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这里的公寓则充满了生活的细节。人类最终只能通过这些物件才能间接地相连。 |
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上帝拍的 |
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我的琴声呜咽,泪水全无,我把这远方的远归还草原
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通过其叙事结构和情节发展,展现了离乡的母题,即人们因各种原因离开自己的家乡,寻找新的生活或工作机会。电影中的主角经历了从离开家乡到伊斯坦布尔投奔表哥的旅程,这一过程不仅是对他个人生活的挑战,也是对传统与现代、乡土与城市之间割裂的深刻反思。 |
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镜头画面设计,调色都蛮不错的,剧情过于平淡且冲突老套,隐喻浅显。 |
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8.0 |
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进城务工的乡下亲戚,性格孤僻的摄影师。毫无共通点的两人,终究没法离开各自的孤独到达远方。两人都只能躲在暗处观望,一个无法开始,一个不愿结束。 |
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电影内容可以,演员演技不错。推荐观看! |
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比较闷的一部电影 一个人孤独,两个人也孤独,如果是我在黄昏的房间里躺在沙发上看这部电影难以想象自己的心情会有多糟糕,好在镜头的加持化解了很多沉闷的时刻 |
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城市生活里稳定的孤独感。 |
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这部戏剧性明显比前两部强嘛,一个是离婚后的落魄,一个是初到大城市的迷茫,但两个孤独的人同处一室就成了尴尬和冲突。仍然是乡愁,还有几处幽默和超现实。 |
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人物的角色很贴合剧情演绎的很精彩剧情很有趣推荐给大家 |
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不埋怨谁,不嘲笑谁,也不羡慕谁。在阳光下灿烂,在风雨中奔跑,做自己的梦,走自己的路。
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最近,天天,看,电影,很,开心
8/10
锡兰电影里面那种感觉是极佳的,有点像散漫着描写一个人的经历,说不出来的感受,这部貌似是他的成名作(居然第一部不是先看的这个)还挺不错的,远方呐,可惜还是不能到达 |
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芸芸众生的一个生活场景 |
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原来2002年就有北面羽绒服和剁椒鱼头车了。影片的关键词是“被入侵的隐私”,生活在同一屋檐下的二人之间有了一层可悲的壁障。 |
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第一部锡兰作品,真的太牛了。小成本也能拍的这么好。画面的构图,色彩、大量长固广镜头、镜头语言、明暗对比、细节控。乡村出来的表弟尤瑟夫投靠表哥穆特,两人相处过程中因表弟不守规矩而处处被表哥讥讽,最后只得羞愧离开,故事其实很简单。里面每一处细节太到位了,都体现在一些小事来反应穆特对尤瑟夫的嫌弃。影片最后几分钟拍的特别好,穆特坐在长凳看着博斯普鲁斯海峡货船心中想起尤瑟夫在被自己赶走是否在货船工作,拿出曾不愿抽尤瑟夫的烟,点起,看了两眼(或许还是嫌弃),此时镜头拉近,心中对尤瑟夫充满愧疚,影片结束。远方Distant既表远方也表人际间的疏离,也表示无法触及的梦想、心灵深处或家乡,主角们处于城市与家乡之间游离,渐行渐远。 |
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套用以前姜文的评论“罗丹的那个巴尔扎克雕像你应该知道,刚完成的时候罗丹把作品给学生们看,学生都说好,特别夸那双手雕得完美。罗丹听了之后拿出锤子,‘咣’把手敲掉了,说我不能让一双完美的手破坏我整部作品的协调和完整。《远方》的问题就是有这双手,而且可能不止一双,不同的人可能看见了不同的双完美的手”。但这也确是它的精妙之处了,姜文此语只是将其与当年金棕榈《大象》作比略勉强地“给出理由”。如果一部电影呈现出若干不同双“完美的手”,很难说其锋芒和电影的协调完整综合性哪个更正当。 |
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挺好看的,推荐大家去看,故事情节真实吸引人 |
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作为三部曲的终章,远方少了一些悠闲和散漫,多了矛盾冲突。远方中的阻隔从物理空间一直延伸到人物内心,将小镇带来的疏离进一步扩大,甚至激化。表哥没法赶走表弟,表弟也离不开表哥,表哥只能迁怒,表弟只能忍受。表弟对远方的希望,随着来到伊斯坦布尔消失了,远方并不代表的希望,希望在远方被凝固成萧索模样,丧失活力和生机。三部曲完成了自外向内,又自内向外的青年人的困境的阐述。 |
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好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看 |
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人与人之间的关系实在难言。 |
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有点闷 有点静 有点无聊 有点塔
伊斯坦布尔真美 |
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电影呈现的内容都是意料之中的事,找怀表那段甚至像小学生作文。看了一下饰演表弟的演员的简介,唉。 |
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沉浸在孤独的默离中观看生活,回顾过去亦或者展望远方,走过的路退不回去,结束和开始是同一起跑线的,一次寄宿生活,拯救了两个深陷无法开始的人。原来国外导演也看塔可夫斯基催眠 |
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现代社会 人像小老鼠 |
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现代人的孤独感最可悲之处在于他们能够意识到自己的疏离,却在各自追寻与他人的联系中被彼此推得更远。 |
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其实人的一生都是“在远方”的颠沛流离,比起眼前的苟且与麻木,那个烙印在心中永远挥之不去的家乡才是真正的远方。 |
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还可以 差不多 |
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可能因为我本来就不喜欢塔可夫斯基,锡兰太老塔了 |
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片中的表弟应该是个光棍 他在外面的目光总是会注意到情侣和女人 由于寂寞孤独的缘故 他也想有个人陪在自己身边 好几次鼓起勇气想搭讪 却始终没有迈出第一步 真的很奇妙 在自己打算一个人忍受痛苦孤独 不打算结婚的时候却总是看到这样的电影 |
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慢,闷,于是更显的真实,点到为止的留白式叙述,却又有种不满自溢的张力 |
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每一帧都很美。。。。 |
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好看的 |
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其实远方一无所有,其实伤害误解疏离间隙都来自于亲近的人,因为尘世永远无法看透;这部影片还不错 |
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远方,即前进 |
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从呈现伊斯坦布尔的城市氛围和人群状态的角度来讲,锡兰完全是可以比肩帕慕克的大师!恰到好处的转场,丝毫不闷,完全沉浸于“呼愁”格调中。 |
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不同生存环境下走到一起的兄弟矛盾,借“城市改变了你”抒发淡淡乡愁。 |
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尤瑟夫是我,马姆也是我 |
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不愧是单导最爱的片子之一。远方除了遥远一无所有。视角人物关系处理大师,调度大师,真是优秀。满屏幕的雪,欲望,爱而不得的孤独。尾随喜欢的人的却永远不敢上前那一段简直不要太喜欢(虽然很猥琐,但确是我大学以来最想拍的内容)虽然说我的表现形式却很不同,有一天我会以我脑海中的画面拍出来)。 |
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土耳其导演锡兰艺术片,反戏剧、反叙事、反商业,典型的重感受轻叙事、聚焦困难时期下个体命运的艺术闷片,用画面拼接和减法表演说话,一切尽在雪花海浪里、欧美拉片里、机场送行里、沉默男人的烟酒里,对话1.5倍速看,非对话3倍速看刚刚好,50岁失意男人独处居家深夜观看最上头,戛纳电影节金棕榈提名和陪审团大奖我都不认同。#欧洲电影节去魅化 |
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这是一个特别有味道的闷片,节奏慢,台词少,画面美。大量地镜头都没有对白,一片风景,一个人,像是发呆也像是在思考,更像是在和自己对话。深夜男主的情色片,路上表弟审视女人的眼神,男主无视的情人和追随的前妻,表弟在电话里编造的谎言,两个人看向那只小老鼠的眼神和对它的态度...这些都是两个孤独的人的内心最直接的展示。说不出口的想法和感受让自己想要实现的生活与目标成了到不了的远方。 |
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特别喜欢的一部电影 |
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现代人的孤独感最可悲之处在于他们能够意识到自己的疏离,却在各自追寻与他人的联系中被彼此推得更远 |
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不如叫亲戚 |
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7.5。很沉闷的故事,细节很厉害,把心理活动完全通过镜头呈现出来了。不喜欢“跟踪女人”这种表达方式。 |
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很少很少看到这幕压抑,煎熬,难受的电影了。难受到我看到一半需要停下来休息一下。最后一个镜头拉满,那种孤独,失意,颓废的感觉让人窒息。 |
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什么也改变不了,这就是真实的生活 |
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这忍无可忍的臭鞋。 |
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几重失意落寞 方寸间的距离与孤独 抽起他遗落的烟 是否能于海浪处燃了回响? |