|
作者做到了,看完之后我整个人都很难受,画面很美,可该死的,我孤身在外 |
|
话茬子都够硬的 |
|
感谢导演的赤诚,才有了我人生中的第一部导演剪辑长片。原来很多2小时以内的电影,更顺应时代的节奏,也是足以迎合爆米花观众的需求的。 |
|
抛开对胡波的死亡崇拜
影片是一份充满悲观和戾气的发泄式的幻想,狭义的清醒只适合部分情况。
也许被关在满洲动物园里的不是一头席地而坐的大象,而是那只没能学会飞翔的雏鸟。
|
|
只要能够渲染情绪,再平庸的白纸也能开出绚烂的花朵。被燃着的火柴烫出点点碳痕的逼仄天花板、河北灰暗天空下露出几条枯枝的雪地,生疏的长镜头运镜,不断以人物背影为标志的丝滑转场,导演虽然技巧极为不熟练,但电影同样是苍白而粗砺的,是可以使站在命运的岔路口的人共情的。彭昱畅和王玉雯面对着燃烧的冰冷电影镜头,都展现出了不同于平日的质感,章宇吸烟、骂街更是十分吸引人。 |
|
其实我挺喜欢。 |
|
压抑 灰暗 绝望 |
|
一部看着让人压抑的电影,完全就是对生活万念俱灰的人所拍出来的绝望一瞥。被禁也正常 |
|
没看懂 |
|
好牛逼的叙事,节奏非常好,四小时的电影一点不觉得累 |
|
你看周围所有人都活着 |
|
补标,2019年在苏州 |
|
满洲里动物园真的有一头坐着的大象吗? |
|
佩服自己能看完4个小时的电影。文艺太文艺,每个人都很痛苦,逼仄,愤怒。太多话题在电影之外,不知是否为好事。对世界失望的表达,极致便是自杀吧 |
|
你能去任何地方,可以去,到了就发现,没什么不一样,但你都过了大半生了。所以之前,得骗个谁,一定是不一样的,你懂我的意思吗? |
|
其实可以走出这囚笼。 |
|
get到彭彭演技 |
|
走来走去。有些台词放书里还好放电影里真的有点矫情。 |
|
有点冗长 BGM好评 |
|
可能是我浅薄,这里的一个小时已经太久 |
|
我们看到的正是胡波感知黑暗的过人天赋,对于那注定无法抵达的光的向往 |
|
最好的状况就是,你站在这里,你可以看到那边那个地方,你想那边一定比这儿好,但你不能去,你不去,才能解决好这儿的问题。 |
|
只有满洲里有坐着的大象吗?大象可能累了,大象可能在最爱的人面前,大象,大象就是想坐下了。 |
|
影片围绕四个陷入人生困境的底层青年展开,讲述了他们试图寻找救赎和希望的故事。 |
|
黄玲回头揍完两个再和她妈相视一笑,配着bgm真爽啊 |
|
get不到 但我不给低分 都是我的错 |
|
文艺片太催眠了,摇晃缓慢,看了他妈六次,屡战屡败,屡败屡战,终于在三到五倍速的加持下看完了,感谢夸克浏览器。 |
|
它把生活最丑陋,最肮脏,最荒谬,最不可理喻却又不得不接受的无力感,完完整整残忍地铺开来给你看——对 |
|
这片子只有8.1分的原因很大一部分是上映在那个“欣欣向荣”的2018年,那个独角兽数量与美国并驾齐驱、离王兴喊出“未来十年最好的一年”还有一年的2018年,那个拿共享单车当新四大发明的厉害我的国的2018年。 |
|
每一个人都头也不回的落荒而逃,因为慢一步,生活的狰狞本相就会把人吞没。可是陷在泥潭里的人,就算走在热闹的人群中,心里也始终看到自己潮湿肮脏的脚印。 |
|
去他妈的 |
|
跟我脑子里的主旋律一致,我总是无法从自身得到热爱的能力,正面力量源并不是自发的。大段的留白停顿,意识流般恍惚过我的身体。平静的流泪,平静的狂怒,平静的觉得死亡该如期而至。 |
|
沉闷,沉闷,还TM是沉闷。
说句实话有那么难吗,塑造这样一个极端的世界也不显得多高明啊,难道就因为死者为大,死后出名的魔咒,就非得睁着眼睛说瞎话吗。
淦,你们能不能正常点 |
|
好压抑可是好真实,四个小时根本诉说不完人类的痛苦。毕竟人类的快乐永远是短暂的、间歇性的,可痛苦却是漫长而持久的。去了满洲里就会好吗?影片中已经给出了答案:“以为换个地方就会好,好个屁啊,不过换个地方继续痛苦。”原生家庭的问题从古至今一直存在,我们以为环境变好了,但其实不过是换了别的方式存在着。人人都痛苦,却还是在顽强的生活,还是要结婚,要生养子女,家长们对痛苦习以为常,孩子们在不懂和困惑中成为下一代家长,不知道哪一天能打破这种恶性循环。最后的一声声大象叫声仿佛给了人们一些希望,但你探头望去,只能窥见一片黑暗。只是可惜,这是导演第一部,也是唯一一部作品了…… |
|
Things ain't always set in stone. |
|
是一部很沉重的电影,里面的几个主要人物都很可怜,不能不令人悲悯同情 |
|
四个小时的导演剪辑版,看完一半洗了个澡接着看,多线叙事仍然让我能够一口气看下去,直至结尾仍旧意犹未尽,简单的对话展现汹涌的情绪,许多后背前景构图挺微妙,“我还能怎么办?”这一句台词似乎就是整部电影的总结,“艹他妈的一天又开始了”这一句台词是生活的总结,面对许多令人无力的绝望时,应该怎么办?坐上车,前进,再前进。青年中年老年,遇到的恶不必相同,也不必刻意,用粗犷的“草拟吗”来回应,会铁棒来挥舞,用台球杆击打,用枪,用拳,没有任何困难可以阻挡我们踢毽子。 |
|
挺好的,难坚持看下去 |
|
绝望感始终依托于人物去呈现,面如枯槁,不少的人物情绪的长镜头;以及过多的黑云压城,意味着缺少“冷静”的场景,直接呈现想表示的那份苍白,可显得太过急切。
简而言之,就是国内的 海边的曼彻斯特 与 破碎人生 。只是全剧一直有人抽鼻子,听的我好烦;以及,那份苍白无力全体现在人物塑造上,希望是那两部片子,用角度与画面去衬托。 |
|
早晨洗头发时想到极乐迪斯科里面的“灰域”所以看了这个片。看这个电影的过程和受罪一样。喜欢去满洲里买票的场景,爱上了里面的人。 |
|
有点草东的感觉,哪哪都一样,无力的大象只能席地而坐。喜欢沉寂三小时后黄玲的爆发,不过也太太太长了 |
|
太长,有重复的痕迹,因为她他死了,因为妈妈所以女儿 |
|
暗沉的天,灰白的滤镜,电影基调相当压抑,四个故事,四个主角,无不都是困在那里挣扎着痛苦着,导演想表达的挺成功的,那种无助委屈呐喊愤怒充满了整个影片。有打动我,但不多,日子总要挣扎着往前,认清生活的真相并热爱它,况且这个力度也远没有到认清真相。 |
|
其实更多中国家庭不是年少日记是这部 |
|
没看进去 |
|
get不到用意 |
|
理想主义者的作品,但实话实说,这部电影真的存在很多不成熟的地方。全片唯一触动我的观点就是人们“没有为什么,就是觉得应该这样做”。而导演无数次强调的,世界的常态就是痛苦、不舒服、相互倾轧,我是无法赞同的,也无法从他小小的故事、长长的镜头、慢慢的节奏里面感同身受。 |
|
某种意义上来说,无法理解这部影片和无法共情主人公的人是幸运的。 |
|
暗,压抑,绝望 |
|
2024-04-28 01:19
有才华是无疑的(看得出他找来的演员们也深信这一点),群像直喷生活荒原之无义荒诞和咄咄逼人,冷漠却带青春原始能量和可贵希冀;感受觉悟如此强烈下却能清晰营构剧情/台词/镜头/配乐/收音(有想法而冷静,惊喜的高出大截的水准潜质),刚想说希望看到他更多不同作品时才发现他已不在。太遗憾。 |