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    豆瓣网友的吐槽
    • 百无一用为人父,只能通过傩鬼面具下的嘶吼来传达亲情。丧就一个字,我只说一次...(旬报导向太明显了)
    • 难得写实不做作的日本电影。作为一个弱者,一个心智不成熟的人,一个不知如何好好生存的人,是否有资格成为一个父亲?结尾扮鬼对孩子声嘶力竭的呐喊,便是他能做的最大努力了。
    • 新片展,大光明。太贺演这类角色不要太熟练,很喜欢看浦岛太郎那场戏的表现。还是觉得吉冈里帆演技不太够用,尤其和余贵美子偶遇及和太贺对视这两场重戏,糟糕。找折坂悠太做ost找的好。
    • 配乐和最后半小时的几场戏不错,但一眼望到头的故事太太太无聊了,既没有推进情节的能力,又没有捕捉情绪的能力。不演二傻子角色的太贺非常🉑️🉑️🉑️
    • 一个废材男同时也是新手父亲的救赎之路,他想要挽救没落的「生剥鬼」传统,也想要挽救毫无联系的父女关系,但现实并不总是一帆风顺,一切都朝着不可预想的方向发展。片中有两个场景印象深刻:1、男主潜入幼儿园偷看女儿表演,在不知女儿身份的情况下,看得热泪盈眶,其身上的父性第一次觉醒;2、结尾处男主隔着生剥鬼面具的嘶喊,这声嘶喊混合着传统文化没落的无奈与亲子关系疏离的遗憾,仿佛要震醒当前的日本社会。
    • 最后这下真厉害,令人激动万分,强行拉高一星。吉冈里帆演得是真不错。
    • 天山剧院厅。字幕出来时,泪水沾湿了口罩,海边的男鹿确实像是海边的曼彻斯特,一个被放逐的、连经济也无法独立的局外人,一点点找寻属于自己的父亲的身份,文本看上去是流行议题的打包,零工、啃老、低生育率,传统文明瓦解了,剩下漂泊在现代性中的个人,白熊和夜店,就是陈词滥调的“疏离”符号,但影片的潜文本并不流俗,室内光线的明灭,室外海边和夜雪的两次环绕,而延迟交代的台词,包括“神明可以为所欲为”,也让你猜测男主和朋友和家人的关系。当你再回顾那次失控的创伤性事件,不过是一次袒露,一下释放,在更宽容的文化里,甚至是一场艺术。这些潜和显的背景,所有尴尬的对话和冗长的停顿,让最后一幕有了巨大的情感动能,被传统和现代规训都弃之如敝屣的人,只能在面具后爆发出最原生的力量,已沦为仪式的表演,成为他唯一可以把握的真实。
    • 6.8 资本主义下的废物生存空间,代表了日本年轻一代的状态,最后的嘶吼也是一种无能狂怒
    • 3.5.一度以为要滑向肯洛奇………
    • 说实话真是比较沉闷无聊,关于某种情绪,节奏很慢,主要是表现浪子回头,看封面以为太贺是个煤矿工人、、、、、、其实是扮演生剥鬼节上的鬼,害,裸奔可还行。
    • 56th CIFF Online 结尾加分,令人绝望又戛然而止。但并不是蕴含且释放了所有力量的影像(导演在很多情形下并没有细致地观察“人”。)力量积蓄的过程不应该是靠人物站在原地这种静态的方式来完成的,而应该是应该靠其勇往无前式的行走完成的,正如他的呐喊声那样,声嘶力竭。横向对比,这一点真利子哲也做得更好。
    • akward的搞笑部分挺好看的,但是感觉应该更早一些严肃下来。
    • @Filmex2020 音乐非常不错。导演QA时候讲话缓慢又有点腼腆非常可爱。
    • 【日本新片展】不在场的,陌生的,憋屈的,嘶吼的
    • 有一说一。日本人有点早衰。
    • 就这片子的内容和主题,放你国互联网主流舆论能被冲烂。看完倒是有旅游的兴趣。
    • 好丧,连抽了两支烟才缓过来(感觉又是一部地方赞助 #日本新片展 在天山
    • 虽然能猜到结尾,但依旧不失为我心目中20年最佳日影。(天山电影院的山顶,旁边俩“大影评家”实在是太烦了
    • #日本新片展。三星半。最后一幕特别精彩,揭示了『父性』两个几乎冲突的面向。
    • 结尾吉冈那段表情变化震撼了
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      面对女儿的出生毫无作为的佑,与妻子琴音在生活中产生分歧。在神圣的“生剥鬼”节日当晚,佑以赤裸的醉汉形象出现在全国性的直播电视上。因侮辱了传统而收到排挤的佑,与妻子离婚后独自逃到东京。两年后,他回到家乡,想补偿前妻和他们的小女儿凪,但现实却让他痛不欲生。

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