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不要回望过去,它会像疯狗一般扑咬你的喉咙。喜欢那一出即兴戏剧,就像喜欢这部电影最后拉下的幕布。 |
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很喜欢那个拍法 |
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码了。空了二刷。 |
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夜月一帘幽梦 春风十里柔情 |
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理解无能 |
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古典戏剧和NTR,女主来到男主的公寓如坠爱河如梦似幻转头就和别人睡,堪称老白男款的电气马戏团,舞台和轻小说厕纸都爱看的人绝对会喜欢第一幕。第二幕细狗居然舔到了,格调降很多,一下变成和美国爱情片一桌。最后以极其凌乱的方式收场,叙事上舞台感淡化,剧情却突然丰富曲折,反戏剧传统与生活情感的涌入,让人眼前一亮。 |
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爱情真是让人着迷,让人疯狂啊 |
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像近代文学一样乏味 |
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最喜欢的电影之一。亮点其一是“皮埃罗”--巴普提斯特动人至极的戏中戏表演:小丑皮埃罗的心忧郁但纯净,不落悲伤之泪,是出糗滑稽逗人一笑,却令人悲哀的角色。而巴普提斯特,他的表演无须面具,那些灵动的肢体语言具是内心真诚流露的欢喜或哀伤。其二是他和嘉杭茜之间深沉的爱:兜兜转转相逢离别,在天堂的狂喜和地狱的痛苦间反复跳跃,一颗轻灵敏感的心怎会不被迫麻木。无法承受生离之苦,于是做梦,直到醒来。“世人更喜欢悲剧。”这部电影也算是吗?我不清楚。一个人总难以同时拥有爱人的身心。 |
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与Joan Jonas相隔一个座位(她的朋友,还很温柔地向我打了招呼)今夜我是全世界最幸福的人 |
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爱很简单……好看,尤其是巴普蒂斯特默剧部分 |
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电影完成了一场从舞台(天堂)延伸至剧院、街道,甚至城市的戏剧,每个人都是一个演员(孩子)。舞台上的戏和演员的表现被戏外的生活影响,主人翁在戏外同样有着和戏中类似的夸张的动作和矫作的台词。男一因喜爱的人离去,表演风格变得凶狠,男二因嫉妒而表示可以完美饰演奥赛罗,连街道里收旧衣服的人也会有对应在舞台上卖衣服者。男一与女一接吻,是拉开窗帘曝光的,仿佛舞台上拉开帷幕。女一是个调情高手,与扒手混混不清,总在男人面前脱换衣服,没有与伯爵再进一步关系,最后一场戏抛开心爱的人,面无表情离去,让男一永远记住她。第二幕里三场戏里都有死亡,预示着主人翁里也必须会面对毁灭与死亡。 |
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渣女和她的男人们。 |
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看了个修复重映。喜欢杂耍哑剧,以及一些精巧有趣的部分。Kosma的配乐也可爱。怎么觉得那时候的法语比现代的好听…… |
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现在看有点过时了 |
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9.8 |
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和前年看《葛楚》去年看《游戏规则》感受差不多 已经看不了n女n男情感纠葛的超长古典叙事咯 #为看pob芭蕾版预习 确实很适合改编舞台剧 戏中戏好 &上妆后谁分得清本片男主和ganio |
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baptist的眼神实在是太清纯、太深情了! 上一秒被警告说不要招惹Garance,下一秒就去邀请她跳舞…和Garance独处的夜晚美好得要开出花来。 Garance让我想起《飘》里的Scarlet,聪颖、灵动且自由 |
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不是我的菜 |
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不同阶级,不同行业的人因为同一个东西产生联系,产生矛盾。复杂的情感关系是线索,也是很多人都要面对的事情。无论什么身份的人都有得不到的东西,我们注定活在一个不停寻找,不停竞争的世界里。 |
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喜欢嘉杭西这个角色,那么透彻而又那么痴狂。“我再平凡不过了,我就是我,我取悦我喜欢的人,我的理智受情感支配” |
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?好在哪里 |
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重看。一百九十分钟,是酣畅淋漓的华美诗行,是落花流水的意犹未尽,更是戏梦人生的最好注解。在通俗情节剧的范畴确实几近完美又富含创新 |
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愚蠢的恋爱游戏,没有人能够庇护你,唯一可靠的记忆只在那个幸福的夜晚。 |
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痛苦的观影过程 |
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不需华丽辞藻就能表达的爱情是最美好的,但整部电影最出彩的就是莎士比亚戏剧一般的对白,当然还有不需要辞藻的哑剧表演,真伤感 |
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Baptiste很有灵气 |
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Exquisite intimacy, cinematic of Paradise lost. “心理医生说我情绪低落、忧郁,他给我的处方是去看伟大的Baptiste——可我就是Baptiste。” |
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十分具有抒情性。 |
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啥叫大制作爱情片啊 |
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太妙了。《伟大的电影》诚不欺我,真的是伟大的电影。罗杰·伊伯特说群演是二战时期饥肠辘辘的人,剧里真看不出来。
台词精准而优雅,别有意味。偏偏全剧的主题又不囿于台词。哑剧表演太鲜活了,让我感知到动作的魔力。最近的同步刚好是《诗学》里的“陶冶”和“摹仿”。 |
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一潭华丽的死水里,哑剧会说话。 |
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一个男孩在成长历程中会幻灭两次:第一次意识到生命之必死,万般繁花终究过眼;第二次意识到爱情的虚幻,如同月光触不可及,人永远钟情于远方无法得到的东西,却对唾手可得的一切感到厌倦,爱荒谬得是那么简单,人在月下调情,做着往来离合的游戏,而没有月亮,人世又将多么无趣。普雷维尔将自己的人格分成了三个男人,毫不做作的生活,毫无保留的天才,诗人只要展现自身,便可流淌出诗篇,古典戏剧当中有着辉煌不朽的命运之沉思和悲剧之深镌,这与普雷维尔天性轻盈的幽默滑稽达成了一种平衡,从而总能够恰如其分地抒情达意,这部电影让我相信文学确有无可取代的地方,如同听了一篇长达三个小时的长诗。 |
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4人爱一人,没一个善终,不要回忆往事,他会像恶狗一样撕咬你的喉咙 |
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2024,标记第162部
一个她和四个他的多角恋故事。 |
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唠唠叨叨不感兴趣 |
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9.35 构图、运镜、群像、调度、节奏、服装、布景、布光、表演、剪辑,全方位的优秀(上半部) |
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前半部灵气不错,后半部沉重了? |
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影片讲述一个女人和四个男人浮夸的多角恋爱故事,作为法国史上最伟大的影片之一,多少感觉有些过誉了。 |
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戏剧亦如人生, |
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三个小时的鸿篇巨制!巴普提斯特去看医生,医生说:“你很健康,只是有点轻微抑郁和过度疲劳。”巴普提斯特问药方,医生说:“那就去看巴普提斯特的戏,那会使你快乐!”估计《霸王别姬》里小豆子的演绎就是借鉴了这儿。戏中戏,人人是演员,爱情是剧情,狂欢是结局。 |
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8
在狂欢中寻找 |
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1945年的巨制,三个小时华丽的二幕剧。剧情本身很狗血,但拍得真华丽,默剧片段好好玩 |
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妈呀两版翻译也差太多了 腾讯有一句格外美 “你说话的方式 ‘一个字就会改变你的一生。‘那我的生活就是小事 是微不足道的生命?要是我喜欢我的小生命该怎么办?” 但确实有个字会改变本人………extension。我不想写SA……(那俩脱衣服镜头挺适合并置分析 |
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影戯難分導致片子實在過於冗長 尤其是把時間用在看這幾個狗男女大言不慚地談情說愛實在是倒胃口 弗雷德里克是最正常可能也是最現代性的角色 除此之外真沒一個正常人 看弗雷德里克想起狼叔 好似看巴普蒂斯塔想起張國榮 |
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太冗长啰嗦了,而且人物都缺乏生动 |
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角色关系很有意思。一个男主角风流潇洒,演戏靠语言;另一个男主角内敛纯情,演戏靠肢体。一个女主角洒脱清醒,就算爱也不会付出一切;另一个女主角身上则有“无私的占有欲”,宁愿卑躬屈膝,自己骗自己。两个追求Garance的配角也是相互对应的。一个嘴上说着无所谓,背地里却做些陷害的勾当,不敢跟情敌决斗,放冷枪还要拉个熟人垫背;另一个则是爱与嫉妒都挂在嘴上,但至少光明磊落。/ 开头与结尾都是拥挤的人海。想起来Baptiste说过,那么多人,但只有我看到了她。Garance却从始至终都在说,我一直都是一个人。/ 几个镜头印象很深:1.Frédérick发现隔壁房间的Garance,镜头往右移,黑暗的房间深处是明亮的门框,Frédérick出现在那里。2.忘了是谁在那自说自话,镜头往后一退,那个人身边已经空无一人。 |
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影片里戏剧编排与影片本身相比于红菱艳雨中曲等影片显得割裂感很强,而这割裂感却是因为影片里默剧的表演与编排远比电影本身更精巧,显得让人无语的多角恋与人物情节设定是一秒都看不下去,不如把默剧单拉出来编排个戏剧电影。费德雷里克这个角色的剧情真的是一秒都不想多看,尤其是第二幕之后。女主也是看完三个小时爱不上一秒,宝石面纱显得她无精打采的面容更加乏陈。 |
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前半段嘉朗斯与哑剧演员的爱情真是浓墨重彩,在剧场的戏剧生存拍的也好,后半段几个男性角色的矛盾斗争显得差强人意。嘉朗斯真是漂亮,可怜个本家太太痴情自已。人海中被潮汐浪卷的无力感,太难受了。“只要心有灵犀,何患巴黎之大。” |
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在如此古典主义鸿篇巨制的光芒之下,连奥菲尔斯都略为相形见绌 |