日本人做事向来是隐秘而竭虑的。
俏皮亮丽的二阶堂富美之前出演过猫和狐狸，这次饰演小金鱼幻化的小女生，卖萌，搞怪，娃娃叫，金鱼跳，一惊一咋之间，煞是动人可爱，拿捏度极为恰切和灵变。而大杉涟出演的老作家，则活化了身为一个老作家确幸、...

這是入暮作家與紅衣女子的愛情故事。
作家不論年青、壯年, 老年風流不羈, 風流事不計其數, 直至年紀老邁, 力氣難支, 他算是繫緊腰束, 不輕言淺呈陽根, 他感嘆生命無常, 亦不時夢見故友同行芥川龍之介, 可能是他專注照料靠水的魚數載, 又或是老年缺伴, 天可憐見, 一個身穿紅衣裙年輕女郎登門造訪, 與老爺子結姻緣。
所謂金石為開, 作家養的金魚受其真誠所至, 變成少女入住, , 作家眼睛給當前解了羅衣, 以手蓋胸, 臂部形狀一覽無遺的嘴角含春弄得心猿意馬, 魚時常游泳, 魚鰭擺動, 形態健壯, 因此成人後亦沒有贅肉...

最近一直处于反人类，反社会情绪中。
我看到的是，大作家一生创造了那么多女性角色。可角色性情大多都没有如作家预期的那么完美。到了垂暮之年，以为 赤子 是穷毕生之力应该可以达到的完美！
但最后，无情!无情！太无情！笔墨已干的文字脱离其主人的无情！幻化出来的性情抛弃孕育母体的无情！这些“人类眼中”的无情，到最后也只能通过自己的幻想将其美化，并祝福这个世界！
人与人之间的无情，自然界对人类的无情，阻拦不了人还是会用美的眼光看待这个世界。人类，是一种会用幻想来满足自己某些实际需求的奇怪动物。
我怕的是，人类越来越沉浸在自己的思维中，就像大作家一生沉浸在自己的创作中，这些都只是我们自己制造出来的空无。于自然界中万物的存在无法并论，对人类自身具有的重大意义，于其他万物又有何意义？

蜜之哀伤
开头一个穿大红色轻纱的短发齐脖的女孩子斜着身子仰坐在沙发上，背后隔着薄纱落地窗帘透过的光逆着观众的视角摄入镜头……开头的氛围就吸引着我继续看下去。全影的主角我认为只有老师（年事已高的作家）和由他创作故事时幻想出朝夕陪伴他的红裙女孩（他养的金鱼），配角有幽灵田村百合子阿姨，年轻的男作家，爱慕老师的年轻女孩，卖金鱼的老板。幽灵过世前和老师非常熟悉交好，两个月前因为受到现世人的强烈许愿召唤回到尘世，因为挂念着老师便悄悄回到老师的庭院并且注意到了和老师十分亲昵的金鱼女孩。百合子阿姨的和服是白色素雅清淡的，一头黑色的长发披散在身旁，形象虽然是幽灵却不吓人，反而让人觉得是一个可以亲近去依靠的对象。年轻的男作家英年早逝，他是老师一直默默暗中努力准备超越的目标，生前外形率性洒脱，具有向死而生的精神，精神收到压迫不去去死，在死中获得灵的永远自由。年轻女孩是一个比较让人心疼的角色，因为仰慕爱上一个人，爱的卑微没有主动权，是老师临时停靠的港湾……金鱼老板是交代金鱼身份的人，并且作为一个半旁白的视角…

1. 整个电影，赤子从一条金鱼变成一个女孩，开始时候她的形象很虚，完全符合了老作家的心中的幻想。
2. 她的转变从发现老作家另有情人开始。一开始她是单纯的嫉妒，但是当她目睹老作家当面甩下情人（已经脱光了的）之后，她跑回到前妻鬼阿姨那哭诉，但是注意她哭诉的内容变了，这次是为了那个被抛弃的女人，“她也会在夜里想着老爷哭泣吗”，这时候赤子感叹的是那个女人的不幸。
3. 前妻鬼阿姨离去的时候，鬼阿姨走之前说自己原以为师老作家召唤她回来的，但她发现错了，而且她说“也许我活着的时候就是个幽灵”，赤子这时候则说“为什么大家都这么不幸呢”。这里的大家，可能指的是她、鬼阿姨与情人，也可能指的是大部分的女性。
4. 最后离家出走时候，赤子终于说了典型意义的台词“我按照你的想法塑造了一个理想的形象，但却没有自己的个性”。

5. 卖金鱼的老板最后说，是在奔向大海的河流之上的桥上发现了她的尸体，让人联想她最后要去的是哪里。死后幻化成梦中的景象，浑身火焰如流星般划过天空。

6. 赤子屋子里的镜子碎过两次，碎片中映出了各种不同年…

年老的作家孤独的进行创作，疾病侵袭时日无多，然而创造却始终无法达到想要的高度。像火一样年轻热烈的金鱼赤子和像月亮一样温柔皎洁的幽灵百合子，她们都是真实存在的吗？还是只是老作家幻想的产物？还有二楼镜子里的那些人，她们是否都是老作家笔下曾经写过的人物？金鱼离去，是否意味着老人最后的灵感也消失殆尽？一切都是难辨真相的罗生门。最后金鱼和老人都死去，只留下亦真亦幻的哀伤故事...

以下内容只属于个人想法，并未读原著，只是感觉。
说实话看完这部电影时我也是一脸懵逼。于是跑来看有没有高人指导，结果清一色看评论，一个直男的意淫，或者是情欲，于是自己开始使劲的想哪里表现情欲，就那么呆坐了两个小时，但是突然想到的不只是这些。

在这种意识流和文学的高逼格物质作用下，这个爱情故事变得十分难以捉摸，小金鱼究竟招他惹他了，莫名其妙啊。

可是当这些情人123是老作家笔下的人物
试问又有什么比的过自己精心的创造呢？
即便是一点点塑造出来的人物
却也似自己的亲人一般
并且片中老作家的女儿一直只闻其声不见其人
这么看来老作家是活在自己的世界里的

金鱼赤子作为他生命中最后的创作
在赤子让他和幽灵说话时
老作家回答“她不存在”
这么理解的话，对于作家来讲
笔下的一个人物终归有自己的结局
紧接着便会消失
开始一个新的创作

即便是我们写东西，写完就忘了吧

于是当赤子送走幽灵
回家后也同样选择离开

老作家这时说：“被人创造出来的生命，真是无情，比人类更加无情，不管如何爱，如何书写，还是…

我觉得观众对这个电影的接受度取决于对大杉涟的接受度，像我，就是一直很爱他的，说这个情节是直男的终极意淫当然也没错，只不过让他来演，就不想骂他，只想笑他，既痴又愚。

石井聪互电影是那种总能激发非常主观的判断的类型，对我而言这当然是个优点。不过正因如此，像我这种石井聪互粉的意见（=“本片靠谱！”），基本不具参考价值，诸君还得自己鉴定才行。

PS 照这个剧情，最好是能超越时空让加贺真理子当女主，那就心服口服咯。
又PS 热烈欢迎永濑正敏重回石井组。

超现实主义的题材就是这样，它就好比是一副抽象画，一百个人看就有一百种感觉；它同时也是一道没有标准答案的题目，一百个人做也就会有一百种不同的解答。

但从美学角度来看，这部电影是非常出色的，尤其是剧中的二阶堂，一身红衣，妖娆无比，俏皮可爱，但凡是个男人都会被她的风韵所折服，事实是连女鬼都对她的姿色无法抵抗，结果成就了一段鱼鬼之间的虐恋。

金鱼是老作家笔下的事物，而女鬼也被赋予了书中人物的特质，作家笔下的主人公一个个都借尸还魂，来到了老作家的身边。可作家才是掌管他们命运的大神，就算最后金鱼再任性，可无奈结局已定，它再怎么样也无法改变自己的归宿。

老作家为自己笔下的主人公的遭遇而感到痛心，他无法改变自己作品的结局，因为艺术终究不是十全十美的，过分追求完美，结果只会葬送自己的作品，让自己的心血化为泡影。

也终于油掉了，富美酱累计至今的艳丽清纯少女角色演太熟门熟路，俨然好莱坞油头小白脸趋势发展。略遗憾。
通篇大林宣彦口味糖果。
「夕阳照在股部的字样渐渐黯淡下去。夕阳。天边像着了火一样。」
我想，我希望，我赌，我判定，我不会在落日黄昏五点，是打消念头情热退散，是保持余温几把劲叠加上扬尾音的分岔路口迷路，这是一场绝无仅有，和他人恋情绝不二致的独特恋情，而你，我的恋人，肉体化的通俗小说，我是不是你恰好甜与哀、沁与腥，折价券时期的，爱的无耻归宿。