|
巩皇真的演的太好了,完全看不出一点她原本的样子!!很难把那个在名利场气场十足的女王跟片中的秋菊联系起来!!演员的塑造性!! |
|
花了两天的空闲时间拼凑看完
太经典了 太经典了
真的是大师级的作品 是越品越有味 越品越觉得精妙的
最后看到这个结局的时候我才发现似曾相识好像以前看过一样
5+星 大师级的 越品越有味 越看越有味
人物和人性刻画 社会风貌呈现 社会组织方式 传统观念 法治体系 等等 太完美了 太有韵味了 太赞了
张艺谋和巩俐都是大师 张艺谋goat 巩俐太全面太强了丰碑
(btw 在看这部的网站发现了v软件) |
|
女性多处的位置与第二十条里的很不一样 |
|
执拗的秋菊我不理解,同在一个村的乡土社会,告赢了又能怎么样。豆友说的我醍醐灌顶,秋菊想要的说法是怕自己怀的是女儿的焦虑的转化。倒是镜头里的市井百态非常有意思,县城里的春节对联,市里的都市丽人,上世纪九十年代的民俗风貌得以一窥。张艺谋离最开始走的路越来越远了,现在拍的都是些什么东西。 |
|
村长咋就不能给我个说法呢 |
|
很有讨论欲的电影,也挺现实的 |
|
8.28 |
|
讲述低层百姓为了讨说法告村长的故事,巩俐的演技真的浑然天成 |
|
好看,特别特别经典的作品,剧情还蛮吸引人的,好看好看 |
|
老电影就是这样常看常新看了好多遍
喜欢巩俐姐姐 |
|
巩俐当时真是演啥像啥 |
|
整体风格很好,有着细节过渡处理不足。而且打官司走了好几次都是平路还能坐拖拉机?难产后就需要找人抬,而且翻山越岭?现实中各级公务人员,态度不会这么好吧,而且鸡毛蒜皮的事。 |
|
久仰大名。纪录片一般的镜头,底层群像颇有意思。被巩俐的伟大表演折服,一举一动都是传神的农村妇女形象。最后定了罪却执行的是行政拘留,是彼时法律尚有混乱还是谋子就同秋菊一样没有搞清楚呢。。 |
|
很唏嘘,没人会想到最后的结局。秋菊固执但只想要一个道歉,村长是好人但死要面子。法律与人情该何去何从,在中国这个乡土社会是个亘古的话题。 |
|
浑然天成。朴素的背后是精巧的剧情设计、节奏处理、颜色搭配。讲了一出略带黑色幽默的戏剧,顺带也拍出了极具特色的中国乡土风情、精彩刻画了一些农民的不同性格、指出法律暂不健全等社会问题。生活中总有因为不同认知导致的灰色地带,很难从上帝视角来看待问题,早期的忍让能及早解决问题,后期问题的性质已经变了,一定要比较个对错,从理论变为斗争。秋菊这个问题似乎需要早期的忍让,但其他时候其他问题呢?生活的问题一个接着一个,太难将其答好。 |
|
公平,公平,还是TMD公平 |
|
最后结尾真神了,作为家喻户晓的电影,直到今天还影响人们对打官司的看法,巩俐真的全能啊 |
|
秋菊的形象绝对是中国电影主角一个最鲜明的存在 |
|
这也许是张艺谋第一部“喜剧”电影吧,或许从美洲豹开始,张艺谋就想着要拍商业大片,但是迄今为止,他的商业大片商业性与艺术性始终兼容的不太好,但是他的艺术品却都很不错,这部也不例外。 |
|
我以为是HE,没想到结局还有反转哈哈哈。妹子喝汽水那个细节太可爱了,把乡村刻画得太真实了。(重庆飞香港) |
|
搞了半天,这是喜剧哈哈哈哈,不过其中的道理引人深思 |
|
说不上来什么意思 |
|
耐人寻味的影片,乡村文化与客观价值之间的冲突,也是中国社会文化处于转折时期,一隅窥探一个时期,于风轻见波澜。 |
|
拍得很好看,隐藏式拍摄手法和巩俐的融入式表演使故事更具可信度,太自然了,巩俐太有语言天赋了!
若干年后对比另一部类似的影片《我不是XXX》,高下立判。 |
|
这个世界好像谁都没错,大家都乐乐呵呵的,但又好像谁都是错的,什么都是冲突的。最喜欢电影中对“声音”的处理,无需重点收音,整个环境就是一个舞台,也从侧面说明,秋菊不过是普通人,而这个事情不过是大地上随时可见的罢了。 |
|
欧亨利 |
|
终于完整看了一遍。那会的张艺谋,认认真真拍了一个朴素的故事。在自下而上“讨说法”的过程中,九十年代,熟人社会与现代法治、乡与城、情与理之间的割裂逐渐显现。从人群中走出,再走向人群,影片对远景和中景的大范围使用,为乡村的牛和狗、城市的车和人留足了呈现空间。妹子走丢后,巩俐演得太好了。旅店老板则是个重要的衔接者。在《四百击》般的落幕奔跑中,与喜庆满月酒交织的警车声一往直前地划破乡村上空。秋菊依旧茫然,“好人也能在一块打官司?”。 |
|
秋菊要说法,要赔礼道歉,这是法律最不能给她的东西,所以她一直不服气要上诉。而最后真的判决了村长之后,也不是她想要的结果…镜头里是对八九十年代由村到市的风貌的一种纪实 |
|
一边读家藏上世纪《读书》一边看完了,颇感时移势易,也是社会缩影吧。 |
|
#我要一个说法 |
|
那个年代中国城镇社会和乡土人情的百态展现,从某种角度看,“争那闲气干啥呢,经济上咱又不吃亏”是非常实际的选项,“我就想要个说法”反而成为了倔强的理想主义,村长的人物形象在帮秋菊接生后变得异常丰满立体,然后整个故事在结尾变得更加戏剧化,那一幕茫然的凝视是对整个系统的诘问和呼喊 #BJIFF 14 |
|
90年代电影那种从乡土和生活中抽丝剥茧的精神气质,后来慢慢就丢掉了。 |
|
以前以为巩俐这个扮相看起来太过辛苦没有看 哈哈哈哈 陕西话学的还是欠佳 |
|
给三星 我不是个刻薄的人
80年代的第二十条 但是比现在的宣传片好 |
|
2024BJIFF No.16 4.26 上世纪的中国电影简直好到无话可说。乡土气息下的文本反而更扎实,正是有文化水平和经济水平间的落差,才有了结局的出人意料,而几次讨说法的过程中,又展现了处于发展中的县和市,与文本相呼应。从一直讨不到说法到结局的处理结果,法律、人情不断交织,最后似乎法律终于占了上风,而观众的思考也被引到了另一个方向。 |
|
总的来说拍得不错,巩俐演得很好,故事情节也行! |
|
巩俐那时好朴素 |
|
巩俐怎么演什么像什么 |
|
从小就知道的片子 竟然今天才看到 农村那种质朴 直来直去的生活 已经渐渐远离我们 |
|
很微妙的一部电影。如果秋菊没有怀孕,结果会怎样?她男人还会让她去讨说法吗?村长和她的关系会重归于好吗?她在村子里的处境又会如何?她坚持要的说法还能讨到吗? |
|
这种乡村题材的电影好解压啊 中国人这辈子对乡土的感应真的是骨子里的 |
|
法、理、情的矛盾展开的这么自然在最后却能迎来爆炸,国师还得看你 |
|
很有意思的喜剧电影,更像是反映了城乡社会变迁,而非普法教育。村中乡下的场景很真实,唤起了不少回忆。车水马龙的噪声里,进入新世界的局促不安表现得淋漓尽致,而孕妇这一属性又加强了这一紧张感。让秋菊坚持到底的,不过是朴素地为了“要命的地方”“找一个说法”,然而真正判罚的原因、流程、结果却都让人始料未及。 |
|
补标记 |
|
剧情根据有点类似《香火》,但目的和动机与之相比更不明显。风格和取经跟贾樟柯的电影有相似的感觉,但明显贾樟柯对这种题材和镜头更加手拿把掐。 |
|
这个农村妇女并没什么崇高目的,她只是要一个“说法”。 |
|
自以为并非官民冲突,而是法律和乡土人情之间的矛盾。 |
|
方脑壳讨说法 一码归一码嗷 法律和人情社会矛盾的地方 像盲山里面女大学生被公安救走的时候村民拦路一样 |
|
几十年前的电影放在现在依然牛逼。比起轰轰烈烈的法治制度或者触目惊心的案件,导演用最平白的叙事手法讲述了一个普通人对于法和理的追求。巩俐演的太好了,谁能想到当时她才20几岁。那种朴实醇厚,带有土地气息的母亲,是后来章子怡在我的父亲母亲中怎样都超越不了的。我是在北影节的电影院里看到的,大家看得都非常投入,时不时地发出笑声,让我久违的再次感受到电影的魅力。电影的魅力是跨越时间,我能想象到看这部电影,当时的观众是怎样的心情。 |
|
看完第二十条过来,很难相信这是同一个导演拍出来的作品,在秋菊不止看到了也这口气纠缠到底的样子,更多的是芸芸乡村女性的自我觉醒!并且把最后的一口气喘的很好~ |