小兵张嘎 Le petit soldat (1963)

“我敢打赌只要你和她呆上5分钟，你就会爱上她”，故事的开头男主对于此次拍摄非常不屑，还扬言“只和喜欢的人上床”，但在见到女主后，好像一切都变化了。
到后来给女主拍摄，男主选唱片的细节说明男主是个十分懂音乐的人，到后来选完唱片后拍摄一切顺利，男主和女主的感情也顺理成章。
“一种强烈的孤独感笼罩着我”。
说实话本人对于政治类题材电影也不是很感冒，因为知识储备欠缺导致我一直在注意感情线？
“也许自由属于悔恨”。

震撼到令我瞠目结舌的作品，“电影是每秒24次的真理”但这句理论迅速又在David Holzman’s Diary中被驳回了。但依然掷地有声！
这次戈达尔选择用旁白来阐释主角的心理独白，并且参杂了大量政治元素，在共产主义理论上大做文章，并阐述了自己的政治立场，令人诧异的是这部作品在刚发布初期还遭到了大量左翼期刊的批判。
完美的电影

I.摄像就是现实，而电影是每秒24次的真实
II.演员只是被人使唤，我鄙视他们。你叫他们笑，他们就笑，叫他们哭，他们就哭，叫他们爬，他们就爬，我觉得这很荒唐…他们不是自由人。
III.奇怪，当我看着自己的脸时，我觉得我内在与之不相称，在你看来，外表和内心哪个更重要？
IV.摄影师拉乌尔称之为大麻烦法则，每次我准备开枪的时候，一件意想不到的事阻止了我。
V.今天人人都恨法国人，我对法国人感到骄傲。但我也反对民族主义。人们捍卫的是理念，而不是领土。我爱法国是因为我喜欢杜·贝雷的电影。我喜欢德...

时隔数月再看戈达尔，其实是因为看一部戈达尔太伤元气，需要很长时间来恢复，不过好在这次的观感非常好。
这一部属于戈达尔非常有剧情的电影，不像之后那些纯意识流作品，单拎出来一个片段就能自成一体，并且之间几乎没有任何逻辑关系。这一部可以很清楚地看见一条主线，剧情发展能够按着这条线进行，在正常逻辑关系下连接每一部分的内容，对白虽诗意盎然却仍属"正常"范围，所以看懂剧情还是比较容易的。
戈达尔主张演员即兴表演论，抛开剧本中既定的无实际意义的对白，在表演中随机应变，将自己的真实想法不加...

那些誓与红尘同生共死的人，被世俗的烟火呛得泪眼迷蒙，被风刀霜剑伤得千疮百孔，也不禁要怨怪起，人生多戏谑，世事太无常。他们感叹现实太残酷，所有的功利、情爱以及繁华的一切，都只是镜花水月的幻觉。

阿尔及利亚战争 逃兵 1963
呓语式的旁白 维罗尼卡 爱情
无政府主义者 间谍 暗杀

布鲁诺在挣扎，“我当年是一个年幼无知，没有理想的人。”他叫布鲁诺，可他却是戈达尔。虽然故事以战争为背景，但是在电影没有看见任何和战争有关的场景，而是通过人物与人物之间的对话以及行为来阐述。既然有战争的元素在其中，那么自然就会有战士的存在，但是在本片中没有真正的战士。战争和恐怖主义只在一念之间，而对于城市的居住者来说，城市恐怖主义比战争要可怕很多。喜欢电影中大量的旁白，就像戈达尔的窃窃私语，他的无助，他的迷茫，他的挣扎，他的无意识都让人觉得心疼。手持摄影和长镜头在戈达尔其他的电影中很常见，但是在这部影片中，长镜头并不突出，而是作为一种电视叙事的需要而存在的。

维诺尼卡在挣扎，在她拒绝自由之后，在她的爱情之花悄然绽放的…

1959年《四百下》在戛纳拿了最佳导演，这种世界性的肯定显然让新浪潮的导演更舒张开手脚。戈达尔在63年的作品《小兵》当年因涉及阿尔及利亚战争被禁，从各方面来看，《小兵》都是戈达尔最好而且成熟的电影，但它作为地下电影，显然没能像同样在63年出品的《女人就是女人》那样声名在外。《小兵》拍在《精疲力尽》之后仅仅3年，但戈达尔在各个方面已经全面从《精疲力尽》吸取教训，显示出了天才般的成熟与控制力。
1.“知识分子电影”
《小兵》仍然有着《精疲力尽》般的侦探故事构架，但我觉得戈达尔已经从故事情节这个在《精疲力尽》让他焦头烂额的东西中超脱出来。《小兵》揭的是阿尔及利亚战争的伤疤，这是法国知识分子最痛楚的一次政治事件。但戈达尔的高明就高明在他着眼的是个体在整个政治事件中的飘摇不定，用一种仰视的角度（倒过来的鸟瞰）来审视整个事件。布鲁诺更多是戈达尔个人政治理念的化身，对政治个体与时代小角色的关注是戈达尔的题旨，也是戈达尔在整部电影中除了无政府主义之外最饱满的叙事热情来源，如今看来那种悲悯与关怀仍然另人肃然起…

戈达尔的片子看起来可真费劲.有人憎恨盗版碟制作者在封面上狗尾续貂的文字介绍,我这次(也仅仅是这一次)却要为此大加击赏.如果没有那段文字,我不确定我可以精神振作的看完这部<小兵>.戈达尔携夫人安娜.卡莉娜共同完成的一部艰涩的力作.但我在此不得不先引述一下封面上的介绍文字:"恐怖活动离我们并不遥远.在这些深度描写恐怖分子的电影中,不同程度上会对他们有美化,或许还会有观众的同情和对政权意识形态宣传的质疑.或许在全世界那么多那么多的有理想的恐怖分子中总有一部分有着如片中布鲁诺那样的尴尬吧..."

竟然有人将恐怖分子说成是有理想的,突然想到当初在跟高手玩cs时高手说过的一句意味深长的话:当警没前途,一定要当匪.也许这也是理想主义的呈现方式之一吧.

拉登在今年九月给美国大众和气粗的美国政府来点小小的心理负担,一些不修边幅的自拍视频挑战着布什脆弱而易怒的神经系统.他是在为理想而战还是在跟时刻想至他于死地的美国佬们死磕斗气到底呢?布鲁诺的坚贞不渝誓死不招的精神被戈达…

1.一日懦夫，终生懦夫
2.持枪原来可以表现得这么的软和硬
3.这样的摄影捕捉到的是迷，还是自己？真实在哪儿？
4.置于死而后生似的伪崇高是对生命的变相逃避
5.不谈爱情，谈谈圈套，谈谈傻比最后是怎么傻成那样的

眩晕，无力感，的确，导演有意为之，我觉得最妙的地方在结尾，女主角的死，只是通过男主角捎带一提的当儿就表达出来了，由女人挑起的观看的不一致性并没有让男主角完满的“解决”，而是走向了反面，而且此“走向”被放在了如此轻率的处理方式中。因此，男性地观看会尤其地倍感无力！

在看这部争议很大的1960年的戈达尔作品前，在新闻联播中听到两则消息--莫斯科爆炸案嫌疑人被抓获、雅加达爆炸案也已经确定了嫌疑犯。看来，恐怖活动真的离每个人都很近。
电影中,我们一直都是看着当权阶级如何战胜企图颠覆秩序的恐怖分子,而真正描写恐怖分子内心世界的太少了,或许因为这种描绘太难太不可行,记忆中的只有尼尔.乔丹的“哭泣游戏”“菲尔.科林斯”、好莱坞的“勇闯夺命岛”以及这一部新浪潮大师戈达尔的“小战士”。
在这些深度描写恐怖分子心理的电影中，不可避免的会对恐怖分子有不同程度上的美化，或许还会引起观众的同情和对政权意识形态宣传的质疑。戈达尔1960年的这部作品就是因为这些敏感原因在法国禁演4年，在美国禁演6年.如今,在国际反恐的大气候下,这部片子无疑也具有重要意义.
或许在全世界那么多的有理想的恐怖分子中总有一部分有着如片中布鲁诺那样尴尬的处境吧.我们无从了解恐怖分子的生活以及心里,也不能确信戈达尔描写的布鲁诺是不是那一部分恐怖分子的真实状况.借用片中布鲁诺所说"照片是真实,电影是每秒24格的真实",这是戈达尔一贯…