法兰西 France (2021)

本片可以看做是柔和版的《方形》，全篇穿插着同样的但更为隐形的反美学讽刺桥段，如怪异化bgm的自我感动，烂俗的三流情感剧场，各式的摆拍。
正面特写的功能从他者视角的怜悯转化为强烈的自我表演，法兰西对着无处不在的镜头哭泣，指向媒介永恒在场这一现代属性，虚实都由镜头和编辑生成。
不同于鲁本对美学表达的解构践虐，法兰西将一种身份的“高贵”贯彻到底，试以ego的梦幻独白应万变，以至于整个亮丽高饱和的色调都为她的美好想象服务。
比起美利坚媒体的无下限真人秀，法兰西（国别和主角的象征关系）的...

选择一个漂亮、完美、时尚、魅力的女性与“法国”同名，似乎可以看作是法国人的自我想象，而法国人对自我的想象，又从来都离不开外国人对法国投注的浪漫想象，这种浪漫想象的投影，有时甚至与法国无关，只是一种自我的幻想投射，但建基于此的法国，如今不得不面临着持续的拟像危机。
香榭丽舍大街、高级订制服装、浪漫风情女人、红唇金发和白到透明的皮肤，蕾雅的美自带着法国女性的漫不经心与致命吸引，从无敌的魅力女性到“歇斯底里症”的多愁善感，让法兰西失去魔力光晕的，好像是这个残酷的世界。因为世界太...

蛮无聊蛮平的一部电影，如果不是蕾老师主演很难坚持看完两小时…老生常谈地讽刺了媒体和政治——经过拼接剪辑的新闻弄虚作假且无法展现全貌、光鲜亮丽的记者高高在上地消费着民众的苦难，媒体失去了公信力。但讽刺得很温吞，而且似乎也不是电影的重心。
电影后半段的侧重点似乎还是放在罹患抑郁又夙遭不幸的女主探求新闻工作的意义和人生价值之上，可能是想表达名利都是纸糊的，外表光鲜生活条件优越的上层人士亦有自己的症结，无法取得真正的快乐和内心的平静。但作为没钱没权没地位的底层人士，我很难真的和女...

法兰西症结之源一句话概括就是：法兰西永远不是法兰西自己，她的人生完全被作为电视主持人的法兰西吞噬。即象征超我对想象自我的吞噬，即主体性的丧失。
作为一个公众人物，法兰西当然乐在其中，因为这带来了一种被凝视的快感，有一种主体的幻觉，但正如阿尔都塞所说，要想成为一个subject（主体），就必须先subject（臣服）。当法兰西由于疏忽撞伤了巴迪尔斯后，想要向一家人表达自己的歉意，然而没人把她当做活生生的法兰西，而是电视节目里那个光鲜亮丽的法兰西走入了现实。法兰西的心声始终没有被巴迪尔斯一...

世界上的大多数人，大概都听过由谋杀亲夫的Gucci家族掌门人之妻雷吉亚尼原创的这句话：“宁可坐在劳斯莱斯里哭，也不坐在自行车上笑。”她替无数家境平凡却向往优渥生活的女孩道出了心声。
但如果这个哭泣的女孩本就含着金汤匙长大呢？披着LV华服的她的泪水，还值不值得人们同情？布鲁诺·杜蒙的电影《法兰西》，提出的就是这样一个问题。与祖国同名的女主人公，或许正提喻着一个关乎法国、也关乎人性的寓言。
偏离
金牌电视新闻主播法兰西·德莫（由名门之女、LV和Prada代言人蕾雅·赛杜饰演），是家喻户晓的...

一个脆弱的有钱的名人，一次漫长的似真似假像是表演的中产危机，一段内在空虚典型的欧洲式情感疗愈。和贫富阶级媒体政治战争都没关系，这些都是点缀这段精神疗养的背景。这个故事发生在西欧之外的任何地方，出自欧洲之外的任何导演都会让人觉得浮夸，但是发生在法国却显得真假难辨。和女主装作真实的善于表演一样，整部电影在空旷的电子乐和寂静的阿尔卑斯山的装饰下让人觉得导演在做一个同样的大型真人秀，法国在媒体的塑造下似乎也是这么一个富有感性的甚至可以骗过自己的充满人道的表演明星。可能这也是导演把...

电影开头便是“马克龙”的出场。几分钟的镜头中，“马克龙”很自然地回答着记者的问题。但是这个“马克龙”只是电脑合成加配音。 一个国家的元首都能够被虚构，那么在现代社会中，我们所接受的信息究竟哪些是真实的呢？
主角的名字十分直白，她叫作“法兰西”。是一位仿佛为观众们报道真实的女记者。虽然她参与的事情都是真实发生的，但是她进行的拍摄，拍摄的过程，以及报道的内容却是无比虚假。而“法兰西”作为一个良知尚存的正常人，不得不活在虚假与真实之间，而这份不真实感让她时常崩溃。
她仿佛很善良，...

[法兰西]
大多数剧情片都晦涩难懂且庸长，但是当你能读懂看透，那将是另一一个层次的感受，本片亦或许就是如此！
大美女法兰西是法国电视台第一红人，不仅能与首相马克龙针锋相对又能暗送秋波，她带领团队冲在战争一线，还亲历难民逃难过程，她有一个美满的家庭，丈夫帅气优秀，儿子聪明伶俐…
然而这一切都是表象而已！
她在战争一线的视频都是摆拍，亲历难民逃难过程也就是取个景而已，丈夫和自己貌合神离，儿子叛逆不听话，也许和马克龙的暗送秋波也都是技术剪辑…
如此状态的她想不抑郁都难，虽然一直在...

第一遍·2021.12.9 属于布鲁诺·杜蒙的法兰西影像，属于观众眼中的法兰西凝视，闹腾或是严肃，欢笑或是哭泣，都存在于蕾雅·赛杜的一言一行之中，现实的荒谬和残酷，全都无处遁形。蕾雅·赛杜是如此美丽，蓝色的眼眸，白皙的肌肤，血红的双唇，真挚的情感，她的笑容带有一种治愈人心的能力，她的泪水映射出人世间的千姿百态，一个人就是一个世界。影片将人类社会的悲哀从不同的角度呈现在我们面前，将尖锐的社会问题摆在台面之上，用美到不真实的风景来治愈被现实压迫着的脆弱灵魂，是对现实的批判，也是对个人的...

我是从《哈德维希》开始疯狂迷上布鲁诺·杜蒙的。透过对脸孔长时间的注视，他总能揭示出人物内心那些脆弱、暧昧乃至真正坚强的东西。一如布列松，他是藉影在执行灵魂的观相术。在我看来，他的侧重永远不会是严厉的批判，而是看似残酷实则温柔的理解。是的，这才是杜蒙的力量来源。《法兰西》看似充斥着对以媒体为圆心所放射出去的一切‘‘恶’’的张扬嘲讽，但内里却在苦寻一条同理的路，因为那才是获得拯救的唯一可能。在一次次小心翼翼地推进人脸的镜头的作用下，我们终于敢去相信，在无事不捏造的年代，仍存在...