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佛家,道家,人家 |
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片尾鱼缸里的三条锦鲤顺水而游,印证了爸、妈和蔡阿姨的和解,也蕴含着三个女儿始终相随的爱意;最终那封被烧去天国的离婚书,是母亲能为这个大家庭送上的最后的、也是最伟大的温柔。 |
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贴近英文名的伤痕女性群像。渣男出轨抛妻弃女几十年居然还有红颜知己不计名份不离不弃十多年,真渣真不配。 |
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放下吧,轻轻唱! |
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大家都不懂怎么用合适的方式表达爱 |
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其三个女儿都不感谢她的付出,应该小时候就把三个女儿送孤儿院,她自己去寻找另一份轻松的爱情,她只是自己把自己感动了。没人感谢她。 |
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娓娓道来,余味萦绕 |
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父亲这个角色太好当了,不闻不问二十年,只是在仅有的记忆中带回过几包软糖就成温馨的过往…… |
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有点像台湾版的《海街日记》。面对父亲的离世,剩下的女人们都要面临如何告别的问题,最需要放手的是妈妈。每个人都要面对自己生命中的问题,度过一个个难关,然后,向前继续行走。孤味,相当于我执。执着了四十年的味道,能一笑泯恩仇吗?跨越山海容易,跨越自我太难。 |
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全片把所有的感情和不得都拍的隐忍克制,所有的情感都处理的尽量体面。文火慢炖,浸润人心。好像突然能理解所有的冲突,都可以化解 |
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这是世界对女性的要求还是太高了,父亲在外面花天酒地,十几年里销声匿迹,回来时带几包软糖就可以轻松俘获女儿们的心。母亲一人把三个女儿拉扯大,起早贪黑从买虾饼从路边摊开到了酒楼,却因为不宽容丈夫的销声匿迹不负责任而不被女儿理解,好荒谬。葬礼上,诵经和做法事同时出现那一幕真的挺“田调”的。 |
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放下与和解,人生的恒久主题。 |
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家的味道就是人间至味 |
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剧情过于平淡,也许这就是生活的本质吧。 |
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7.9 |
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自从看了俗女养成记之后看的电影 陈嘉玲不是女主就是女配是什么玄学啊😂 还有台湾的出租车还能唱K 好有趣
突然发现台湾的电影和剧都比较爱探讨家庭 女性 独立 成长……确实比较大陆那些狗血偶像剧要有深意一点 |
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家真是一个很神奇的地方,剪不断的血缘、看得见的光鲜、角落里的过去、人人都有秘密,人间所有情感都能交织在这一个宝盖头里 |
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从头到尾都无法理解小女儿。 |
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人的观念、经历和情感很复杂,抽丝剥茧出来好像是一个简单的故事,但是拍出来感受是五味杂陈 |
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拍的好,演技都在线。就是不是我的type |
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阿嬤最後能放下一切很好,但女兒們對這個拋家棄子的爸爸這麼多感情完全不能理解,蔡阿姨對他的依依不捨,對他過往浪蕩又浪漫的描述,感覺是時下流行的‘渣男’人設⋯⋯⋯這樣不負責任的父親好像還被供起來了,不理解不理解 |
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没法苟同的价值观,可能太过于超前,在父亲离开人世之后,一切都可作为一笔勾销,可生前的伤害也是真真正正存在的啊 |
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超出我的欣赏范围了 |
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塑造的是女性群像,
反映的是饮食男女家庭人生。
大抵是现在正处在这样复杂问题的冲击之中,有些不解其中味。
人生不过短短几十载,生而孤独,死也孤独,家庭(亲密关系)是抵抗孤独的最初亦是最后防线,却也免不了在其中成为无人可诉的孤岛。从妈妈的主线来看,也许人生莫不是放下执念、自我和解、宽以待人的成长 |
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导演编剧很有水平 拍出了女人的无奈和隐忍奉献 为天下所有善良伟大的母亲点赞 |
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7分,想讲的东西很多,有点乱,在我看来不自然。 |
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真的很精彩,成全别人何尝不是成全自己呢 |
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把你的新鲜感留给别人吧 我可不是普通女孩 我是盖亚 是塞罗 是迪迦 我是光 |
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私人以为,称这部电影是当代的《饮食男女》一点不为过。伴随着温文尔雅的气质,娓娓道来的是一个女人一生保守的一道“孤味”。 |
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最后葬礼上,林秀英把位置给了蔡小姐,而自己却坐上了计程车,又唱起那首伴随她一生,最爱的那首歌,泪流满面,这个和丈夫,和子女对付了大半生的女人,终于在最后,在签下那份几十年前就拟定好的离婚协议书的时候,把自己还给了自己 |
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这部片子里的所有女性角色都各有各的缺点,但是却如此的鲜活,烧掉离婚证书并不是为老头洗白,而是放过自己,放下曾经的执着 |
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陈淑芳和谢盈萱演得真好,但故事后面的走向总感觉怪怪的 |
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感觉18年后的台湾电影越来越有一种独特的风味,更大比例的台语台词,更多的“封建迷信”,更多陈腐思想与现代思想的格格不入……和大陆电影渐行渐远。在《孤味》里体会更深了。老一辈的“虐恋情深”时常让我怀疑,他们之间真的有爱情吗?不爱的话,是占有欲和脸面作祟?
P.S.不知道三妹对爸爸有什么好怀念的,明明她和爸爸的交集最少吧。 |
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以为是饮食男女的感觉 是差不多的主题也有家庭牵绊和个人选择的故事 但…平淡且无聊 流于表面 |
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林秀英是台南赫赫有名的餐厅老板,在丈夫无声无息地离家后,便靠著卖虾卷独自抚养三个女儿长大成人。 |
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中老年女性很难拍烂,最后真是想流泪 |
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一位母亲,她犯了错事,她承担了后果。然后她不偷不抢,靠自己的努力把三位孩子拉扯到大。她受人尊敬,家庭殷实,生活体面。却被大女儿嫌弃,被小女儿质疑。只有二女儿维护她。凭什么?
一位渣男,他犯了错事,他没敢承担后果,他不配被叫爸爸,却依靠自己的家庭角色的幻影,在自己死后让五个女人围着他哭,围着他转,围着他闹。他凭什么?他也配?
我很难明白,我铁石心肠,我在那样的葬礼上没法留一滴泪。
不,不是没法留,是我不会允许自己留一滴眼泪,因为每一滴眼泪都是对那位含辛茹苦自立自强母亲的亵渎。
电影如此,片尾音乐很赞,但是我不愿意接受。 |
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单亲妈妈是如何的不易呀!!即使用整部电影为渣男洗白,我也不能原谅 |
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我喜欢这部…女性电影 |
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东亚人是真拧巴 |
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转发 :生活远比小说、电影复杂得多,或许这部电影是在告诉我们:每个人都是一个独立的个体,不管是丈夫还是孩子,没有人愿意在别人的掌控之下生活。人活一世,既好不容易有缘相遇,作为彼此的家人活着,彼此依靠着,不妨多给对方一点空间,多一点包容,少一些期待。
我将这点空间,称之为“真正的爱。”
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不如短片,失去短片那种微妙尴尬的气场,侧重点偏移至我不想看到的方向。这个故事底色,明显是讲原家庭与“第三者”的对峙好于讲家庭内部心结的化解。或者就讲死夫与两个女人之间的故事来往也好啊。 |
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妈妈大寿之日 爸爸死了。对不在家的爸过于宽容,对持家的妈过于苛刻,但人与人关系越近可能越容易发现讨厌的地方. 徐若瑄想一心让女儿出国念书,获得更多选择,哎,啥时候此岸才不是hell。大姐的前夫追妻的地方太好笑了,大姐甩不掉的男人,妈妈挽不回的老公。感情真是烂帐。whatever |
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妈妈的不愿放下和她的受害者心态对女儿们是不是也是一种负担?女儿们身上留着父亲的血,注定会成为母亲怨愤时的对象。 |
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解脱自己的执念、执着,便是爱。苦海无涯,回头是岸,拍的每个生命都是如此真实。 |
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痴线 |
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其实这个电影名,我觉得非常烘托主题,一个"孤"字,让人不禁想起那句"每个人都是一座孤岛",一个"味"字,传达了人生百态。 |
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整部的基调是温馨和解,背后的故事虽已时过境迁,但实在不容易放下 |
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演员好评,节奏好评。台版那个日本《什么什么海》?另有一番滋味吧。 |
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又名《我被男人困住的这一生》。台湾的家庭题材电影拍得是如此有味道,从侯孝贤、杨德昌、李安,到近几年的《阳光普照》《谁先爱上他的》《孤味》,可以感受到台湾守着比大陆这边更旧的传统,把那种时代的气息刻画的特别浓厚,“三姐妹”的家庭关系也是台湾人特别爱表现的,比如《饮食男女》,对儒道佛的文化元素也常见于台湾电影,比如《血观音》。 |