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作为电影显著要比《帅气逃兵》要强,结构性上的关联程度更紧密了;神来之笔是Be Black Baby这段,其表现效果和嘲讽力度比近十年大部分所谓想玩政治讽刺和隐喻的电影可能都强太多,也足见后来《Reacted》对伊拉克战争那样高强度的硬派抨击不是空穴来风,其实从最年轻时候开始就是相当具有洞见…… |
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结尾笑得…… |
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昆汀 不愧是懂帕尔马的人 他喜欢的这部的确是他的佳作 |
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水嫩的戏精小罗,挡不住的灵气。 |
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很实验性的怪诞喜剧,大杂烩一锅很热闹,黑人运动戏中戏那段太长了点,其他都挺好的,比德帕尔玛后来那些好看多了。罗早期表演风格太灵了,勾搭女孩那段好可爱好可爱,原来在Travis和Michael之前就演过精神不安定的越战老兵,绿夹克很难不想到小崔啊 |
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De Palma早期的风格很无厘头,实验味道浓的,有点搞笑,有点荒诞。26、7岁的德尼罗已经开始帅气了(侧颜无敌),演技风格是熟悉的味道,有几场戏超赞,德尼罗粉丝必看。 |
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没想到这么有意思,很超前,是会偏爱的程度。合在一块儿是挺跳脱,但单拎出来很多段落都很有看头。伪录像带占比多到有点失衡,但好看,且相当大胆。小罗长得好灵演得也很灵,排练白人警察那段儿有后来Travis的影子,衣服搭得也不错,各种口味应有尽有。其实这时候就能看出他演极品贱男演得有多信手拈来了,怪不得之后跟德帕尔玛合作少了转而投向斯科塞斯怀抱,原来是撞号,好吧两者相较那肯定会选更爱自己的不是,理解理解。8/10 |
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各种款式的罗罗一应俱全,从文艺逼到民工到典型白人警察到小布尔乔亚到退伍二流子,啊,不朽的德帕尔马!骗对楼女孩上床那段戏太好笑了,幻视一些小罗的真实经历(…)对七十年代黑人民运的记录也是一大亮点,这就是所谓的new york meantime吧,有一些电影真的只能在那个时代诞生,由那个时代赋予意义。莫名难过的是明明小罗可以演这么有趣这么跳脱的实验性质片子,后来还是堕入好莱坞的鲨口了,虽然伟大,但没那么轻盈了。 |
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有点无厘头 |
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和之后成熟的作品风格完全不一样的早期De Palma,很神秘很黑色很先锋,融合了各种怪诞风趣奇思妙想的喜剧杂烩,几段拍摄故事的表现手法都特别好玩,观感确实很凌乱但又好喜欢的一部。不明所以的标题和豁然开朗的结尾,罗酱的可爱真是深得我心。角色继承至前作Greetings(待补,表演甚至有些此后Travis的影子,好喜欢彼时De Niro身上俏皮搞怪的灵气。 |
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前面那种风风火火的感觉太像70年代香港的一些喜剧,当然这个和香港那些都是有点模仿法国佬,这部胜在当时美国的背景,也可以说美国的社会背景诞生了那样一代思想的人,德尼罗在本片里这个角色在我看来比《出租车司机》更有意思,更癫狂。不足的地方除了套了太多不好看的喜剧模式外装黑人搞体验那里不够过火,直接弄成传销那样应该会比较有意思,反正70年代邪教不也挺多的。 |
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开场看房戏极好。后半段转拍黑人片后过于注重实验讽刺,无聊到走神。 |
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从希区柯克到戈达尔到《Nope》的电影史俨然已被年轻的德·帕尔马挖掘,爱情与政治,电影与电视,这二者之间的断痕直接体现为了影片自身的割裂,显然是只有浸淫在影像中长大的顽童才拍能出来的作品,在此处与彼处之间奔跑,德·尼罗跳脱欢快的外部包裹着内在论文式的机理。 |
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这次真的体验到了新浪潮对新好莱坞的直接影响,戏中戏的设定相当惊艳,被记录的和被观看的,虚伪的“中产阶级”语境和文明阶层在镜头内外的反差对比,都被展现得非常精准,很遗憾这样的活力影像随着80年代的高概念的降临渐渐失宠。德尼罗在两种风格中都游刃有余,终究也只能随着时代命题的更改选择了一条更加保守的路(尽管似乎也没人比他做得更好了)。 |
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勉强及格。有明显的帕尔马自况痕迹——战场回来的德尼罗忽悠制片人投资他拍一部偷窥别人窗户的电影(致意《后窗》了),此后更勾搭对面的女孩把自己变电影里的角色,电影没拍成又去加入黑人话剧,引出一大段白人体验黑人遭遇的沉浸式话剧黑白纪录体场面,这些在街头被黑人忽悠来的白人傻乎乎的遭整蛊,这些黑人让白人吃忆苦思甜饭之类设计十足粗暴反智,让人难以认同,但强大的临场感还是带出了那个左派、女性、黑人等嘈杂的混乱70年代(黑人在街头拉观众时对身边射杀店主的白人视而不见)。最后暴动计划戛然而止,看似回归家庭生活的德尼罗玩起了炸弹,片尾也十足乖张,有点《出租车司机》前传的意思了,不同的是全片带着帕尔马B级片的戏谑与活泼(那些荒唐邻居和卖萌转场)。德尼罗精力充沛的演技也符合帕尔马在银幕流淌出的精神。有些零散裸戏 |
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最爱那段手持镜头 |
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有点认真你就输了的味道 |
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画质折磨 |
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《帅气逃兵》的乔恩外传,三人组变成偷窥狂导演德尼罗的独角戏了(当然本作里他也「继承」旧友保罗遗志搞了次假「电脑约会」)。继前作他单独拍摄书店里遇到的女扒手与上战场时偷拍躲在田间的越南农妇后,本作他租下了对着两百多个窗户的房间,可以拍个过瘾了(窥视狂的小窗画面贯穿了帕尔玛前三部作品)。本作涉及德尼罗作为表演者参与的两个核心事件:一是为保证真情实感,拍摄色情电影时亲身上阵并布局勾引独身女邻居;二是在「黑人体验一日游」中扮演将「黑人」一网打尽的种族歧视警察(这段拍得不够深入,从设定上其实是个颇有意思的社会实验)。帕尔玛继续对犯罪暴力,种族歧视,社会运动等议题进行讽刺,但插曲风格从乡村变成流行摇滚了。德尼罗本作造型清秀不少,也有了些表演空间(他穿上警察制服对着拖把演戏的段落有《出租车司机》内味了)。 |
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严肃的话题就是要荒诞地讲!人在镜头里与镜头外的差别真的是大的可笑。 |
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masterpiece! |
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过瘾 |
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黑人體驗與越戰夢魘,有些人生有經驗,不能靠想像力去感受。結局大讚。 |
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早期的德帕尔玛是戈达尔 |
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第一人称镜头,偷窥狂的自传色彩,社会运动只是自导自演,反对暴力却对暴力本身熟视无睹,道德绑架,人性的讽刺,还涉及了越战。老罗是很有喜剧天赋的,只不过他后期更严肃了,这没有什么可质疑的。最让我耳目一新的是德帕尔马,虽然早期这些作品不出名,不过确实有必要欣赏,一是早期作品最直白的反映了当时斯科塞斯斯皮尔伯格科波拉他们这一代美国导演的电影理解,二是能感受出他真正的个人特点,当时他还不是那个“技法大师”,还是一个爱偷窥的年轻人。 |
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前特拉维斯 |
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传媒对色情暴力残酷现实的消费,让意义发生偏移,对表面意义和背后意义的嘲讽,就像擎着摄影机喋喋不休的说着种族问题,对镜头里的枪杀视若无睹,种族问题的核心是暴力问题。即便是暴力凶杀,加上遮幅画框就产生了共情的免疫,一切都可以是一场秀,越残酷,越真实,越地道。现实,电影,电影里的电视,大落地窗像一个舞台台口,一个个孤独的灵魂在自己的标准化公寓里顾影自怜,渴望陪伴,暴露和被监视,危险和刺激,需求和忌惮,对恐惧的恐惧,趁虚而入的也许是表演型人格步步为营的周密设计,也许是狼狈为奸的正中下怀,炸毁大楼的凶犯,可能为了逃避家庭责任,对着电视大谈越战的血肉横飞,呼吁关怀,最后只是想对电视前的母亲说:“嗨,妈妈。”真正的玩世不恭,讽刺,真正的形式感,德帕尔马永远偏爱监视,对后窗的领悟更有深度。 |
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三星半。怪异又别致,新浪潮式的风味。开头就致敬《后窗》,双重观看机制,而对窗内活动图景的降格拍摄使得电影格调尤为活泼。中间to be black in America部分是种“不和谐”也是亮点。青年小罗真的好灵气好喜欢:-P |
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[3.5/5.0] 看完可以想像狄尼洛後來為什麼不跟狄帕瑪拍片了? |
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帕马尔早年还蛮先锋,挺有趣的 |