乐土 Joyland (2022)

第一观感是视听语言非常成熟，尽管大家都在说可能会有点拖沓，某些镜头过于冗长，但是许多镜头都充满着暗示：Biba递给Haider水杯掉碎在地上，暗示着这是一段无法开花甚至会落得要费力清扫的糟糕后果。Mumtaz的葬礼后逃走的蜥蜴（Biba有一次被同剧场的女人斥责成蜥蜴）。骑着电动载着巨大的人形立牌的反差体现着跨性别者的尴尬处境。
还有，"Why you like me?""I think you too?""Handsome?" 让我惊呼。
Mumtaz从家族成员的背后挤过时突然要和孩子们玩抓人游戏时一度觉得孩子要没了...
所有人都在养大象，借用其...

奔跑的好多小女孩 打闹嬉戏 洗不完的碗
饭菜、衣服、和沾满灰尘的风扇
巴基斯坦的城市陋巷 紧挨紧的房屋和街角的垃圾堆
半身瘫痪的老父亲
和生产前还在做饭的嫂嫂
嫂嫂说她有室内设计的文凭
嫂嫂说 真主 拜托对我仁慈点
嫂嫂在劝慰她投降
被拒绝的梦想 日复一日的辛劳
老父亲说大哥说丈夫说 她留家
善良但软弱的、跳艳舞的、渴望被插的丈夫
推开了她攀附上来的身体
但在丈夫开口前 她怀孕了
老父亲说感谢真主 小儿子不是最后一个男孩
五彩灯光下 过山车上 她勒紧了肚子疯狂大笑
在偷窥的视角里 ...

确实，与其说是一部同性相关，不如说是对女性的禁锢。在这个环境下的女性，自我的意识被一点点挤压，这是一种无助凝视。聚焦的三位主演，与影片开头的命运都截然不同，死亡才是终点。那父权制度下的男性们，瘫痪的老父亲看似威严，家中的话权人，但是面对疾病给他带来的窘迫，他同样也是被这个环境影响的人。片中最让人惋惜的，是这个传统意义的女人，也是家中的妻子，在最后即使吞食毒药，丈夫都未曾看一眼，简直就是牢笼让人慢慢死去，无人诉说。海德这个困在男性躯体里的女性，简直就是矛盾所有体，不能做到完...

《乐土》这部影片是巴基斯坦的申奥片，塞姆·赛迪克导演的处女作，聚焦巴基斯坦传统穆斯林家族中边缘人物的生活，向观众展示着巴基斯坦的社会问题，从性别、性和社会地位、婚姻等方面，表现着父权对女性的压迫，展示女性不同的命运。
一、父权之下失语的女性
根据福柯话语理论发现，话语与权力关系密切，权力往往通过话语才能实现，在父权的绝对话语权力下，女性通常面临着失语的困境。在《乐土》这部影片中，穆塔兹的形象有别于传统巴基斯坦女性相夫教子的刻板印象，她本来有着自己所热爱的工作，勇敢大方，可...

《乐土》这部影片是巴基斯坦的申奥片，塞姆·赛迪克导演的处女作，聚焦巴基斯坦传统穆斯林家族中边缘人物的生活，向观众展示着巴基斯坦的社会问题，从性别、性和社会地位、婚姻等方面，表现着父权对女性的压迫，展示女性不同的命运。
一、父权之下失语的女性
根据福柯话语理论发现，话语与权力关系密切，权力往往通过话语才能实现，在父权的绝对话语权力下，女性通常面临着失语的困境。在《乐土》这部影片中，穆塔兹的形象有别于传统巴基斯坦女性相夫教子的刻板印象，她本来有着自己所热爱的工作，勇敢大方，可...

成熟动人的视听语言与深刻完整的社会情节剧合为名副其实的佳片，这样的题材在这样的国度被允许存在，也让人隐约看到这个民族的正视与反思，可叹可贺。《乐土》对性别议题的探索，证实了父权制之下个体生命走向悲剧的必然性，无论顺从还是反抗都逃不掉的悲剧。在这框架内的每个人都是在阳光下虚假地维持井然有序，却在黑夜里放任欲望的爆发。于是，影片也被分割成两种样态——白日的修补，晚间的冲突。
影片最特别的一点是关注到了跨性别群体，无论是在故事中还是在屏幕前，Biba都无疑是最吸引人关注的角色。因为...

Haider和Muntaz是新婚的夫妻，Muntaz已怀孕并且即将临盆。因为孩子的原因她只能呆在家里，虽然有很大的梦想，但是却只能在家做家务。Haider找不到工作，只能在剧院以表演为生。Biba是变性者，也是一名失意的舞女。随着接触逐渐变多，Haider和Biba逐渐熟络并且坠入爱河。可是对身份的敏感，对性的抵触，让两人不欢而散。Muntaz因为被困在家里过久而选择了喝农药自杀。在Muntaz死后，Haider也选择了自杀。两人双双前往乐土。
电影虽然以乐土为名，可是都在为了freedom而选择逃离这所谓的乐土。Muntaz想要有自由工作...

乐土一直在人人影视的高分电影榜榜首盘踞，这是我看这部电影的原因。
乐土的命名非常讽刺，剧中的人，发生的故事，只能带给人窒息和无力。
剧中Mumfa如果出生在除了巴基斯兰的任何一个国家，都会是一个成功的女性，但是在巴基斯兰，她却只能选择自杀。
首先，她结婚的唯一条件就是婚后工作，但是也是因为丈夫的懦弱和父权社会的专制没有继续工作。
第二，她没有像多数的女性一样把自己打扮成性感的尤物，剧中暗示了这是导致自己丈夫出轨的原因之一。
第三，作为一个每天在家里付出这么多的一个人，她却像是一...

比巴像美丽的飞蛾，在地铁女士区坐稳别人的言语不能让她离开，绿色的荧光打在脸上，她亲了海德，挑开两人的暧昧。她始终是坚决的、主动的。海德是很“中间”的人，一方面作为同性恋，爱上变性女星让他不敢面对父亲，他表现得是挣扎的：主动向比巴抛媚眼、拍拍被比巴扶过的肩膀仿佛上面有灰尘，时而主动，时而怯懦，他的拧巴和不自在，来源于他清楚地明白：他真正的喜好不可能得到那个社会的认可，从这个侧面可以说他承受了来自父权制的压迫，但另一方面，他作为男性，否认比巴的女性身份，按照父权社会对她的定义...

由公众号star2电影转载
在一个充满挑战的社会环境中，个体的渴望与现实之间的冲突尤为显著。这里描述的是一个社会背景下的三个不同人物，他们的故事反映了共同的社会问题和性别角色的束缚。
第一位主人公，一个渴望自由表达自己性取向的男性，却受限于根深蒂固的父权思想，无法勇敢地做自己。他的沉默和懦弱，是对传统观念的一种无奈妥协。
第二位主人公，一个有志于追求职业生涯的女性，面对父权制度的压制，感到无力和沮丧。她的抑郁和待孕状态，是对女性角色受限的直接体现。
第三位主人公，一个想要变性的...