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什么是善?什么是恶?什么是坏?什么是爱? |
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原始的欲望,原始的善意,原始的冲动和被看见的被需要被理解的需求。爱到底是什么呢,真是又简单又复杂啊 |
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一个罪恶前科,一个身体残缺,二人都不被接受,因此互相哺育“对食”,或许也并不是爱情,而是不得不寻找到的同样孤独寂寞的彼此 |
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一开始真的对男主好无语…但是结尾奋不顾身也要从警局逃出来只为帮女主解决她害怕的树枝影子,被感动了🥲女主的演技真的好牛👍 |
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拍的很美 但我很难同情。 |
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4.5。通过长镜头以旁观写实的方式呈现两个边缘人物的行动与交流,写实而细腻的呈现手法能很好地让观众代入两人的作为对方的绿洲的情景里与人物共情,两人虽然寡言但其不被常人理解的情感得以让观众感知。你是残疾人但却是我的公主,我祖上是叛国者但我是你的将军。无需过多的甜言蜜语修饰,却是两人最大的浪漫。男主作为主角,影片却没有他的主观视点镜头,他在行动但是观众不会感知到他的视角,他往往被置于旁人的观看视角,他的形象在别人的目光中被建立;女主虽然残疾,但她拥有主观视角可以去观看、去想象,她反而拥有主体性。男主从警局逃出后,旁人只能看到零落一地的树枝,只有在女主的主观视角中才能看到他的行动以及意义——为他的公主驱散笼罩在绿洲上的阴影。 |
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被定义为“罪犯”的人,反而保留了人性意义上的“真”。与之形成鲜明对比的是男主为之顶罪的大哥,倒是很懂得做人的道理,但就是少了点人味。 |
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李沧东牛逼,文素丽封神,剧本太好了,幻想场景的视听处理可以载入电影史。 |
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如果神父的祈祷有用,主是渡冠冕堂皇的好人还是渡坦坦荡荡的坏人。 |
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他们看似身心不甚健全的非正常人,却遭遇着赤裸裸的现实不公。不过,命运并没有就此放过戏弄他们的机会。 |
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看哭了 |
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好看 |
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实在接受不了强奸那段 |
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李沧东着力向我们展现一个充斥着丑陋的世界,没有音乐烘托,没有鲜亮滤镜,没有过多戏剧冲突,只有自然光和现实的模样。
从作家到导演,李沧东不再寄托于文字来表达,而用绝妙的镜头语言把人性中的伪善、自私、愚昧、贪婪自然流露。
鲁迅说悲剧是把美好的东西撕碎给人看,但李沧东却把美好的事物还原给人看:想象好几次无痕地闯入现实,童话以最赤裸、丑陋、不加装饰的现实主义笔触书写。
不过刚开始的强奸片段我看得很难受,男主并非纯良,在面对真实世界的时候,他会选择强奸,会选择劫持一个路人女生要来手机。只是在和公主的相处中,他是完美的将军。不过没必要让他完美,足够真实就好了。 |
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最卑微的人生开出最美的花。剧本好有思想力,导演太会拍了。 |
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最悲痛的在于,被抛弃的人们,永远只能在自己的世界里徘徊,悲伤的是他们从来不会被世人理解接受,但幸运的是他们能互相成为对方荒漠世界的绿洲,原来永远难以渴求的爱,却能美好浪漫地绽放在此般疾苦之中,反复被电影里的悲苦现实所压抑无法喘息,可那几次幻想中的正常完全成为了心目中的感怀之地,最普通不过的行为,却是他们心中所想到的最美好的时光,如果我是诗人,就能为你作出世上最美好的诗句,如果我能歌唱,就能为你唱出世上最浪漫的赞曲,相信爱情的人,也能看到相爱从来不是普遍,而是少部分人的奇迹。文素丽的演技太过强大了,完全被折服,李沧东真的太能抓住现实生活的痛楚,既能批判现实,又能展现现实的美好,让我对这个世界厌恶又充满希望 |
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8.5分 镜头都带着诗意:门铃响起时的鸟叫,镜子闪烁时的蝴蝶,夜晚降临时的绿洲。我说如果我是诗人,我会为你歌唱,可你不在意我情绪的出口,只是用自己的方式爱我。未经同意的侵犯,宴席上的忽视,被捉后先掩盖自己的身体……李沧东你残忍又浪漫,每一次恭洙的幻想都让我流泪 |
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导演拍的有点残忍,各种意义上的。 |
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边缘人士与残疾人士的浪漫,摆脱孤独的浪漫,残酷的浪漫,即使被当成疯子,即使被当成强奸犯,也要为你割去树枝,因为你害怕它所投下的阴影。 |
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感觉这个导演很会拍的样子,打算有时间把他拍的电影都看一遍
2024.4.29
两个社会边缘人物心心相依的故事。这样的设定还蛮吸引我,光影里的小动物那个描写实在是太好了,最后锯树也很有意境。但是女主演的太好了没有恶意但是我还是对这种残疾人还是有点抵触感。非常讨厌的是那场强奸未遂的剧!实在看不懂导演这场戏的意图是什么,爱不需要性也能很好! |
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文素丽演技太好了 |
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纯粹的爱。一片绿洲却只能被框在画中,砍掉可怕的树荫,阳光也照不进来,毕竟生活在灰色的世界哪有绿色? |
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没有丝毫的美化,两个残障人士终究没落下一个好结果。那些说温柔壳模仿这个电影的人真是够扯蛋的,什么都要碰一碰。更喜欢看温柔壳,虽然是经过美化的,但那些真挚的东西也一样感人。 |
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你知道的,爱是漫漫荒野里的唯一光源 |
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镜子的反光成了蝴蝶,太美了 |
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个人风格达到巅峰,比薄荷糖还甚,绿色三部曲共享同一个主题——被阉割的长不大的儿子。但这个故事侵略感太强了,畸形关系的浪漫化,果然像男导演干的事 |
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树枝快锯完了我听见她在窗户里面给我放的收音机了。那是音乐那是她想对我说的话但是她爬不起来说不了话。 |
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밑바닥 인민은 참으로 씁쓸해요. |
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4.5/李沧东一贯的残忍和美好并存。恶的因全部来自他人,恶的果却全然落到他们俩身上。男主是一个同时拥有恶俗和善良的复杂个体,故事在低劣的人格里开出畸形但绝美的花。我始终觉得不管影片人物设定有多边缘,只要拍的真挚就不是窥视或猎奇 |
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残疾人需要爱,精神病需要爱,不是歌颂犯罪,只是什么样的事都有可能发生。他们在车水马龙中跳舞,在无人的地铁站跳舞,在有印度人和大象的家中跳舞,他们眼中没有歧视,没有自己的与众不同,只有彼此。在牧师的祷告声中,将军挣脱牢笼不顾一切的为陛下斩除扰觉的树枝,此处太震撼了!文素丽每次幻想自己成为正常人都会让我心痛一下,爱人的心被禁锢在残缺的身体里,多可望而不可及。男女主在我看来好像都被家人爱着但不多,男主家人嫌男主不正常,女主家人把女主当捞钱工具,只有两个人在一起对方才被需要着,才能在沙漠一样的生活中找到一片绿洲吧。 |
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近期给我带来强烈幸福感的电影。非常喜欢所以不想用语言表达了 |
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生活的局外人 |
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好残忍的表达,被社会忽视的弱势群体,有前科经历的罪犯,被边缘化的两个人抱团取暖,男主第一次对恭洙强奸未遂时引起了我极度的身心不适。后来女主之所以接受他是因为从他那里得到了前所未有的他人肯定和被正视。你看,女主只有在身心都满足的时候才能正常地说话表达,只有同样被社会漠视的人才会产生那一点点可怜的理解。 |
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边缘人的互相关爱,看完觉得正常人好扭曲。 |
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不知道是不是因为我作为女性体会到的并不安全的生存环境,这种男性视角下的爱情和感动,连道德感有些薄弱的我都只能感到担忧 |
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边缘恋歌 |
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重看,确实我会更喜欢《薄荷糖》,边缘人物被排斥并相互取暖的现实主义,这是2000年左右亚洲电影的主旋律。《薄荷糖》好在他的影像性更显浪漫。《绿洲》最好的确实是在地铁站二人的yy,这段浪漫超现实主义表达,可是仅仅只有这么一段。说实在话,这和早期贾樟柯电影没啥区别。 |
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在我看来电影所有的表现手法都几乎满分。 |
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整容式演技第一次有了具象化的呈现,文素丽真厉害 |
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浪漫化的处理…… |
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好好好 演员真牛啊 没注意树枝的前情交待一遍看还以为只是在用砍树的方式吸引恭珠的注意 但后来发现是为她砍...绝美爱情 绝惨爱情 |
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演员的表演功力真的让人叹服,男女主演员都是。导演的镜头调度太棒了,对边缘人物的观察与刻画也细致入微,“如果我是个诗人,我会为你歌唱”。关于男女主的感情,如果没有那段强奸未遂,以及男主另一起记录在案的强奸未遂前科,那它大概会是荒芜干涸生命里的一片美丽绿洲,但反复出现那几个字眼更像是在提示,那场如同动物般丑陋的猥亵才更可能是真正面目,或许可以理解为一种对无法忽视的劣根性与美好希冀的折中处理。败笔是女主几次幻想自己是健全人与男主相爱的情节,这反而是创作者作为身体健全者的残忍与傲慢。 |
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幻想中的我那么美,很多浪漫却无人看到 |
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爱李沧东的各种意象,而他最爱的估计就是那一抹阳光 - 几乎在每部片子里都会出现,代表生命里微弱又执着的希望。只是这部和薄荷糖对我来说都有点drama超量了,以至于偶尔不再相信故事或者感情的真实性。最爱的还是密阳! |
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角色仍是李沧东善于刻画的边缘人。
关于两个失语者的对话。
好坏总是一体两面,联结的开始伴随着侵犯。她因他喜欢炸酱面;他因她厌恶豆子饭。
社会是一个个具体的人组成的,相似性和差异性定义了主流和少数。
演员演技很好。 |
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“公主殿下我是将军“ 为什么世界老是欺负善良的人 |
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文素丽的残障人士真的演得好好,就是最初强奸那部分戏份我不理解!!后面两个社会边缘人物的相互取暖,洪忠都砍树枝那一段妈呀真的要落泪了…. |
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为什么要定义成爱情片?不知道李沧东真正的意图,但不管他是想表达什么,强奸未遂的剧情都让我看得很痛苦,认为后续的快乐时光都建立在畸形的自我感动基础之上。还有初夜的血,不知道为什么要有这样的执念。无可挑剔的美和诗意,高超的演技,但所有的情爱都是那么让人作呕,无法在两个人的欢乐里忘记强奸未遂的开始 |
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最后太难受了,李沧东能不能让人说话!!! |
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砍树枝的那一段真的很感动,只有一个人能理解你的爱。韩恭洙只有在不知道是自己的幻想还是洪忠都的幻想中才能以正常人的姿态跟洪忠都拥抱,不知不觉中,她就在观众的眼皮子底下起舞了。 |