|
通过构图很成功地营造了氛围,于是外星人正式露面时破功了。人肉进攻70%表面积都是致命武器的星球你们咋想的😓 |
|
概率与命运,你应该相信好运与努力我们都需要。 |
|
拍的还可以,但这个外星人(蜥蜴人)设定真的有点儿令人喷饭,强的一逼,可以隐身,悬停,读人的意识。同时又怕水,打不开木板封着的门,可以从手腕里放毒气毒死地球人,来地球也是为了揍地球人,结果被揍的落花流水逃走了。整个戏是非常严肃的,但这个设定实在让人严肃不起来,这部应该是我看过的华金菲尼克斯最早的角色。 |
|
可能第六感就是他的巅峰了,这片子开篇很大,结局扯淡,能星际旅行的怕水生物毫无防备的来到了一个全是水的星球。 |
|
【C+】镜头不时诡异地游离滑动 延迟滞后的主观视角呈现等等 沙马兰在视听语言的使用上依旧很让人眼前一亮 气氛的营造也相当到位 观影过程中因为对无形恐惧的那种不安 真的让人感到特别焦虑 但剧本还是有些难评 最后又绕回到了宗教重拾信仰上 果然我应该想到的 毕竟这片是梅尔吉布森主演来着🥲 |
|
好神经 |
|
二刷,拉片 |
|
沙马兰其实没什么坏心思,他想做的只是make一切都市或是田野怪谈come true。 |
|
天地不仁 以万物为刍狗 |
|
b解版,星际穿越开头确实像这个,但内核不同,这片传教 |
|
几乎满分,所有疑似都将现身自证,有关福音的庇佑和外部的对抗.部分过于无节制 |
|
摄影机诡异地游移,主观镜头与空间展示间摇摆不定的运动。看到不少希区柯克:持续的轻微仰角的对神情的捕捉,面孔在天空/天花板的笼罩下呈现出高度不稳定的状态;常常注意到表情与惊愕的看的动作,摄影机却迟迟转不过身来展示角色所注视的事物,滞后与局限的视野营造出恐怖。通过慢速的镜头运作,角色/即将被使用的物件出场,紧密呼应的写法倒挺契诃夫。挺好看的那类类型电影。4.0 |
|
小小地看了几部沙马兰,到目前为止,他一直讲述的都是关于“信”的故事。如何让人信,正如片中妻子的遗言所说的那样:“去看”。因而在他的作品中,从来不设置“虚假”的影像。所有的“不信”,要么是未观全貌,要么是不能看见。“神迹”都只能通过影像展现,这才解释了外星人为何必须要完全地显现。这里的“信”从来不是只关涉故事的主角,而是指向观众的。沙马兰是电影的传道士,影像是神迹,亦是福音。 |
|
重点在于讲述神父重建信仰的过程,妻子的临终话语有如神谕。前部分氛围营造很出色,外星人真正出现时反而有种泄力感,导致结尾跟《世界之战》一样难绷。 |
|
正如怪圈的出现困扰着小屋,母亲的“背叛”(那些提示着他们血缘关系的台词)也困扰着父亲和孩子,电影也困扰着观众(那些从不可能的空间投来的视线,几乎贴地的仰视,封闭门窗的缝隙)。那一段电视机前的正反打很有可能只是在展示一个事实,他们之间存在着巨大的分歧和隔阂:哥哥看向摄影机(我们知道这一侧只有虚空)的时间远远大于看向弟弟的时间,即他在逃避,也在晕眩。而最重要的转折发生于他选择接受“被背叛”的命运,影片处理为了相信妻子的预言,无论哪种都可以解读为奇迹。被直面的恐惧变得具象,在调度中变得清晰,尽管始终没有面孔;然后他们拥抱、战斗、获救并重拾信仰。所以爱一直是沙马兰的底色,类型挑战我们的“信”,构筑我们的“望”,但它们只是通往爱的路径上的鲜花和宴席,最大的是“爱”,是我们最终抵达的福音。 |
|
我以为的思路是:信仰的崩塌,重构,与无端的消亡——外星人的无故离开,让人类社会心理长存于某种永不能重塑的薛定谔态,类似于《老无所依》的结局。然而导演的思路是:让观众“如愿”看到外星人现形,看到大团圆结局——大概是践行了类型片的“神谕”罢。本片剧情槽点不少,结尾服务性的前后呼应令人尴尬,时有出乎意料的镜头调度(微晃后拉),惟胜在草木皆兵的悬疑氛围与配乐。最喜欢的一段台词是封锁卧室门的时候,讲述婴儿睁眼看世界的那段话:真的是视觉与文本之间最能呼唤思考的一段呼应了。 |
|
补 |
|
科幻底子的惊悚片,节奏沉重,女警向梅尔告知车祸情况那一段看起来像是在复仇,小丑嫰的一批。 |
|
SJ全区版蓝光 剧情的走向很不流畅 国配更是大败笔把情绪全部破坏了 本以为真是个来揭示麦田怪圈的片 却直接奔着外星人侵入地球来了 可惜沙马兰又想搞人文的那一套 把对妻子对孩子对兄弟和对自己的关系处理与认同放进来 于是只好牺牲悬疑和惊悚了 最后的外星人更像是心魔的一种外在表现 整体立意比第六感差好多 |
|
沙马兰为什么能用这种不科幻也不宗教的文本拉到投资呢 |
|
相当牛逼。奉俊昊的汉江怪物和尼克尔斯的存身明显有借鉴。沙马兰真的很会拍人物的情感 比他偶像斯皮尔伯格拍人物情感动人多了。ps:沙马兰演技真好呀 |
|
4+ 「家园」自此开启的恐怖主义信仰危机三部曲。3比2,我们选择在家,不是我们保卫家,而是家保卫了我们,它抵御全球转播的恐怖主义以重建我们的信仰。去看,不是看令人迷惑不解的屏幕,是去看我们居所的奇迹。 |
|
自从小时候看了这个片,就对麦田圈有了执念 |
|
氛围感十足! |
|
现在的眼光看,浪费时间了。 |
|
奇迹还是巧合。命运的神性。奇妙的沙马兰 |
|
奇迹还是巧合 |
|
人们在感受运气的时候会分为两个部分,一部分人看到后不认为那只是运气,不认为那只是巧合,他们认为那是一种符号,是证明某处还有别人在别处注视着他们的证据。 |
|
惊悚有余科幻不足,麦田怪圈就是个噱头 |
|
(4)一部电影进行信仰的崩塌与重新建立,一切都是有用的,沙马兰电影里关门是人物的保护机制,而最后都会走出;氛围营造的真不错。 |
|
喜欢这部!里面哲学的探讨好棒,并且两个小朋友太可爱了 |
|
最废柴的外星人👽哈哈哈哈哈哈,感觉是个喜剧片,两个小朋友很可爱…… |
|
对于惊悚氛围感的塑造,比类似设定(怪物/外星人没有正面出现)的《迷雾》差太多。与其说是灾难片/外星人片,倒不如和也是披着这层皮,实际上拍慢的要死的文艺片的《忧郁症》放在一个箩筐里。全片冗长而无趣,甚至比不沙马兰自己的《灭顶之灾》(设定新奇的灾难片)。 |
|
外星人入侵云云只是创设一个危机环境,内核是面临生死大难时刻的选择问题。勇气、坚持希望、放手一搏,比总是悲观妥协放弃 赢面更大一点。前面的悬疑前戏部分铺垫过长,导致最后GC来临显得很草率,危机太容易化解了,整体失重。镜头的运动和视角选择还挺不错的。 |
|
这确定是外星文明吗?装神弄鬼的,先买个雨披穿穿再来地球吧。 |
|
个人评分6.0/10【C-】
后半部分勉勉强强给这个本就无聊的故事增添了足够张力,勉给及格分。通过恐怖和温情的变调来为外星人的[好坏]蒙上不确定性,镜头调度的想象力也够丰富,(甚至还有沙马兰本兰“亲自”引导男主去找外星人,几乎是全片最令我精神振奋的一段)但问题就在于文本和氛围都太装了,长久压抑也容易疲劳。等到最后还以为是什么“奇迹”原来是《世 界之战》啊,倒也可以理解,可惜那些关于爱与记忆的渐进却成了寡淡反/绝杀桥段的垫脚石(《拜访小屋》的前奏?)。最后一镜的设计也挺迷的,转了一圈男主走出门,就不知所云了。至于为什么无聊应该还是角色塑造不够,没什么幽默和表现情感的力,四个人加起来差点磨擦不出任何火花… |
|
还挺感人的,没什么恐怖的,一家四口的相处,有很多地方还挺幽默有笑点的。其实影片就是关于信仰的故事,所有的事情都不是巧合,大家都不是孤立无助的,神父最终重拾了信仰,小女孩真可爱,小女孩演员长大了感觉五官也没变,挺好 |
|
4.0 |
|
温暖家庭片,中规中矩 |
|
应该小时候看得,能记到现在说明当年印象深刻,惊悚氛围一绝。 |
|
和《不死劫》如出一辙,两场戏快速入局,麦田怪圈和外星人图鉴等同不死身和漫画书,变形的家庭驱动意志重塑。但father重拾信仰的题眼和正邪混沌两分一样,终究回归主流价值。同样是影像自觉的疑神疑鬼型作者,还是聚焦主体性的黑泽清更招人稀罕 |
|
好神奇的一部电影,有点惊悚有点搞笑,外星人到家门口了一家人还在讨论信仰问题。 |
|
另一种银河电影 |
|
电影手段运用得很充分。用神秘的氛围来驱动故事,很大胆。沙马兰这部片最难能可贵的一点是,用神秘莫测的天象来迫人思考上天的旨意、人自身的命运。除此之外,让人们在外星人的“入侵”中明白家人的可贵,这好像也是避无可避的叙事方案,总体有点闷。 |
|
好old school又不油滑 蛮好诶 |
|
豆瓣日推整体上功过三七开 |
|
无聊,最后打外星人那段看笑了。
如果全片表达的主题就是男主在受挫后失去信仰,再慢慢通过一系列巧合事件,所谓的天兆来找回信仰和生活的信心的话,不是很打动我,也没必要套这么个科幻的噱头,麦田怪圈在片子里几乎没有任何作用,纯故弄玄虚,也没有体现出外星人来的目的,这简直就不是科幻片 |
|
剪辑手法和声光的运用上完全可以作为惊悚电影的教科书了。 |
|
沙马兰debut,好迷人的调度,想看他翻拍一部活死人之夜 |
|
喜欢!!!! |