潮涨海岸 Tideland (2005)

这部电影主要想表达的还是小女孩的心里世界，不用去太在意情节，用心去感受电影里那些怪诞和诡谲，获得心灵感官上的刺激，或者有条件的话用精神分析学说来解读它，会有别样的意义和趣味，我觉得这部影片在制造氛围和表现人物心里的方面挺到位的，我个人喜欢这种小众又有点怪异的电影，喜欢真实与幻想、美好与现实交织的感觉。

我特别喜欢这部电影，因为它很多细节都很戳心。小女孩洛斯会因为嘴角流血而以为自己即将死去，对着镜子练习临终遗言；会和自己的娃娃对话，就像她们也是有生命的人；会爱美，偷用妈妈的化妆品，我一直分不清电影里的魔幻世界是女孩的想象还是真的发生了，但我从她的孤独中能看到自己小时候的影子。

电影里有两个点比较打动我，一是女孩不愿意相信父亲的死去，哪怕他已经舌头变黑，身体发臭，头发上满是苍蝇，她依然为父亲戴上假发，画上嘴唇，并每天和他说话。洛斯始终不愿意相信自己的孤独。最后戴尔把父亲做成了干尸，并说这样他就会永远陪在女孩身边了。同样的，戴尔也把自己的母亲做成了干尸。

还有一个是女孩和智障男孩迪勤的恋爱，她让他当自己的男朋友，并和他亲亲。这是影片比较能引起争议的地方，也许在有些人看来会觉得不符合道德，但我觉得，在女孩的心里，她和xx的感情也许和我们所理解的爱情并不一样，她想要的只是温暖的陪伴而已。

我大概真的是控萝莉控得无法自拔。
特别是那种成熟的，有青涩的，矫揉造作的性感的，萝莉。
最近看的一部电影呀，并没有很想推荐大家呀。
每个角色都漫出孤独，讲起来很奇怪，真的是很孤独的电影。
从父亲带女孩回曾经的母亲的家时候他们应该就已经到了幻想的世界，有大片黄色的麦浪和一栋布满灰尘的危房。最开始那个汽车从地下穿出的那个镜头，就已经从黑夜走过了白日，到了那个幻想的世界。
母亲在最开始就离开，父亲溺在毒品里。
在靠近车轨的翻掉的汽车里，在列车经过的时候大声尖叫的女孩。
延长的延长的延长的衣橱。将口红抹在唇上，画上成熟的妆，用做作的腔调完成一个人的表演，和四个只有头的芭比娃娃聊天，她把她们戴在手指上。
女孩对每个出现的人都说，你明天也来找我玩吧，我们一起来玩吧。有的，只有她的娃娃的头，当娃娃讲出令她不高兴的话时，就将头弹飞。给在椅子上死去多时的爸爸带上金色的假发，喂他吃所剩不多的蜂蜜，把他身体的尸臭当做放屁的臭味，自欺欺人多好。
遇到将动物和人类做成干尸的，戴着黑色蕾丝帽子的奇怪的女人，所有试…

每个女孩都爱幻想，在房间里一个人可以演一天的戏。床单当公主裙，发夹当皇冠，拿起雨伞又可以假扮骑士，张牙舞爪地顺便扮演了恶龙。玩一整天酣畅淋漓也不觉得累。

想象的大多是天马行空，与平淡生活完全相径的世界，是脑海中的平行世界。

影片中的女主没有见过萤火虫和海洋，就在梦里实现，没有朋友就拟玩偶头为伴，没有被人爱过就和隔壁邻居「结婚」，奇幻的兔子洞，隔壁的老女巫，不死的永生术，女孩构造了一个属于自己的奇幻世界。

梦境总是美好的，没有口口声声说爱却连巧克力都不愿分的自私妈妈，没有梦想远方却苟且而终的倒霉爸爸，没有死亡没有饥饿没有孤独。美好到令人心醉不愿醒来。

女孩意外踹碎女巫麻麻的头颅后，女巫抱着麻麻尸骨痛哭；女孩惊慌地跑回家趴在爸爸的干尸上痛哭，这里可以说是相互呼应的。不论你是不谙世事的孩童，还是已经在世间走过一遭，你的内心都有对父母的依恋和渴望。在极度的悲伤绝望与孤独之下，回归母体是一种本能的反应。但有时候父母并没有我们想象的那么伟大，甚至有时候父母已经成为往事尘埃远远离去。这一段看得特别压…

直到电影结束也没有看懂，但并不妨碍我津津有味地看完它，我想吸引我的是有趣、奇妙、黑暗和夸张，以及超可爱萝莉的超神表演。
讲了什么？残忍现实的黑暗奇幻映射吗？导演看到一则新闻，一个小女孩与死去多日的爸爸在一起生活，然后发挥想象拍成电影。我不相信人心可以自发如此黑暗的想象，但现实可以。
编剧技巧？遇见推动吧，不停地遇见新的人和事。
总之，摄影色调和表演都很优秀。
喜欢这种风格，奇幻有趣，让你扶着下巴看。

不错的评论：
癫狂夫妻双人组.嗜酗朱古力海洛因醉生梦死.甘缔女王的维京式葬礼.秃头男带着鱼网和目镜在草野里游水.大树根潜水艇.黑色寓言式探索儿童的双重世界幻想奇妙物语,无比纵深大大大衣柜.与干尸一起生活不必担心意见分歧.大房子有倒塌的危险,整栋倾斜潜入地下地底蓝色的海洋.暖色与冷色调总交替出现。——陈天心

火车出轨，却完成了女孩和现实的接轨——toba yang

于是，在这个“爱丽丝仙境”中，现实被幻想成童话，小孩模拟着大人的言行，善恶美丑以一种新的方式重组。
卡夫卡说：在比喻的世界里，比喻就不是比喻了。因此，…

最近读了尼克波兹曼的《童年的消逝》，才知道原来中世纪直到近代两百年，人类才构造出童年这样一个说法。童年发展到现在，在皆大欢喜、普世价值观下，儿童已经是普罗大众都认为应该被保护的对象。他们可以无知，可笑，可以不用承担责任，可以在灾难来临之时首先逃脱命运的审判。可是在很多电影里，儿童是被成人化的，没有人像对待儿童一样地给予他们特权和保护，要想活下去，就要像个大人。
可是儿童终究是儿童。充满希望地活下去，忘却伤痛是一种天性。以前一直觉得人生如戏是一种噱头，只不过留给那些喜欢感怀伤世的人一种念想。但我认识的一个孩子却真是让我万般感慨人生如戏。他的母亲最近突发脑溢血离开了人世，而他的父亲得尿毒症也在几年前先他母亲而去了。而他的母亲和重组家庭的继父所生的孩子才不到一岁，还在嗷嗷待哺。可是你看不出他的任何悲伤，他的世界被LOL的打打杀杀包围，他还能兴奋地跟你分析战况如何，而他的父母也好像只不过是去上班了，暂时没回家。
正如电影中的小女孩，他们都选择将不现实的世界现实化，治愈伤痛，以期有一天，他们可…

刚看完《涨潮海岸》，感觉心里有点压抑，忍不住想写影评。这部电影说是惊悚片却不惊悚，只是透露着一种诡异的气氛。为了追逐梦想而离开家乡的父亲却只能在小酒吧里唱唱歌，染上恶习还染上了毒瘾，母亲也吸毒，嘴上说爱女儿实际上对女儿并不好。热爱童话的美丽小女孩自言自语的幻想着自己的世界，自私的大人从不顾及她的感受。她早熟却又太天真，胆小却又渴望冒险，面对父母的相继去世她的反应居然是毫无反应。她最好的朋友是芭比娃娃的头，她把她们套在手指上和她们说话，我想她是知道她父亲已经死了的，但她依然和父亲的尸体讲话。我想她只是太孤独。父亲去世后，神经质的养蜂女人和她患病的傻傻的弟弟成了小女孩唯一能沟通的真实的人，但是他们相互之间并不了解，都是活在自己世界的人，这部影片中的每个人都显得那么孤独，给人一种心灵荒芜孤寂的感觉。
影片结局小女孩好像找到了一个好的归宿，但是小女孩似笑非笑的表情和诡异的眼神却让人明白了她依然活在自己的幻想世界里，难以融入社会。最让我惊叹的是祖蒂·弗兰的演技，一个长相甜美的小萝莉竟把早…

吉列姆似乎在这种迷幻的平行世界中找到了真理的载体。致幻药物、迷狂状态成为了他通往乌托邦的一条阳光大道。这条道路没有终点，或者说终点就是死亡，但它是逃避现实世界的沮丧的美妙方式。“逃避”是吉列姆几乎所有电影的一个关键词。在2005年的电影《涨潮海岸》中，吉列姆继续逃避在与现实世界平行的迷幻世界中，且这次的世界罩上了一层哥特式的恐怖色彩。
哥特恐怖文学在文学史上虽不起眼，却有着非常引人注目的一笔。它是浪漫主义文学的一个分支。它可追溯至英国作家霍勒斯•沃波尔在1764年发表的...

-To Terry Gilliam and Jodelle Ferland-



如果在上帝面前，世界上万事万物无论丑陋还是美丽、尊贵还是卑微、常态还是疯癫都是平等的，那么 Terry Gilliam 一定在用一种上帝的目光注视这个世界。童话故事讲得最好的人都是纯粹主义者，在他们看来人并无贫贱抑或权贵的区别，只有境界的不同。换句话说，喜欢童话的人大多都拥有一种英雄主义情结。

Terry Gilliam 让观众像孩童一样褪去现实的枷锁，逃离钢筋水泥的世界，在理性的荒原中进行了一次返魅的奇遇。一个奇幻的异境展现了出来，只不过用成人的目光只能寻觅到凋敝和残败，唯有敢于试探理性边界的勇者才能见识到它的异彩。我在整个观影中让自己沉浸在美丽幻境中与现实对抗，仿佛是一种蒙昧的英雄主义的胜利。

整部电影除了 Rose 纤尘不染之外，其他角色都带着创伤挣扎在这个世界中。这就是这部电影的英雄主义情结所在，讨论一种经历种种变故之后还能够保持童心不变的可能。

尽管画面十分简洁，电影中仍然出现了十分丰富的意象。残败至极的小屋像是老祖母衰弱的身躯，静静矗立在荒原上埋藏着它自己的秘密。老…

小姑娘是童话里的现实版本，童话很美好现实却很残酷，小姑娘的爸爸曾经爱过黑寡妇，却最后离她而去，生下个弱智儿，并且连自己的母亲也丢在家乡不管不顾，通过本片可以看出小女孩的爸爸是个社会混子整天只知道享受却不付出的一类，小姑娘的妈妈也是。最后她的妈妈和爸爸通过自杀来逃避责任，所以留下了小姑娘黑寡妇还有弱智儿的悲剧，不过最后小女孩有幸被人收养了。