小武 (2021)

在1998年，充斥着香港西方文化产品，思潮激荡的时代，展现真实县城生活的电影应该是很难得的吧，虽然出生在千禧年之后的南方县城，影片里的汾阳县城好像也很熟悉，破烂的泥巴路、皱皱的西装、台球厅、歌舞厅、电影院……有时也会代入小武，失去友情、失去爱情、失去亲情，甚至失去“自由”，可能数千年间在这片土地上人们总是重复相同的命运吧？
《小武》有一句话一直在脑海回荡，“几十年的铺子说拆就拆了”、“旧的是拆了，新的在哪呢”，贾樟柯的片子里总是盈满的县城情怀，面对现代化进程的无力感应该是改革...

一部关于现代社会边缘人的电影，它所释放的能量似乎是无穷无尽的，不是强烈的情感撞击所带来的情绪波动，也不是深刻的思想辩证所带来的理性思考，它只是默默地向世人展示着那个时代：那个嘈杂的时代，那个充满变动的时代，那个边缘性与隔膜性始终充斥于人际关系网络的时代。
贾樟柯用摄影机记录时代，但并没有用感性的镜头美学去蓦画一切，相反，摄像机、人物甚至连语词都处于一个相对冷漠的位置上。镜头所承担的功能与承载的意义并不只是向人物投去“刺眼”的光芒，它也在回望自身，时刻提醒着自己的存在意义，...

会做所谓的“手艺活”，会顺走唱歌的打火机，会随手拿一个路过车辆上的橘子，也会在严厉打击犯罪违法活动的广播声中把身份证一一投进邮箱。会久久伫立在刻有小武小勇成长刻度的墙前，会不禁怀念那年跟小勇身上就带了四毛一分钱从汾阳一直挑到北京，会深深记得等他结婚要送他六斤钱的诺言，会明知换成整钱重量不足也要称上一称。会去歌厅找小姐只为听一听她的歌声，会听她的话买传呼机时刻盼望她来信息，会给她买金戒指。
故事的最后，几十年的老店说拆就拆，最好的朋友说散就散，昨天如胶似漆的人说走就走，最亲...

贾樟柯和来自东北的导演群体，都是非常关注社会变革中某个特别时代的创作者。
上世纪90年代，国企改制与大规模的农民工进城和到南方打工，是当时两个方向相反的整体社会流动。这两种社会变革，对于身处其中的个体，造成的影响是强烈而深远的。表现后者最多的是贾樟柯，他看到了一个
国家从农业向工业化的狂飙突进中，某种属于中国传统的精神世界的震荡。这是从乡土的简单人情社会进入一个更现代社会的迷茫。简而言之，贾樟柯讲的是一种更大的断裂，他讲的断裂，是属手工业文明
之前的传统中国，与正在迅速工业...

英文片名曾赋予（布列松的宝藏）这部突出贾樟柯标志性的中国乡村现实主义杰作一种迷人的海姆利克的基调在我们的主人公王宏伟身上，他与贾樟柯毕业于同一所电影学院，却被记为 "非职业演员"，这很怪异，但相当难得。
我不知道贾樟柯是如何在两人疏离或亲密的对话中营造出完美的怪诞氛围的。他对扒窃细节的省略，对小吴个人生活的余韵的处理，堪称神来之笔。
他是一个坏扒手，庸俗的扒手，但他从未失去作为一个慷慨、全心全意的情人和兄弟的灵魂。
晃动的镜头与写实的场景和剧组人员结合得恰到好处。表演传神，尤...

《小武》是一个小偷，他偷钱，没有被社会认可的工作，社会功能不足。他的衣服那么大，衬托出他的渺小和内外不一致，表面上摆出一副自大的模样。
偷钱、渺小、自大，这些都是可以联系起来的，偷偷摸摸地拿自己想要的东西，是一种自己不配得的渺小，不能光明正大地争取。
他偷的其实是爱。就像很多父母没空陪孩子玩耍，但很舍得给孩子花钱。钱是物化的爱，某种程度上代替了父母，却永远无法真正替代。他也像那些感觉被社会所忽略和抛弃的人们。因为不被爱，他感到不配爱、没有价值，核心的感受是羞耻。所以他很被...

主角的形象可以看出好多人的影子，我们好像都会一点“偷鸡摸狗”的本领，但是总感觉也不值一提，在社会里飘摇着，环境变化说来就来，不知道靠这点营生还能支撑到什么时候，好像没有终点，好像终点又在眼前。
小武也明白不可以继续这样的生活吧，但是做不了什么，他的思想也支撑不了他去改变。小勇结婚不肯请他，老街的房屋要拆了，好像大家也都无所谓，熟悉的朋友和街道都悄悄的抛弃他了。
胡梅梅跑了在意料之中，观看者觉得他傻，一个歌女你投入什么感情呢？现实里谁能认出什么是“歌女”，“歌女”来了很难忍...

看过好几部科长的片子，终于把《小武》也看了。
最后一个镜头是整部电影的点睛之笔:镜头以小武的视角俯拍那些驻足议论他的人，而路人凝视的也是屏幕前的千千万万的小人物。
别人开公司当上老板，结了婚，他不断失去友情、爱情和亲情，每天在街上闲逛，打台球、逛歌厅、顺手牵羊。又会把偷来的钱包里的身份证借法转送到警局，他也曾渴望爱情，真心对待一个女人。小武的身上看似充满了矛盾，可在时代洪流中，没什么是非黑即白的，每一种矛盾都是现实的真像。
小武不止在山西，在大千世界各个角落。
胡梅梅唱起《...

看过好几部科长的片子，终于把《小武》也看了。
最后一个镜头是整部电影的点睛之笔:镜头以小武的视角俯拍那些驻足议论他的人，而路人凝视的也是屏幕前的千千万万的小人物。
别人开公司当上老板，结了婚，他不断失去友情、爱情和亲情，每天在街上闲逛，打台球、逛歌厅、顺手牵羊。又会把偷来的钱包里的身份证借法转送到警局，他也曾渴望爱情，真心对待一个女人。小武的身上看似充满了矛盾，可在时代洪流中，没什么是非黑即白的，每一种矛盾都是现实的真像。
小武不止在山西，在大千世界各个角落。
胡梅梅唱起《...

正看电影的时候朋友给我发送了一个采访视频，一个北京老登大概是年轻时飞太高了，1981年生人的他头歪眼斜地用油汪汪的北京腔调大谈摇滚乐。他说“知儿道吗？我们生活的世儿界就儿一个垃圾场！”然后是我不在乎，我要自由和姑娘。最后他悻悻地说我在北京长大，是北京人，和父母同住，在北京某大学有一套住房的使用权，没有所有权，卡里也没钱了。
我带着对老登的厌恶继续看完了电影。可看完后我发现了我们三个人身上的某些共同点：蹲在电线杆子旁边的小武，瘫坐在地上接受采访的老灯和躺在床上看着...