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生命之诗 我喜欢这个电影名 这样好听的名字里是如血一般红的鸡冠花
看到最后 我好像明白了这句话 苦难是一首诗 |
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很诗意很婉转，男人的凝视和压榨就算在生命开出了花的时候都那么窒息和令人厌恶，每个眼神每个肢体 |
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李沧东看到目前最喜欢的一部。平静而又忧郁，给人以绵延的痛苦，足够残酷也足够美丽。影片以一个老年女性的视角展开，层层剥开她所面对的现实际遇。为了偿还遭孙子性侵女孩家庭的物质赔偿，不惜付出自己的尊严，出卖自己的身体来实现。她这么美，这么爱打扮的人，内心该是何等的痛苦，一切都静静地呈现出来，给观者以内心的震撼。 |
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在现实生活的洪流里，要么升华，要么毁灭，全凭自己的内心选择。 |
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她想要去触碰美 但却没办法摆脱恶 |
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老年人/青少年犯罪/残障人士，李沧东一如既往。小田说他觉得薄荷糖用力过猛，诗恰到好处。可能是我有更喜欢的文学（欧荣）/老年（年轻气盛）/残障人士（绿洲）电影，不过还是最感动美子和瘫痪男的感情。那个年纪的人没什么是放不开的，这已经可以被称作是爱了。 |
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被巨石压住翅膀的蝴蝶，拼尽全力也无法飞翔。 |
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看完《绿鱼》再看《诗》，明显发现李沧东怎样更加深藏不露却包罗万象；四两拨千斤。 |
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巧妙的构思，但是主角举手投足的做作和导演对一个老妇身上的性元素的过分挖掘以及磨磨蹭蹭的剪辑都使我厌恶 |
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资料馆放映，补标。散文性太强，结尾具有沉默的力量。浪涛滚滚，浩浩荡荡。 |
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也是一种默片的方式，诗打在屏幕上，形成字幕卡，切分时空和情绪。于佩尔在旅行者的需求中近似这里尹静姬的漫游状态，而且竟然都诵读了诗，李沧东似乎想从她的(表面寻找美好/诗，暗里寻找真相)境遇中挖掘更多韩国社会的问题。年轻一代的线索是千禧颓废伤痛的切面，关于莉莉周的一切，一条永恒流淌的河。To grandma. |
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走过你经受的痛苦，我才找寻到这疾苦人间的诗意，和逝去的你一起写下这首诗。回过头，河流依旧奔涌，人性依旧不堪，世界依旧充满沼泽。在记忆与语言泯灭的边缘，我看见世间的罪、血色的花，生命中长出的诗歌。 |
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满心追求纯粹美的人不得不面对生活的龌龊，诗诞生于苦痛之中，而非美好 |
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是一部深刻探讨人性、艺术和社会问题的电影，通过一个老年女性的视角，展现了生活的美好与苦难，以及人们在困境中的生存状态。 |
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资料馆# 少女与老年妇女 |
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李沧东太厉害了 |
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蓝色透明绸缎般的河水向前奔涌，不同的是没有漂来尸体，美子你去哪里？ |
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三星半 |
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一个孤独而热爱生命之美的人，要同时和庸俗的生活、残酷的命运对抗，除了诗与真，再没有什么可以接纳她。 |
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实在太美... 掉落又被碾碎的杏子 为了下一代 是什么让纯白的杏子掉落 腐烂 成为了所谓的为下一代好的饲料呢？ 是让人麻木不仁的生活裹挟。我的姐妹 我走过你走过的路 我们忍受着同样的煎熬 我们也将归于这条无尽的河流。 |
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压抑，憋闷，好像一腔愤怒聚成拳头却猛打进棉花里，茫然，无措，戛然而止。李沧东玩情绪太厉害了，后劲贼大。总是能看到灿烂的阳光里，那掉落又被碾碎的杏子。所以 是好片子，但我无法说喜欢。 |
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Truly some grueling dilemma that director Lee Chang-dong put us and his characters through, forcing the tough questions we have no way of knowing what to do.
The story itself was structured and written in a way that allows the suffering to seep through slowly and let it breathe until it disappears into everyone and everything.
# AFA 4K Restored |
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@oldham theatre_asianfilmarchive李怆东真的是一个细腻的创作者。美子想要维持体面的生活但是生活在她无法控制的角落分崩离析，她试图上诗歌课，写诗，但是逃不开本不应该由她来承受的良心的谴责。李怆东作为一个男性创作者竟然可以完美避开男性视角，他笔下的男性（家长们和老头）大多油腻自大冷漠丑恶，也是让人觉得这个电影特别珍贵的地方 |
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跟奉俊昊的母亲是前后脚拍的吗？片尾那个凝视观众的镜头是在致敬奉俊昊？ |
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我只配看家族之苦 |
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破除韩国电影不可能三角（叙事精巧—情感克制—-批评严肃）的作品 |
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真的如诗一般形式美、韵律美 |
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忘掉忘记的病，忘掉犯下的罪，忘掉才能成诗 |
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今天这个时代是否也患上了阿兹海默症。网络用语的高度同质化与令人目眩的迭代速度使我们的感受能力与表达能力都生锈了。记忆被信息流一层层冲刷覆盖着，到头来都想不起来自己忘了什么。人就是这样在记忆的浓雾中一点点丢掉自己的。 |
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看得好难受😣 美好的诗歌 残忍的现实 |
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20240514@小西天 功力深厚，但更喜欢绿洲和薄荷糖 |
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如果你真诚，写不出诗是一场精神便秘。不过在这个世界你想通达且诚实，不去死恐怕很难。 |
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第一次去电影资料馆，朝圣一下。 |
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一種常見解讀說本片中詩與現實是居於真善美和假惡醜兩端的二元關係，此說過於簡化：對於片中詩歌老師學寫詩要先學會從生活中發現美的理論，影片通過美子隨時做筆記卻仍寫不出詩的創作困境予以堅決駁斥；美子寫出處女作，是在因由孫子涉案，見識進而直面了社會與人性的醜惡和暴力性之後。片中近乎唯一以正面形象出現的男性是在朗誦會上開黃腔的善良警察，影片以此暗表李滄東的一種個人判斷：詩歌這門藝術更可能的狀態是出自於淫邪，並每與社會與人性的暗面相隨。同時，與其說影片是在張揚文學藝術對於社會人生的效用或意義，不如說反而是在陳述前者的無效和無力：在其他家長積極討論籌款救子事宜時，美子外出觀花、為作詩累積素材的行為顯得奇異甚或可笑；而在片尾美子終能與少女共享女性作為弱勢方的整體性困境時，能給予後者的不過是一首無人讀懂的詩。 |
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结尾哭成傻比了。 美好地东西怎么能去玷污呢？可是这就是这个世界啊！李沧东的镜头语言不动声色又有重量压地人喘不过气来。 |
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看完得抑郁症了 |
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即将失忆，却并未遗忘外孙对受害女孩犯的罪；总是在说写不出诗，但只是因为写下的东西达不到她所追求的美；中途插班，竟只有她交了唯一一份结业作品。子代的缺席，孙代的堕落，反衬着追求诗意和美感的老一辈巨大的悲剧，她只能用河边雨中的穷途之哭宣泄对于人生的绝望，但也用尽自己本出自同情的颜面，决绝地换回对女孩家庭的物质补偿与自我的精神救赎，那首用生命写就的诗从老人转换到少女的口吻读出来，有种神奇的联结，霎那间闭环了。 |
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在我成长的过程中，遇到过几个杨美子小姐一样的人。看电影的过程中不断想起她们，平静的情节也变得让人非常难受。杨美子最终成为局外人，承受世界的恶意，独自面对罪恶，是电影赋予仍然写诗追求美的人的命运。太残酷了。 |
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结构完美无缺，节奏感极好，只对重要情节做完整叙事（如与中风老人性交、与受害人母亲对话、将500万交出去），其余情节基本保持“半完成感”（如去找老人交涉，并不点明交涉结果；与警官说话，但不讲明说话内容）。平心而论，跳跃的空白感是很难拍（写）好的，在几段“半完成”之后加入一两段“完成”，有如琴谱中的最强音，极富震撼力。
之所以扣一星，完全是出于个人情感上对女主有种莫名的愤怒感，除却最后大义灭亲的反转，前期基本借诗歌来回避成为施害者家属的现实，这也是张秋子老师所说，这里的“诗不再是华丽抽象神圣的存在。它成为了痛苦、贫困、忍耐的最后一块遮羞布”——当然，导演给女主加上了一层阿兹海默的滤镜，使得她的部分行为变得相对可以理解，否则一个正常人在找受害人家属商议路上，忽然捡杏子品尝作诗，何其离谱荒诞。 |
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她处在各种社会关系之中，又游离于每一种社会关系之外，最终能与她建立精神联结的，只有那个已经失去生命的少女。她终止其他社会关系之时，就是返归青春之时，就是诗神降临之时。后劲十足。 |
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Los Feliz - 在生活的意义缺失的时代，诗歌可以通往灵魂的自由。 帽子落入水的涟漪，雨点打在空白的字里行间，美 |
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4.5。还是在不自觉将他的电影转化为文字，但这一部在色调和画面上都更用心，才感受到电影介质的独特性。还是非常非常内敛的狠，题材的把握和一些角色（比如对警察和平庸恶的普通人的复杂描绘）设定依然李沧东；但“从这里开始就是诗”和最后给艾格尼丝的诗中叙述者的转场都给我一种很直接的震撼，直击情感的诗性震撼。也很喜欢在不停歇的水中落幕，到最后画面中是黑色的水波纹。 |
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在如此不喜欢的情况下还给了四颗星 足见确实拍的好 |
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个人年度前五预定，李沧东拍日常中恶意的侵袭真绝 |
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让我送你花一朵 |
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东亚三国可以搞个压抑电影比赛，看看谁能把谁压抑shi |
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还行 |
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韩国社会需要李沧东，他总是将社会现实精准的剖析给大众看，薄荷糖兵役政变对个人的残忍的践踏，诗这里是留守儿童和老年人。但这次李沧东似乎想给予一个面对现实的方法，诗，用最纯洁的诗去描述生活吧。 |
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女性的一生就是被作为第二性被男性掠夺的一生，就像杏子一样被碾碎在地面。女孩子被男孩子侵犯，女主为了凑钱不得不出卖肉体，男性家长凑在一起讨论怎么与受害者母亲讨价还价的嘴脸真恶心。 |
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花朵是假的或是痛苦的，河流里飘来的是尸体，诗歌训练班里每个人的回忆都是痛苦的，摇曳的树下是一群强奸犯，丰收的果园里是加害者面对受害者时痛苦的良心拷问。 |
