开拍吧 (2021)

引言
在过去的十年里，综艺节目和真人秀形成了一种巨大的文化现象。不论是在传统电视还是网络平台上，这些节目吸引了大量的观众。然而，随着互联网和社交媒体的不断发展，我们已经从单纯的“网综”迈向了一个更为复杂和互动性强的“综网”阶段。本文将探讨综艺节目或真人秀与互联网之间的关系和交互作用。
传统与现代：从“网综”到“综网”
“网综”最初是以互联网为平台的综艺节目和真人秀，它们多数直接通过网站或者应用来播放，与传统电视节目存在明显的区别。然而，今天的现象已经超越了这个定义。社交媒...

第一次知道中国有郝杰这样的导演，在这样的时代，居然有郝杰这样的人肯拍这样的电影。
刘震云老师很幽默，幽默又带着深层含义。成名后他说过“我的大表哥盖房架屋是一把好手，如果能出来，说不定就是一个贝聿铭。” 节目里他“郝杰像我表哥”哈哈哈哈哈哈哈
陈凯歌大导，点评一针见血。
节目真的很有意思，电影制作的初步讲解，陈思诚-商业化导演；刘震云-文学内容的创作者；陈凯歌-文学片和商业片的平衡；郝杰-不自知的旧导演

每一个喜欢电影的人，我觉得都不应该错过，哪怕之前并不了解电影，把它当做综艺，也可以一部综艺感满满，爆点满满，逻辑通顺没有降智行为的综艺，好久都没有一口气可以看完的综艺，并不多见的良心综艺
每一个环节都比较真实，每一个喜欢电影的都可以通过它来认识到一部电影的整体环节，多角度的了解电影的来源，发展以及诞生，
被凯峰老师和刘振云老师圈粉，渊博且鼓励青年导演为行业做贡献，又搞笑为综艺友提供许多娱乐性，总体来说是一部非常好看的综艺，建议观看

爱死刘震云老师辣。
沙漠，小星，国瀚都是我喜欢的导演。
郝杰乡村故事是不是讲一个好面子的懒汉被扶贫的故事。
感觉这一句话讲完了，
你这也不是高概念电影啊…
内容上也没有更多的震撼感，
郝杰啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
你拍农村片如果题材不吸引人，
城市人在内容上又没有认同感，
哪里能吸引人啊啊啊啊。
这一部在内容上也没有给太多震撼和可读性啊。
就算拍的艺术片，
你也要让喜欢艺术片的人有观影感受啊
第一部我爱死了，
那些听墙的蟋蟀，
那些乌合之众的隐喻，
那些思想桎梏下的...

影片最后心理医生对他说建议他先给自己看看病而不是猫，我猜测是女主间接想对他说的话，或者是某种羞辱。所以他木纳且面无表情地抱着猫去绝育来作为某种报复。
导演镜头下的女主总是有种特定刻板符号的感觉，尤其是喜欢拍脚，给人庸俗的性符号的感受。因为一双脚就把男主立刻吸引，开始试图以打扫楼道为契机和女主建立丝毫联系。再加上女主又是所谓的残疾，他就立刻产生保护欲和拯救欲。甚至在拿到了工资后忘乎所以地或者说自作多情地想要和女主分享。
残疾的美丽女人和门后的哭泣叫喊引出导演镜头下女性的另一...

你不能指望把一个10多分钟的综艺片段看做是电影，但却能被一个5分钟的点评概括中国现代电影行业的尴尬处境。郝杰的处境是中国现代文艺片的极端体现。从把《驻村书记》改成《乡村往事》的时候就应该知道短片会被剪，但其实看了上部再结合这部也可以猜出大概剧情走向。遗憾的就是没能看到具体内容。黑白色彩和4：3的画幅并不困难，但把色彩和画幅做到内容的辅助才是能力，这个作品因为黑白色彩和4:3的画幅更加出彩这就是能力，而这个色彩或画幅的内容即使换成彩色或者其他画幅，内容并没有产生变化，这就是形式主义...

已经过了能接受恶，直视恶的阶段。
自从生病之后，越来越看不得恶意，然而生病前明明也是个读了几卷书自认为看了点人间百态，热衷于于文学作品中挖掘人性本恶的冰山一角而洋洋自得颇以为有点见解的正常女孩。
陌上春常在，别来不过半年，看见惊悚恐怖的片段便在脑海里萦绕，盘旋，挥之不去，联想到更多的，人的恶意。自有意识以来，大多是恶意多于善意的。往往一腔热血以为攀附住的善意，大多也是竹篮打水，最后一场空。
会害怕有人藏在房里，会担心有人撬门而入，外卖不敢留自己的姓名，躺在床上恐惧鬼魂的入...

刚看完第一轮，我觉得这是目前最好的电影竞赛类综艺。既然是竞赛型综艺，规则的合理性是第一位的，导演作品是第二位的，投资人和专业影评人的水平是第三位的。先说说规则的合理性：1.投资环节有点儿戏，毕竟不是投自己的钱，赢亏对投资人没有实际的影响，但此环节不影响导演们作品的真实呈现。2.宣发环节是最不合理的，现实中电影的宣发跟导演是没多大关系的，但对电影的票房却有着极大影响，节目中电影的宣发却要导演自己想办法，这对象郝杰这类有社恐症的导演就是灾难，而易小星能说会道，王骆丹靠名气和颜值站...

郝杰的三部片子《冯海的梦》《乡村往事》和《桔子》看完后，我一直思考，为什么他热衷于一种不连贯，混沌的镜头语言表达，为什么主题始终紧贴农村，性和男女关系，为什么如此执拗地坚持着在电影叙事结构下依然还要执拗表达“人性不可知”这一个似乎不那么新鲜的哲学命题？下面是我这几天梳理的理解。
商业电影的叙述是基于“因果”的，世间大众是崇尚“生活逻辑”的，我们生活习惯基于现实进行预测和执行，而从哈姆雷特开始，故事也同样充满了“因果律”，大部分人类对因果律背后的随机和无序是排斥的，人对于这...

郝杰的三部片子《冯海的梦》《乡村往事》和《桔子》看完后，我一直思考，为什么他热衷于一种不连贯，混沌的镜头语言表达，为什么主题始终紧贴农村，性和男女关系，为什么如此执拗地坚持着在电影叙事结构下依然还要执拗表达“人性不可知”这一个似乎不那么新鲜的哲学命题？下面是我这几天梳理的理解。
商业电影的叙述是基于“因果”的，世间大众是崇尚“生活逻辑”的，我们生活习惯基于现实进行预测和执行，而从哈姆雷特开始，故事也同样充满了“因果律”，大部分人类对因果律背后的随机和无序是排斥的，人对于这...