|
一部深刻探讨时间、记忆和人际关系的电影,通过黑白影像和交叉叙事的手法,展现了生活的复杂性和人性的多面性。影片中的每个角色都在自己的时态中寻找生活的意义和方向,而观众则通过他们的故事,反思了自己对生活的理解和态度 |
|
男人真是没用 |
|
抽离背景且短小精悍的两性爱情寓言。在女性视角下把镜头对准男人,黑白只是撑场面的伪装,通过最真实的对话一点点揭露丑陋懦弱的内在,也同时折射出社会中男性文学工作者/高知“作品与生活相差甚远”的面貌。从头至尾都是一部讽刺的,不注入太多情感的,寓言性的电影。 |
|
有些巧思在。但并不那么感冒。 |
|
8.0懦弱的男人,三角式平衡的女人,他们在主与客之间来回切换,有一种微妙的平衡感。尤其喜欢社长和美丽之后的交谈,像是一种时空交错的即视感,重复的对话,微妙的差异,如过去与未来的交错。 |
|
没懂 |
|
及奉完跟雅凛的两次“初见”微妙。精妙的巧合跟对话设计,让观众一次次憋不住尴尬地笑出来。 |
|
剧情很精彩角色演绎的很到位很有代入感导演拍摄角度很不错 |
|
细腻、多重角度地解析一场婚外情中每一个角色的内心世界 |
|
目前最喜欢的一部洪常秀 |
|
黑白的质感很好,金敏喜处理得好。中间的剧情一度很生气,但是很洪常秀hh |
|
欧尼太美了,美到让你无法停止注视她… |
|
洪尚秀电影中最具魅力的典型人物:不断试图逃
避却又不断把自己推入淤泥的男性,突降凌辱却
尚能维持无辜本质的局外女孩,跳开时空的限
制,记忆与现实以暖昧的方式相互交融,虽然免
不了自我重复之嫌,但电影人完全追随自我当下
生活状态的又何尝不是一种勇气和理智。 |
|
洪常秀的对话访谈录 可怜的金敏喜 |
|
丑陋会过去,欢乐也会过去,剩下的一切都是淡淡的。开始看得时候觉得这男的真的好讨厌,太抽象的感情处理态度……终于在旁观者感受到了第三者的面目。 |
|
看到渣男渣女把女主冤枉成小三很愤怒很委屈,但想到她和导演…很复杂 |
|
8.1 |
|
依旧是一部小而精炼的作品,每个角色各有特点,并通过角色本身不同的语言和行为(如喝酒)将不同角色特质和情感交代出来,而不只是导演借助台词进行直白的讽刺。同时推拉镜头的作用依旧明显,不仅起到了正反打的功能,也对于某一时刻下角色的状态及情感进行了强调。最后,遗忘后重逢一场戏的设计,在使男性角色更加讽刺之余,也暗含着人际关系的常态 |
|
不咸不淡 看了跟没看似的 |
|
补标 |
|
那种能在虚假的电影里感受到真实的片子
出租车那段姐姐太可爱了
前后结构也有意思 |
|
3.5⭐就这样,继续和自己的懦弱生活着,好像什么也没发生 |
|
还行还行还行 |
|
4.5。有点闷。先被老婆当小三再被小三当小四…三个女人一个男人的戏梦回爱情神话。金敏喜好美好美 |
|
金敏喜车里望雪时,有如《情书》。在洪尚秀的电影里看到金敏喜被误认为小三而挨打,属实有趣。虽然这部其实情节性不弱了,但多少感到一些审美疲劳。之后,要活得“真实”。 |
|
你的神是一位少女;黑白的画面处理让整部电影看起来更冷了…好稳好恰当的推拉摇,能不能分我一点? |
|
她足够美,他也足够情深有余。 |
|
洪导剧本就是很强啊有什么问题吗 |
|
看着舒服 洪常秀真是借所有人说金敏喜美啊 |
|
给我的感觉跟《这时对那时错》一样,有种莫名的尴尬感。 |
|
那天之后,这个懦弱的男人终于找到了信念,决定为孩子而活
洪常秀游刃有余地在几个时间点间切换却丝毫不乱,每个演员的表演也真是好强,夫人,小三以及无辜的雇员,情绪态度的变化由所处位置的强弱势态引导,真真是屁股决定了话语权,把个出轨故事讲的如此悲壮。男主的几次哭泣简直让人想抽他 |
|
蛮有趣的一部电影。依旧看完让人厌恶男的。金敏喜好美。 |
|
跳开时空的限制,记忆与现实以暧昧的方式相互交融,虽然免不了自我重复之嫌 |
|
你怎么知道你的感受是真实的而不是捏造的幻想,镜头看得我太难受了 |
|
很有趣. |
|
影片的剧情设计巧妙,通过一系列的事件和冲突,将泰莎和哈丁之间的爱情故事展现得淋漓尽致。两人从最初的相识到逐渐深入了解,再到经历种种波折后的感情升华,整个过程都充满了真实感和情感共鸣。观众可以从中感受到青春期的迷茫、挣扎与成长,以及对爱情的执着和追求。 |
|
男的太搞笑了……敏喜宝宝啊 |
|
偏个题,怎么会有上司在员工第一天入职时聊这么隐私的话题啊,一个敢问,一个敢答,还答得特别陶醉,这个设定真的让我一脸问号。 |
|
爱上一个不可能的人,不论如何,都会很难过吧。 |
|
https://movie.douban.com/review/15862443/ |
|
忍了这男的一个半小时 最后还是在他说“为了孩子回家了 放弃了自己的人生”的时候啧出了声 电影是好看的 金敏喜是美的 男人是恶心的 |
|
一切都在极速落地,过去的抛在脑后,未来的模糊不明。 |
|
看的第一部洪尚秀的电影。金敏喜在里面像一只缓慢走在屋檐上的小猫,每一个表情都灵动可爱。里面对于存在主义的探讨,提出了人生也可以作为配角存在,以及男的虚伪的无力的逃避和尴尬的表情,让人叹息。 |
|
以局外人的身份一句道破的conflict,好看 |
|
之前是男人,之后是女人。黑白虚幻的结构诡计何时开始笼罩,一段男性视角,一段女性视角,可看来看去入目皆是尴尬,以及在爱情中怯弱自私的男性。出租车上的kim有点太美了,堕入爱河的人镜头都不那么客观起来。 |
|
哈哈,將男性拍的很寫實。 |
|
人最宝贵的是生命,生命对人来说只有一次。人的一生应当这样度过:当他回首往事时,不会因为碌碌无为,虚度年华而悔恨,也不会因为为人卑劣,生活庸俗而愧疚。——奥斯特洛夫斯基 |
|
虽然免不了自我重复之嫌,但电影人完全追随自我当下生活状态的又何尝不是一种勇气和理智。 |
|
洪尚秀的两个人总处于一种观察的视点(侧面相对的对话以及站立的角度)包括zoom in 和左右摇的静态也是为了保持这种固定的视点。那么当最后镜头意识出现之后就成了导演想展示的生活真相
关于叙事 他像是在玩一个排列组合的游戏(这在这时对那时错也有体现)抒情的要义是重复 这些元素在变换发出主体的时候就产生了对比有了新的意义
关于表演 金敏喜的发丝像揉碎的海藻和雪渣,散漫着,所以这也成为了后面显示时间叙事的一部分。女人的咆哮显示了男人的自我怯懦和谎言。对于烧酒和金敏喜的迷恋也引导了我对他生活感和作者意识的迷恋 |
|
和昨天看的午后之爱相比真是完美的对仗,出轨后沉默不言的丈夫,把丈夫看成家庭最重要成分的妻子。好像更开放的西方人有更高的道德底线。但也有此类关系中相似的一面,比如孩子永远成为回头是岸的“借口”。
(没把两个女生设为一体两面,让金敏喜来做那个理性的角色,不免有点借电影为自己辩护了。
(男主长得有点像我老板所以有点。。 |