所以去荒野 だから荒野 (2015)

大男子主义的丈夫，同样大男子主义的待业大儿子，遇校园霸凌废宅在家的小儿子，女主森村朋美（旧姓大野）在生日那天面对一家男人对自己的漠视选择驾车离家出走。
路上遇到同样被大男子主义丈夫在高速路上赶下车的女子，正好俩人要去的地方差不多方向（女主要去长崎找婚前闺蜜）。于是带她上车，途中俩人开了个love hotel，翌日车子被女子开走，女主只好在高速上兜车前往长崎。
辗转遇到了回长崎的山岗老爷爷和他助手龟田。老爷爷是个核弹亲历者，四处诉说自己的经历为了世人记住战争的一切。
途中龟田留信说自...

“先生，为什么你总是那么决绝。而我总有迷茫和烦恼。”
“我们是相同的人类。你有烦恼，是因为你还有未来。”
金牌日剧编剧，就是金句制造机啊。这部剧的编剧浅野妙子老师，简直是与坂元裕二不分仲伯的神殿级writer了。当年的《神様、少しだけ》是出自她的手笔呢。
本剧有个特殊的结构，将出走主妇的历程设定在原爆后的长崎。原爆幸存者的追忆与主妇的成长双线进行，带出了如何在心灵荒原上获得救赎的主题。写作意图能看懂，就是两条线的穿插稍微生硬，关于心灵荒原描摹得还不够细腻，配角戏没有下功夫打磨，...

豆瓣上标记我2015年2月17日想看这部剧，而直到2019年9月16日我才看完。
这是我看过的第一个关于反战和原子弹核爆的相关的日剧。在大的国家语境下讨论这个问题，有人容易又跑进民族主义的陷阱，认为不过是他们咎由自取。值得警惕的是，当以民族语境来谈论这件事的时候，每一个活生生的人被禁言，他们不过成了政治、民族、上位者牺牲的工具。若我们能站在人的视角去谈论这件事，就会发觉，这场肌肉游戏中没有胜者，活生生的人都成了受害者。战争是可怕的，是可怖的，从小这么被教导着的我们，实际没有体验过战争。...

我是被桐野夏生的名字骗进去的。
并没有真的看全OUT,《异常》这些推理作品，只是对她的名字一直有着浅薄的印象，知道她都喜欢讲怎样的故事。所以当初看到她的作品又要多拉马化，怀着一点点的好奇和期待，想看看她这次会让女人讲出怎样的病态、疯狂和歇斯底里。然后我就去看了。
1年前我是不会去看这部片子的，看了也大概会弃掉。磨叽的剧情，莫名其妙的出走和相遇，最可恶的是那个根本不算结局的结局……这剧几乎融合了我不喜欢的片子要素。
但是现在，我在脑海里回想这个故事，回想许多细节的时候，却感受到了...

你会烦恼，是因为你还有未来，请尽情享受你的烦恼吧。
人生的悲剧，不分大小！
我是高桥一生的终身迷妹。他身上的孤独感到底是如何形成的，如果有人知道，麻烦告知。谢谢！
2016年以前，他要不跟阿姨亲亲抱抱熟睡，要不只能暗恋妹子。今年可以跟我最漂亮的长泽雅美姐姐演戏啦！
字少了不能写短篇，字多了不能写剧评，生气！

真是拍得好美好精致的电视剧，不得不承认也只有日本才拍出这样的电视剧啊。回想一下日本真是救赎片的专家，岛国人民真的内心好贫瘠。

看的人很少评分也不高，光看介绍确实不能吸引忙碌工作生活后的年轻人，以老年人的节奏，缓缓讲述好多救赎与被救赎的小故事。类似的比如小田切让的糖果屋就没能坚持看完。这部真是太出彩了。

看这部之前看了评分很高的《我的恐怖妻子》，一气呵成看完觉得真是legal high半泽直树之后最棒的日剧了，于是因为高桥小哥又翻出这部来看，不抱期待地发现结果更棒。小哥真是好会演也好爱演变态。

此外另外几个演员演技都太赞了，完全不出戏的剧，除了东京的自家部分总是想跳过以外，长崎的部分一直长镜头却一点不想错过，精彩的闷片就是这样啊。

看第一集的过程中一直以女主角的周遭视角自我反省，比如路上拦车，我是司机我一定不会停的呀，若我是拦车的人，要是有卡车司机停下来，无论是一个男人，或者两个男人，作为女性被搭顺风车，必定是有被骚扰的觉悟，所以卡车司机很自然地提出了请求，女主只有下车；之后碰到同样经历的女流浪汉…

《所以去荒野》不是我看的第一部日剧，上第一部是《昼颜》。因此在《荒野》的开始，我已经形成一些共识：日本是一个离婚率和出轨率很高，结婚率很低的国家。而深层的文化背景就是：在这个直男癌的国度里女性的地位低，女性的努力被蔑视。
所以在《荒野》的第一集，我并不惊异于小野桑在丈夫和两个儿子毫无怜爱的冷嘲热讽时强忍的怒气及气氛中的无奈与低迷。我想这个也是日本女性在世界上，至少是在我们这些中国青年眼中的形象：温婉讷言，无知听话，无力。
就像网友说的，这是一部有令人意想不到的结局的剧。虽然我并不完全认同，因为“出走”的设定本来就意味着开放性的内容和结局，一切离谱都是情理之中。只是猜不到的是最后会是如此压抑和悲郁。
剧中主线众多：妻子的出走，被丈夫抛弃的新妻，利用回忆的骗子，姐弟恋的未婚闺蜜，小儿子的叛逆，原子弹爆演讲者，长崎岛独居老人…还有一条值得一提并且十分具有生活气息的主线：妻子的便当和厨艺。记得一开始丈夫和儿子都纷纷吐槽便当，将之贬低得体无完肤。后来小儿子有所经历，态度转变，在山冈老人颇有用心的一…

《所以去荒野》不是我看的第一部日剧，上第一部是《昼颜》。因此在《荒野》的开始，我已经形成一些共识：日本是一个离婚率和出轨率很高，结婚率很低的国家。而深层的文化背景就是：在这个直男癌的国度里女性的地位低，女性的努力被蔑视。
所以在《荒野》的第一集，我并不惊异于小野桑在丈夫和两个儿子毫无怜爱的冷嘲热讽时强忍的怒气及气氛中的无奈与低迷。我想这个也是日本女性在世界上，至少是在我们这些中国青年眼中的形象：温婉讷言，无知听话，无力。
就像网友说的，这是一部有令人意想不到的结局的剧。虽然我并不完全认同，因为“出走”的设定本来就意味着开放性的内容和结局，一切离谱都是情理之中。只是猜不到的是最后会是如此压抑和悲郁。
剧中主线众多：妻子的出走，被丈夫抛弃的新妻，利用回忆的骗子，姐弟恋的未婚闺蜜，小儿子的叛逆，原子弹爆演讲者，长崎岛独居老人…还有一条值得一提并且十分具有生活气息的主线：妻子的便当和厨艺。记得一开始丈夫和儿子都纷纷吐槽便当，将之贬低得体无完肤。后来小儿子有所经历，态度转变，在山冈老人颇有用心的一…

在冬季档众多女权题材作品中，这是最理性的一部。也是我最喜欢的一部。有宣泄有呐喊也有节制，做到了收放自如。对于很多社会问题我们不仅要正视它更要做到理性的正视，不夸张不过度，真实还原生活本身就足以打动人。

这是EP07里山冈友人说的一段台词：“你没有家庭选择在孤独的荒野上继续走下去，其实组建家庭也是充满荆棘的路啊，夫妻关系也蛮劳神的，单身的你是不知道这种辛苦的”

单身或者结婚都不能决定你是否幸福快乐，无论哪条路都是荆棘密布，决定幸福快乐与否的只能是你自身。结婚是为了找个伴吗？要是个猪队友怎么办？为了老有所依，但总有一个人会先死啊，孩子又一定在身边吗？

所以去荒野，单身的人觉得自己很坚毅，其实也是逃避了婚姻的负累，偷了许多懒

所以谁都不容易
不能够互相理解，哪怕生活在一起，心中也是一片荒芜

剧中对朋美出走后的生活没有过度美化，拍得比较现实，值得一赞

确实选择哪种生活都不容易，没必要刻意拔高女权主义

Stage 2.

悲剧不分大小，生活在小世界里的人，心里也总会被小事填的满满的。你的小世界里也有过大悲剧不是吗。

”在自己的父母面前有什么好虚荣的。“，“ 你有什么不满么，跟她撒谎会更好处理这个事情。在风雨中屹立不倒难道不是大人们应该做的么。把这一切都丢下离家出走的妈妈才是错了吧，不论怎么看，那种人一看就不能在社会中生存的吧。”

自由就是孤独死的代名词。

Stage 3.

过了三十年，说没有变是骗人的，只是故人相见，总是想找回过去熟悉的感觉。

只想着自己的人，就是一个孩子。

Stage 4.

人应该为自己的无知感到羞耻。因为无知的人会犯过去的人犯过的错误。

忘记了战争是多么的无意义多么的不合理，就又会发动战争的。

只有男人才会对过去念念不忘，女人到了关键时刻转身就会忘了你立刻迎接崭新的人生啊。

家庭需要非常微妙的维系才能平衡，一旦缺了哪个人，就会想谜题少了某个线索一样，过不久就会崩溃，变成一盘散沙。

Stage 5.

你老爸常说，不要逃避，你这样没法融入社会。不过妈妈不这么想，逃避也能找到新的去路。

不经思考就说出来…