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想给世界尝尝屎,没想到自己却大口吃到了屎。和尚我不擅长讲经,但是最喜欢吃团子。世界上 我最喜欢的人 就是阿菊。围绕着屎的美好,雪中纯洁的爱恋 无声的告白。(虽然我脑子里一直在想是不是很臭啊啊啊) |
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你看这个世界和粪便一样肮脏,本来想让这世界尝尝屎,结果大口吃到屎的是我们。看完明白为什么电影要用黑白了… |
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通常我以电影佐饭,这部电影除外。导演从掏粪工的视角拍江户时代,算得上另辟蹊径,演员们敢接这部电影相当有勇气。黑白,是导演的仁慈,有时宁愿这部电影是默片…… |
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7.5 分,污秽的工作与纯洁的感情。 |
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章节式的分段有点刻意,但贵在温暖。世界仿佛是个肮脏大粪坑,世界上的阿菊是臭气熏天的世界里少有的芳香。世界是从嘴里吃进去,菊花里拉出来,世界是你从哪里来,最终还是回到哪里去。 |
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形式大于意义。 |
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最污浊之处也能够生成最纯净的意动,最局限的生活也能被赋予世界的知觉,“从这边走出去,再从那边走回来”,有心真心地生活就能将日常变成一种禅宗或哲学,将每时每刻头顶的那小小天空拉成一整个世界。表层看似是江户时代边缘庶民的日常小确幸小清新,但实际上却是带有相当强创作主体意识的某种体察和观念电影,虽然说整体的契合和顺接程度还有一些可以提升和改善的空间,但还是最终给出了足够的通感和意韵,结尾的鱼眼林中具有某种整合性。对于其时掏粪行业的展现比较细致,每个章节最后的彩色画面设置也很有意思,池松壮亮、黑木华、宽一郎核心三人组的表演相当融合、各有出彩。 |
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最无聊的一部 |
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黑木华的美是历久弥新的,我心目中弥生人的代表了,比高鼻大眼的绳文人更耐看一些。本片的世界,是武士父亲所说的目之所及,也是和尚所说的从左边出去从右边进来。世界是平的,是一种存在,是每个人都要吃喝拉撒,如厕排队,受伤流血,死掉就消失,是一种本源的平等了。起初来看本片的文本和美学一样,让人不适,用“大便美学”挑战观众,粪便的特写简直要比黑木华还要多了,看得我难以招架,但是久了才知道,这是一种“抹平”,武士阶层到底层商贩的抹平,屎尿屁和饭团、读书写字的抹平,我们在生活中,悠悠然的时间,和命运的轰然倒塌面前,都被抹成平等的了,不因为职业而有任何区别。被屎尿沾上都会恶心发臭,饭团被撞掉都会散乱沾上泥土,雪到来前,都会觉得冷,爱情来了,不论阶层,都会意乱情迷,多看一眼,多想一份,多念一句。这样总该笑了吧。 |
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幕府的统治混乱不堪(片中并未以影像的方式揭示,这无疑是个正确的做法),庶民与武士阶层的矛盾愈演愈烈,阶级分化并且时刻处在断裂的边缘,分崩离析的社会状态正如影片三番五次,不厌其烦选取特写的稀释的粪土。虽然表面上阿菊是最为重要的人物(从片名与章名也可看出),但在我看来电影里没有绝对的主角。 |
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喜欢配乐和形式,剧情本身倒是没什么大感触 |
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得亏是黑白的 |
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迄今为止看过的最有味道的两部电影之一,另一部就是汤姆·提克威大名鼎鼎的《香水,一个谋杀犯的故事》,不同的是后者表现的是能统治世界的令人疯狂的香味,而本片则是让观众隔着银幕也会崩溃的屎尿味儿……整体品质跟《香水》差距很大,但也拍的不算差。导演用黑白段落遮臭味儿,彩色段落表现生活难得一瞬的美好,空镜头多静止镜头多,有人情味儿还有一些幽默。最好的是表演,三个演员都不错,以女主为最。虽没有男主那种立体的脸型,但辨识度亦高,尤其是被抹脖子不能说话以后,靠手语动作外化内心戏,容易出彩也确实出了彩。 |
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世界顶级科幻片 |
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文學電影,將米田共拍得如此有意境,也是用此為切入點看人世與愛情。略嫌有些片段式,劇力可以再強一些。 |
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3.5 喜欢阿菊 |
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(2.5/5)怎么说呢,就是90分钟的电影,却拍出了拧巴,以及不断圆周运动的世界… |
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影片伊始即以强烈的主观态度轰击出猛烈的讨伐炮火,以最简洁也最庸常的方法快速交代历史背景。“世界”一词首次被提及,此后多次出现,贯穿全片。 |
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阿菊挺可爱的,无声表演也可爱。看完就去拉屎去了 |
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在这样一个时代拍这样一个从内容到形式都如此复古的片子,反而成为了一种激进的姿态,世界真有趣。江户时代的普通人不知道世界是什么,所以他们可以向往,这居然是一种幸福 |
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#电影旬报十佳榜首@M+# 最肮脏的粪水却能养育最美好的人性之花,所谓世界不过就是:人生走了一遭发现还是那个老样子。 |
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谁又不是掏粪工呢?这世界就是💩海啊 |
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真够炸裂的电影。哥儿俩一直挑粪倒来倒去,总感觉要溅我脸上了,全程皱眉,连嘴都不敢微张,虽然是黑白,但是也是通感性很强的片子,不过带颜色我肯定看不下去。一八六零前后,日本马上要巨变了,阿菊和父亲这样向下亲民的武士阶层反倒先落魄了,明治维新还没全面推行,要不掏粪两兄弟估计前途更明朗了。几个掏粪大哥嘴里的屎尿笑话撑着喜剧基调,片尾大哥跟混混开战让我想起那句 “扫把沾屎,吕布在世” ,这里该笑啊,中次。日本人玩重口味有一手,三星偏四星。 |
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可爱 |
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掏粪工还要买屎? |
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被名字耽误的一部电影,出乎意料的好看!
少有的几个彩色镜头非常好,笨笨的阿菊好可爱!
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缺点与优点(技术层面)并存的电影 跟完美的日子一样虚伪 电影里在掏屎 我在吃屎 |
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开屏暴击,拍成黑白是导演最大的善意。满身污秽心里也有对美好未来的期待,屎尿屁中带有一些恋爱小清新,的确是在挑战传统审美。 |
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哲学系影片,小人物所悟出的大道理;但需大量江户历史的积累才能达到真正的感同身受 |
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在日本文化中有着丰富内涵:是空的也是满的,是开放的也是封闭的,是开始也是结束。而作为禅宗符号,Enso代表和谐、平静与完满。此外,电影也借此符号呈现了一种与日本神话传说息息相关的性别意识:「这边世界」代表着由男性掌控的父权社会,而女性则属于「那个世界」。电影中的黑木华,聪慧、勇敢、自主性满满,象征「那个世界」对于主动参与「这个世界」、把控自身命运的渴望。 |
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这部电影内容可以 演员演技还好。可以看看! |
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用无声的演技完美诠释失声后的女主角阿菊,又一次贡献出卓越表演。 |
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好可爱的故事。好可爱的黑木华🤗 |
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【3】屎说新语。 |
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新颖的抽象 |
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真是的… |
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黑木华啊,怎么这么美丽。 |
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日本人的浪漫 我实在不想懂 |
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屎满出来,大家手足无措等他们来掏粪,却又最鄙夷他们。他们很重要但也是最容易被忽视的。 |
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晚饭的时候看的,我是真的看yue了。。。当晚食不下咽,第二天中午了还心有余悸。。。 |
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对吃饭看电影的人不太友好。人有什么不平等的呢?都要拉屎,都要死去,都在这个世界里。 |
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恐怕只有日本人才会这么认真细致的拍摄一部关于掏粪工的电影吧,影片在黑白色调/学院画幅/章回体叙事等形式上很复古,表演风格保持日本人一贯的细腻而不失幽默,但故事本身太平淡,让人觉得有点乏味。 |
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旬报No.1。真不应该在吃饭时候打开。影像风格很有点木下惠介,山中贞雄的味道,但完全只是个皮而已。结痂的伤口最后坦然开来,然而谁又能说造成的伤害消失了呢,其实一切都不会改变。阪本顺治比前年的《冬蔷薇》拍的东西更难看,也更没劲,更恶心的是非要掺点爱情和转变强行说服观众没那么灰,有种太假的伪善……这两部片让我对他几无好感。能说得上喜欢的还是江户长屋的街衢巷陌,以及超越语言的告白,覆满粪桶的白雪。 |
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世界在生、老、病、死、痛、屎上,一律平等。阪本顺治拍了一个具象化的“道在屎溺”的故事。对底层武士和庶民的刻画,挺有藤泽周平小说的味道。 |
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阿菊太可爱了!!!武士父亲解释的“世界”,僧侣解释的“世界”,阿菊和心上人共享的“世界”。 |
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吃午饭的时候看到这部电影,幸好是黑白的。黑白的世界一直都在,颜色也许是内心赋予的呢,从黑白的屏幕边缘,扩展到眼前的彩色世界,忽然有一瞬间的恍惚。 |
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黑白的处理非常有趣,不止是一定程度上阻挡了粪便的攻击;爱情的动机确实是个很大的问题,但黑木华太棒了,啊啊啊啊啊,写字那一场自然没话说,连捏饭团那里都温柔得让人怜爱! 240314 @小西天 |
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可爱 |
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虽然通篇都充斥着“屎” 但又极度的舒适 不经意的台词和细节不断的呈现着一个“圆” 大便浇到种子上 长出食物 吃下 又变成大便 ......所谓的世界不也是从左边出发从右边回来吗 想想 有什么区别?/ 章回体 黑白画面 恰到好处的配乐 一丝一毫都如此舒适 90分钟一晃而过 世界不断循环/ 所谓的阶级其实也可以是“这样可以的” 看似最最卑贱的职业 侧写出了时代的精髓 平凡和伟大的区别究竟在哪里? |
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世界很屎,片子很水 |