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    法兰西 The French Dispatch(2021)

    最近更新: 2022-01-08 正片

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    豆瓣网友的吐槽
    • 天真的,伤感的,不合时宜的,奇技淫巧的,竭尽全力的,人情味儿的,为了全人类的(但是不是为了全体观众的)。开头就每一帧都信息过载令人屏息,后来发现全片都是这样……
    • 看完有点明白为啥这部疫情期间被压了那么久都没发行了。它并不是一部像《布达佩斯大饭店》那样既赏心悦目又容易消化的作品,虽然卡斯豪华到爆,视觉也一贯的花样繁多,但好像每个人物都没那么让人印象深刻,每个故事都有点不知所云。
    • 韦斯·安德森至今观影门槛最高的一部,基本放弃了故事情节专注于其私人美学呈现。我们5个大脑都处于高度过载状态,真的要理解《法兰西特派》需要逐帧解读。
    • 3.5 可能是韦斯安德森最具影像创造力的一次发挥,眼花缭乱但又能形成统一,高速叙事似乎把观众拖进了一个旋转中的万花筒,五段式群戏结构隔断了和观众间的情感连接,从剧情和角色层面来看并不如以往作品那么有娱乐性(需要吗),所以也可能是他最背离观众的一次。
    • 韦斯安德森自动加一星。这次信息量大到溢出屏幕,恨不得自己长了八双眼六只耳朵同步做阅读理解,而且风格杂糅得厉害,报纸、版画、黑白、动画齐齐上阵让人眼花缭乱,包袱抖得密密麻麻,巨星们也只能充当走马灯。但这三个故事不够精彩呀,回想起来并没有什么和法国大不了的干系,记者怎么也都成了花边新闻狗仔队,文本浅层的艺术复兴阶级革命和勃艮第主义是看到了,但可能需要重刷才能领悟其它深意。
    • 技巧和创意在每一帧都完美的艺术化呈现是多么浩大的工程呢…只看一遍是一种亵渎。(主要是没字幕没看懂)喜欢监狱的故事。
    • 令人眼花缭乱的声画轰炸,最后砌成四个还算“好看”(真的是字面意义)的短片。数人头,无感情,说是写给新闻业和法国的情书,充其量是韦斯·安德森大型办家家现场。#Cannes2021
    • 笑死我了!希望这个沉浸在乏味庸俗的叽叽喳喳中的愚蠢世界能多一些这样正经而又胡说八道的幽默 光这一点就足够让那些假正经与假关怀的电影相形见绌了。这部将招牌的90度180度空间调度用到了出神入化,舞台化与场景切换结合了tableau vivant与黑白-彩色的交替,漫画动画的加入极大丰富了框架层杂志质感与内层故事的自反,能通过一份追求法式上流文化的中西部杂志来调动四个各异的WA典型神经质人物并叠层处理各成一体 每帧分解都是叙述摄影 实在是犀利自戳。片中更是金句迭出!绝对WA最佳之一 推荐大家都去看!
    • 一场长达两小时的英语听力测试&两次抵抗困意的艰难考验
    • 《法兰西特派》恐怕是韦斯·安德森在视觉上释放出最多天马行空的创意的作品,熟悉的对称构图自不必说,经典的马卡龙配色随处可见,各种各样精巧的机关装置、角色们经典而前卫的装束、镜头随着画面中的某一个细节运动从而改变整个画面的设计…无一不是熟悉的韦斯·安德森配方。但是这部设定在法国的电影,让他充分展现了自己迷影的一面。开篇流畅而风趣的一连串转场让人想起雅克·塔蒂。本尼西奥·德尔·托罗的艺术家故事采用黑白画面,各种利落的剪辑无法不让人联想戈达尔和法国新浪潮。用动画代替昂贵的动作大场面,用将黑白和彩色画面交替的出现冲击视觉,把镜头装在欧文·威尔逊的自行车龙头上横穿小镇…全都是韦斯·安德森信手拈来的巧思,并以惊人的准确全部执行,每一帧画面都信息过载,让人想全部截图细细欣赏。
    • 传统纸媒写作者的颂歌,在微妙的感伤与调皮间来回追逐打闹,行为模式中流露出孩童般的天真与理想,并因这份纯粹而变得崇高,当然这是此次文本选择上同自己的意外合拍,但影像演出实在无法不令我惊叹,亦是先前的韦斯电影未曾带给我的。实际类似于格里·安德森的幻想人偶剧,演员皆是无生命的人型道具,但又因真人演出,面部表情和行为逻辑又可以让表演在僵硬的提线玩具和鲜活的日常生命间找到一个足够逼近卡通或布景演出般架空世界的表演形式,同样的道理下是舞台布景空间中对立体与平面的运动探索和机位摆弄,综合成无限多样的时空次元,进而产生媒介的肆意变幻,与风格的尽情流动,让一切变得合乎逻辑,或是这美妙的逻辑亦是人造,冥冥中接近日本演出家的方法策略,并更加成熟完备,他终逃脱了动画、真人和布偶的美学反噬,灵活从容的跳跃在虚实之间。
    • 果然是一部电影版的《纽约客》,三个故事的核心元素:(不明觉厉的)艺术,(浪漫但幼稚的)革命,还有美食,也算是典型的美国人对法兰西的印象。主题上依然与《布达佩斯大饭店》一脉相承,讲述那个昨日的世界
    • 韦斯安德森怎么会有字面意义上“难看”的作品呢?他感觉可以永远天马行空趣味不断,这种影像上秩序感真的太厉害了,每一个镜头都要经过精准的设计和编排才能有这些让人眼花缭乱的缤纷体验。真正的视觉鸦片,能提供大量的多巴胺就够了。(但确实文本真的没啥深度)
    • 写给会写文章的记者们的剧本写得可真不咋地,可能请这么贵的卡司就是为了致敬记者给活干,然而因为疫情都没来,lol
    • 8.1/10 #NYFF 韦斯安德森显然找到了一种新的“机械”电影的方式,追寻着电影史之初如同逛主题乐园时的体验,不断翻飞的画面不断平移的推镜显然将观众放置在了与摄像头同位置的轨道车上,如同迪士尼乐园中的小小世界,以巡游一般的视角翻开一章又一章立体图画书。从另一角度讲,他在这部致敬纸媒/杂志的刊物中还原了阅读文字的线性编码体验,序章中的小镇由一个静态开始,然后不同的人事物依序开始行动,打开门窗进入世界,这种展开的单向度正贴合阅读体验。的确如布达佩斯大饭店一样是指向过去的,但是并无刻意的怀旧或者喷薄的情怀,更多的是一种轻松的语调和飞跃的信息(图像与文本兼是),同样在模仿有闲人阅读这样一本“周末刊物”时的体验,读(看)过了,笑过了,然后便扔到一旁,等着下一周(部)的到来。
    • 画家长得太像艾未未了也
    • 韦斯安德森的电影已经越发走入明星贺岁式的动画段子集
    • 给写作的情书。
    • 全片一共有三个部分,我睡过了第二部分,一起去看的朋友睡过了第三部分。散场后我们讨论了一下,并没有得出关于全片的完整结论,只是觉得需要回家好好睡一觉。
    • 特地找了一场带字幕的,还是信息量太大,看都看不过来,尤其是Timothee那个故事里法语部分字又小,我每次只能看到前半句。飞速的转场就像把我带进了一个色彩斑斓的漩涡,眼花缭乱,很多细节来不及辨别就过去了。Wes Anderson在这个片子里把强迫症发挥到极致了,每一个镜头都看得出精心的设计感,有时候会觉得过分了。很喜欢片子的色彩和构图,各种不同风格的影像混搭出了奇特的效果,黑白和彩色,动画和拼贴,真的很天马行空,第四个故事最后的追车戏用动画效果拍简直快笑死我了!几个故事都比较一般,不是特别有意思,印象比较深刻的角色一个是Adrien Brody,口吐莲花,看他在那忽悠人我就想笑,还有是惊鸿一瞥的Saoirse Ronan,摇篮曲唱得真好听,其他的角色就真的是在数星星,一出场,辨认一下,这是xxx,继续下一个。
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    本片由布鲁诺·杜蒙自编自导,围绕一名电视名记的疯狂生活及其崩塌展开,从一系列不幸事件引发的个人和公众危机中透视当代法国困境。

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