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当女主抚摸丈夫臀部的时候我下意识想笑,因为我已经太习惯把情欲和女性被凝视的肉体联系起来了。女主不止是被凝视、被抚摸的对象,她同时也是去凝视、去抚摸男性的主体。很多时候,我看见这样的女性角色会犹疑地想,如果我在现实中遇到她,我是不是也会下意识地觉得她为什么不能屈从一点?即便我在她们身上看到了太多自己的影子——我们的固执,甚至偏执,不为理解的孤独,大概是我比自己想象中被规训得更深,还需要时间去剥脱这层皮肤。抛开细碎的潜意识,至少我的主观意志清晰地告诉我,我爱上了女主,电影中的各种象征清晰而不失含蓄的美感——借土著之口揭示的真言,大海深处的钢琴和女主挣脱时留下的鞋子象征着重生,琴声即女主的声音。很喜欢里面女主弹琴的片段,她低垂的眼和纤瘦的背面无不传达着“我用琴声来传达感情,但是无人理解也没关系”。 |
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为什么艾达面对任何事情都是如此平静😭 |
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无法理解的剧本,定位不清,爱情故事吗?一个暴躁狂一个阴暗批共同爱上一个所谓坚韧实则做事没头没脑的人,一夜情对象见色起意,老公把占有欲称作“爱情”,这也叫爱情?女主前面爱钢琴是真,后面因为419爱的死去活来违背对钢琴的本心 |
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7.5女性导演的视角,文艺感性又缺少理性,几位演员都很好,摄影配乐很好,霍利值得小金人,十来岁的安娜出乎意料的棒,而且可爱极了。 |
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what a death,what a surprise. |
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艾达为自己选择了闭口不言,为自己选择了钢琴,为自己选择了爱情,为自己选择了死亡与新生。当她再次吐露心声的时候,我们听到的仍旧是她幼时的稚嫩嗓音。此去经年,艾达在琴声中坚定如一。 |
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佳作,镜头十分唯美,然而描述的却是一个有关性、暴力、压迫的故事,中段开始铺垫情绪,在末尾爆发。关于这部电影是否是一部女性主义作品,我只能说绝不能仅从女性主义这一点上去理解(p.s.小女儿的演员太可爱了,也算是削弱了影片的压抑氛围) |
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看得太折磨太压抑了,深叹一口气,有种尸体从深海里打捞出来的解脱感… |
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实在不知道在表达什么 |
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终于看了…好美的电影,镜头语言震惊我,诗一样的画面美到我…拍性场景拍的都那么油画,再一次觉得肉体的美感美得那么真实,后面看的很难受,最后沉入海底又一次挣扎的时候,让我有种新生命再次唤醒的感觉…好美的电影啊…… |
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一方面很喜欢一方面又不能理解,没想到自己内心分化出了两极分化的评价…… |
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在不断的凝视中,因无言而使用的动作与表达所给出的可能逐渐化为了一种更为强大的意志,迷失于钢琴声与一整串动态中的冰冷镜头/僵硬的叙事符号也因此融化,彻底奔向由自己选择的未来 |
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或许贝恩斯也听不懂她的钢琴声,但是她对他充满性欲……什么一次换一个琴键,看似胁迫,不过是欲拒还迎。钢琴是挚爱也是禁锢,摆脱束缚拥抱世俗何尝不是是一种快乐的抉择。 |
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海滩、海底、雨林里的钢琴很美,女性心理描绘比现在的很多皮毛女性主义电影更直白和深刻,所以也更不适 |
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诱导与强迫 |
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确实不太舒服 |
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背景和细节处处彰显着这个男权下的世界,而她在其中冲破一切探寻自我 |
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简导的镜头语言加上女主的钢琴曲真是把两人之间的氛围烘托得淋漓尽致。 |
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海底是那么的安静. |
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是部好电影,很难评价,画面拍得很舒服,故事也听吸引人的。女主和小女孩都好好看,是一部无聊的时候打开不亏的电影,女性视角完成蜕变觉醒?不错的 |
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爱情故事就是鬼故事,女性以浪漫的名义迷失在鬼故事里。这还是个有浪漫道具的鬼故事。 |
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爱情吗?我只看到了一个苦命的女人。 |
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结尾是男主成为了女主的钢琴?无语🙄 |
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简坎皮恩的镜头啊,那种隐含的性感。第一次看这部电影是初中时,当时只觉得大海好沉重,音乐好好听。看过后有时总是想起男女主那无声的拉扯而心中悸动。后来好多好多年才理解了男女主那原始的爱。 |
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她无法说话,琴声就是她的心声。 |
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造作、虚伪 |
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小时候佳片有约看过的5星电影,绝美钢琴曲,挥之不去 |
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她和她的棺材一起进入海底,然后自由获得新生 |
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爱,世道之向往,女人之砒霜。 |
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不寒而栗。好久没有看到那么震撼的电影了。她想要钢琴的时候,要付出肉体,想要爱情的时候,要付出手指。总是残缺不全的。艾达在泥地里面挣扎,仿佛看见波伏娃在雨中起舞。女性导演的作品总是有一种永远的细腻柔软,像很喜欢的《过往人生》一样,怎么就那么喜欢啊!!!但是这部电影又不止于柔软,之前看的不愿意发声而反抗世俗的主角都是男性,终于看见女性角色啦~本来以为艾达会和钢琴一起永远沉雨海中,结局很惊喜。我的意志选择了生命,不为了深刻的主题而死去,我的生命是自己的!!给女性一条光明希望值得远望的路。 |
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我很难受,我看到宁静深蓝的海底,钢琴与艾达之间有一根绳子紧密相连,艾达说,她能感受的,只有一种永恒的平静。我就想起欣愉,在狂风暴雨的火车轨上躺倒,觉得自己好像又死了一次。
新西兰的潮湿泥浆,文明的愚昧与不开化,昏暗模糊的海边,灰色黏糊的泥沙,还有那黑色不方便活动的衣裙,繁重的发饰都让我觉得难受喘不过气。像头盔一样黑色的帽子就像必须带上的禁锢教条,我讨厌自以为是斯图尔特,讨厌愚昧与不开化,讨厌这边没有阳光的一切,最后,我理解艾达。 |
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想看2000天😯 |
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先天生理與生活環境下皆為失語者的女主,高於生命又束縛命運沉重的發聲設備:鋼琴,骯髒的泥土與純潔的深海下同樣毫無力氣的掙扎的求生姿態,劇情下側重於“出軌”是慾望所支配還是被愛感知打動而忽視的原罪:開始就已經是被當做“可控製可交易可處置“的商品,靈巧的跨時間、跨畫面下不同景象又能如蜘蛛絲般相關聯的運用,同一畫面下女主又是承載了不同隱喻的寓意載體,與同一情景下其他生活的角色如鏡像的錯位與割裂,讓作品有了足夠話題開放性與發散性的討論空間充滿了絕對的張力,導演充分運用了電影的畫面的表述功能,佩服那種異於常人的細膩與敏感的觸覺。 |
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她最后终于挣脱了钢琴的束缚,开始学说话,学遵从自己的内心。 |
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这个演技是真的牛 |
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Holly Hunter的眼睛会说话,演技>剧情。喜欢前面触摸展现情欲的镜头,隐晦,内敛。但两位有着油腻肥肚腩的老男人肉体没有露出的必要。 |
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越唯美的画面,越浓烈的爱情,越艰难的女性揉杂在一起会让我感到微妙的恶心。 |
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无法解释的情欲。女人的意志如此强大,选择沉默,选择呐喊,选择死亡,选择生命 |
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看得很难受,也许跟期望差异过大。有出轨、有肉体、有女主内心的抗争、与外界的抗争,被切断手指的那刻说不出是惊讶还是厌恶,文艺之中散发悲剧色彩,观感并不太舒服就是了 |
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这个世界太癫了,这样的电影居然能被称为女性主义电影,女主爱上猥亵服从性测试pua自己的男人是女性主义?被欲望操控驱使是女性主义?逃离一个奴隶主奔向另一个奴隶主是女性主义?如果恶心我是这部电影的目的那它成功了(事实上我看到那男的一身赘肉就想吐了 |
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大荧幕上,早期的女性主义启蒙电影,放到现在看也还是蛮惊艳的,和当年同获金棕榈《霸王别姬》放在一块对比,一点不差,可能是更好。 |
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凄美!
记得以前把它当色情片看,完全没认真去看,虚实之间掌控得恰如其分,在如梦与写实之中叙述的手法,像幻象又极其敏锐抓住一瞬间人物互相对峙间的细微末节,这才是人生啊,一首生命之歌,起起伏伏蜿蜒绵长,去往一站又一站,像深陷梦的海洋,黑暗之处发出的声音…… |
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含蓄又克制的女性主义,这就是我最爱的那一类电影 |
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钢琴代替了语言的表达,情绪借助动作释放,文明与野蛮,权利与自由 |
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关于一个女性的觉醒;沉默是无声的反抗。但是人物的象征性太过明显了,不够熨帖自然。 |
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在明亮的星和犬之力中没有明显感觉到,而现在着实钦佩。 |
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好美啊,画面还有艾达和她女儿。肉体也好美,情感也是。最后结局那里有出乎我意料的铺开,艾达一整部都没有说话太好了 |
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太久前看的居然都没记录,记忆中很不错 |
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钢琴代表着内心的欲望,开始是禁锢着,最后把钢琴沉入海底,彻底释放了自己。 |
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8.3 基与经典叙事,终于经典叙事套路 虽然在我这里是贬义,但三个人缠绕的美,还是抓住了我 |